第五章东方传统插花艺术
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
（在线条美的基础，结合点面的表现，形成点线、面的 综合统一）
3．色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简 洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反 衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。
4．风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。 东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏 争妍斗丽，万紫千红的豪华。 可与西方式插花形成混合方式，互相弥补，但易“不伦 不类”。
第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则
艺术插花创作要做到有形、有色、有意境， 就必须了解创作素材的特性，也必须掌握各种形式 的创作要求与技巧，才能插出有特色的作品来，东 方传统的插花以表现植物的自然形态美见长，故也 称为自然式插法，创作时除了按照造型的基本原理 以外，还应该遵循以下原则，使作品更加合理、新 颖、别致。
（一）自然之“真”
东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表 现。 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由人作，宛自 天开”。插花作品必须符合自然生长规律，不留过多人 工痕迹。因而传统的东方式也称为“自然式”插花。 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙。
（二）人文之“善”
受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥。 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 将花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起“人伦教化” 功能。 如松、竹、梅（岁寒三友）。日本更是“天地人”，重 花之品种。这是传统东方插花所特有的风格。
花影吹笙
金色后代
（二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情
怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。
1.以花名的谐音定意 百合——百年好合 大丽花——大吉大利 万寿菊——健康长寿 万年青——青春常驻 富贵竹——大富大贵
2.以花木的形象定意 石榴——子孙满堂 葫芦——百病入内 竹子——谦逊虚心、高风亮节 千日红——不朽 悬铃花——张灯结彩
俯仰，前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济
1.疏密有致 插花材料之间
不可密不透风，也 不要平均间隔．要 上疏下密、上散下 聚。
2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小
花使之淡化，材质太硬太重 时，则宜加些轻柔的枝叶使 之柔和。
色彩不一定五彩缤纷，重在和 谐。往往单色系更能吸引视线。 如1985年世界杯花艺设计比赛时， 荷兰选手就是以单色系的作品获 得冠军。
（四）“圣”洁之尊
东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。日本人要 跪着插花。 “真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写 意结合的手法。
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主 次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论 从色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。
主次分明的作品
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）意境 在有限的作品里表达无限而深远的内涵。注重花
自然式插花和写景式插花区别： 在于自然式插花是表现单株植物的自然生长形态，因而 有不同的趋势和型式。 写景式插花则主要表现若干种植物的自然群落景观，或 特定区域的自然风光，既可用单株草木来表达，有时又需要 借助多株群生来加以表现，并常常辅以其他配件加以衬托。
一、布局的要求
写景式插花的布局手法常常采用盆景创作中的“三 远”布局手法，写景式插花讲求远景、中景、近景的 安排。运用透视的角度用“远近法”来布置景物。多 株布景时要分组处理，四株要三株密集，一株分开， 五株时按三株二株分组，三株也按二株一株分开。高 矮各异，不可平齐，也不排列于同一直线上，且姿态 变化，相互呼应，生动有趣。
九月菊花:据说为陶渊明。这位东晋田园诗人以菊花为友， 曾写下很多咏菊的诗句。以这位高节的隐士作为花之隐 逸者的代表，最是恰当不过。
十月兰花:据说为战国时代楚国大诗人屈原，他在离骚中 曾以兰蕙自喻。他深爱国家，但见朝政腐败而自己的政 治理想又无法实现而投汨罗江自尽。
十一月水仙:据说指洛神。由于水仙花生于水边，其姿态 飘逸清雅，有若凌波仙子，所以人们以洛神为水仙花神。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用 常用木本枝条作为主要 花材，运用枝条的不同线 条形态表现不同的外延美 与内涵美，使作品更加生 动活泼，更富于艺术表现 力。 常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。
线条是东方 插花的主要造型 手法，利用线条 留出空间，虽然 手法简练，但表 现力丰富，用线 条来表达构图的 神韵。如：插花 作品空谷幽兰
家乡2
家乡1
家乡3
家乡4
2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等 内容再命名 。
以花材的象征含义和特性来取名
如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊”
罗宁作 引自赖尔聪主编《昆明世
博会插花大赛获奖作品集2》
如“凌波仙境”因水仙有 凌波仙子的雅号而命名。
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空 白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之
间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃 勃，开合自如。
（五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或
使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动 活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、 色彩的对比等等。
空谷幽兰
二
琴
月
声
悠
扬
线条风格
1、曲线风格 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、 瀑布型等 2、直线风格 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水 平、垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复 式 线 条 风 格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低
一、符合植物自然生长规律
1. 起把紧，上散下聚 自然草木的发芽与生长，都是由一点向周边扩展的， 所以插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株 生长着的植物，这样才能显示其自然生机。如松散交 叉就像杂草丛生，既无生气也失美感。日本插花，也 是从这个意念出发，强调“点”的插法。
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势， 若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
作品以一种情愫和情感来命名
如“永结同心”
引自黎佩霞、范燕萍 主编《插花艺术基础》
忘忧
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
如右图，有如蜻蜓点水， 让人联想“小荷才露尖尖 角，早有蜻蜓立上头”的 意境。
引自黎佩霞、范燕萍主编《插 花艺术基础》
第三节 写景式插花的表现技法
写景式插花即是现代插花中的盆景式插花。写景式插 花源于唐代的“春盘”，是作者基于自然、感受自然、描 写自然、表现自然真实景观为主的传统的中国式艺术插花。 以盘作大地，以自然生长的草木为创作素材，来歌颂大自 然之美。
二、东方式插花特点
1．用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”， 造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、 苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨
2．形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁 清新，虽由人作，宛自天成。
确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高低横斜 不拘成法。
四月牡丹:据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙李白。 五月石榴:一说为从西域取回石榴的张骞。一说为钟馗，因 石榴花开时正藉端午，每家多贴钟馗以辟邪，于是石榴花 和钟馗拉上关系。 六月荷花:据说为西施曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹。 七月玉簪花:据说是汉武帝宠幸的李夫人，因为她平时常插 一朵玉簪花于鬓旁。 八月桂花: 为西晋荆州史石崇的爱妻绿珠，她善吹笛而貌美。 赵王司马伦的同党孙秀曾想夺绿珠为妻，致石崇为赵王所 杀，绿珠堕楼殉情。人们以桂花之散落喻绿珠，并封她为 桂花花神。
材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓意，以形 传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐 思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这 是西方插花乃至于其他插花中所没有的。
如作品花影吹笙，线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳的 花器。花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒盖也 斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这种安静、 平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，意境优美，充满了诗情 画意。
3.以花木的生长习性定意 梅花——毫无畏惧 菊花——不畏严寒 荷花——出淤泥而不染 松柏——顽强
4.按传说、时令定意 虞美人
茉莉花
意思就是为人处事，都把个人私利放在末尾
一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅，在梦中，他在 梅花树下遇见为情而死的杜丽娘，其后杜丽娘还魂与柳 梦相结合，成就一段曲折姻缘。
二月杏花:是杨玉环，安禄山之乱平息后，玄宗欲葬贵 妃，但见马嵬坡下一林杏花，故后人以杨玉环为杏花花 神。
三月桃花:一说是北宋杨家将之一的杨延昭，他守边二 十年，屡破契丹军。可能是他抵御外寇就像桃木之能驱 逐凶祸一样，故获封为桃花花神。一说为唐朝诗人崔芦， 因为他曾写下“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的 名句。
东
方
传 统 插 花
第 五 章
艺
术
主要内容
第一节 东方传统插花艺术的特点与风格 第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则 第三节 写景式插花的表现技法 第四节 东方传统插花的基本花型插作示例 第五节 中国古典插花的花型及意念 第六节 日本传统插花的主要花型及表现技法
第一节 东方传统插花艺术的特点与风格
十二月腊梅:据说是宋代的苏东坡及黄庭坚。因为他们倡 议将黄梅改称为腊梅。
（三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可
引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 围绕主题进行构思、选材，同一主题有各种不同
的表现形式。
现今一些大型的插花比赛，往往采用这种方法，以评出作品的优 劣 。如在上海举办的全国插花艺术展览中，大会就规定10个项目，其中5 个是规定命名（祖国颂.亚运之光.家乡.绿色赞歌.金秋）。
小 荷 才 露 尖 尖 角
已
这首诗词是毛主席读陆游 咏梅词，反其义而用之。
是
卜算子《咏梅》
悬
一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而
崖
用之。
百
风雨送春归，
飞雪迎春到，
丈
已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
冰
俏也不争春，
只把春来报。
待到山花烂漫时，
她在丛中笑
这首诗词是毛主席读陆游
咏梅词，反其义而用之。
一、东方式插花风格：
插花艺术为人们的文化生活创造无穷的艺术魁力和生 活乐趣，是社会生活的反映，代表着一个民族、一个地区、 一个时代的精神面貌和经济状况，它的产生与发展也必受 社会经济、民族意识、时代文化等诸多因素的影响。东方 人性情稳重内向、委婉含蓄，艺术境界寓意隐含，受儒家 思想影响较深，故在插花的创意与表现手法上，其特点与 风格可以用真、善、美、圣这四个字来加以概括。
凌波仙境
借助植物的季相景观变化来命名
《秋》
《 春 夏 秋 冬 》
以插花作品的造型命名
如作品“腾飞”
引自黎佩霞、范燕萍主 编《插花艺术基础》
丝路古堡
以自然界山水风光来命名
《荷塘月夜》Hale Waihona Puke Baidu
《漓江春色》
寒 江 独 钓
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
岁 寒 三 友
花 中 四 君 子
（三）艺术之“美”
花材之形、色、香、德 布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则” 整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、茗赏。 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局美：讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩美：讲求创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 造型美：造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 整体艺术美： 追求整体艺术美
3．色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简 洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反 衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。
4．风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。 东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏 争妍斗丽，万紫千红的豪华。 可与西方式插花形成混合方式，互相弥补，但易“不伦 不类”。
第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则
艺术插花创作要做到有形、有色、有意境， 就必须了解创作素材的特性，也必须掌握各种形式 的创作要求与技巧，才能插出有特色的作品来，东 方传统的插花以表现植物的自然形态美见长，故也 称为自然式插法，创作时除了按照造型的基本原理 以外，还应该遵循以下原则，使作品更加合理、新 颖、别致。
（一）自然之“真”
东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表 现。 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由人作，宛自 天开”。插花作品必须符合自然生长规律，不留过多人 工痕迹。因而传统的东方式也称为“自然式”插花。 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙。
（二）人文之“善”
受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥。 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 将花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起“人伦教化” 功能。 如松、竹、梅（岁寒三友）。日本更是“天地人”，重 花之品种。这是传统东方插花所特有的风格。
花影吹笙
金色后代
（二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情
怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。
1.以花名的谐音定意 百合——百年好合 大丽花——大吉大利 万寿菊——健康长寿 万年青——青春常驻 富贵竹——大富大贵
2.以花木的形象定意 石榴——子孙满堂 葫芦——百病入内 竹子——谦逊虚心、高风亮节 千日红——不朽 悬铃花——张灯结彩
俯仰，前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济
1.疏密有致 插花材料之间
不可密不透风，也 不要平均间隔．要 上疏下密、上散下 聚。
2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小
花使之淡化，材质太硬太重 时，则宜加些轻柔的枝叶使 之柔和。
色彩不一定五彩缤纷，重在和 谐。往往单色系更能吸引视线。 如1985年世界杯花艺设计比赛时， 荷兰选手就是以单色系的作品获 得冠军。
（四）“圣”洁之尊
东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。日本人要 跪着插花。 “真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写 意结合的手法。
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主 次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论 从色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。
主次分明的作品
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）意境 在有限的作品里表达无限而深远的内涵。注重花
自然式插花和写景式插花区别： 在于自然式插花是表现单株植物的自然生长形态，因而 有不同的趋势和型式。 写景式插花则主要表现若干种植物的自然群落景观，或 特定区域的自然风光，既可用单株草木来表达，有时又需要 借助多株群生来加以表现，并常常辅以其他配件加以衬托。
一、布局的要求
写景式插花的布局手法常常采用盆景创作中的“三 远”布局手法，写景式插花讲求远景、中景、近景的 安排。运用透视的角度用“远近法”来布置景物。多 株布景时要分组处理，四株要三株密集，一株分开， 五株时按三株二株分组，三株也按二株一株分开。高 矮各异，不可平齐，也不排列于同一直线上，且姿态 变化，相互呼应，生动有趣。
九月菊花:据说为陶渊明。这位东晋田园诗人以菊花为友， 曾写下很多咏菊的诗句。以这位高节的隐士作为花之隐 逸者的代表，最是恰当不过。
十月兰花:据说为战国时代楚国大诗人屈原，他在离骚中 曾以兰蕙自喻。他深爱国家，但见朝政腐败而自己的政 治理想又无法实现而投汨罗江自尽。
十一月水仙:据说指洛神。由于水仙花生于水边，其姿态 飘逸清雅，有若凌波仙子，所以人们以洛神为水仙花神。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用 常用木本枝条作为主要 花材，运用枝条的不同线 条形态表现不同的外延美 与内涵美，使作品更加生 动活泼，更富于艺术表现 力。 常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。
线条是东方 插花的主要造型 手法，利用线条 留出空间，虽然 手法简练，但表 现力丰富，用线 条来表达构图的 神韵。如：插花 作品空谷幽兰
家乡2
家乡1
家乡3
家乡4
2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等 内容再命名 。
以花材的象征含义和特性来取名
如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊”
罗宁作 引自赖尔聪主编《昆明世
博会插花大赛获奖作品集2》
如“凌波仙境”因水仙有 凌波仙子的雅号而命名。
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空 白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之
间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃 勃，开合自如。
（五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或
使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动 活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、 色彩的对比等等。
空谷幽兰
二
琴
月
声
悠
扬
线条风格
1、曲线风格 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、 瀑布型等 2、直线风格 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水 平、垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复 式 线 条 风 格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低
一、符合植物自然生长规律
1. 起把紧，上散下聚 自然草木的发芽与生长，都是由一点向周边扩展的， 所以插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株 生长着的植物，这样才能显示其自然生机。如松散交 叉就像杂草丛生，既无生气也失美感。日本插花，也 是从这个意念出发，强调“点”的插法。
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势， 若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
作品以一种情愫和情感来命名
如“永结同心”
引自黎佩霞、范燕萍 主编《插花艺术基础》
忘忧
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
如右图，有如蜻蜓点水， 让人联想“小荷才露尖尖 角，早有蜻蜓立上头”的 意境。
引自黎佩霞、范燕萍主编《插 花艺术基础》
第三节 写景式插花的表现技法
写景式插花即是现代插花中的盆景式插花。写景式插 花源于唐代的“春盘”，是作者基于自然、感受自然、描 写自然、表现自然真实景观为主的传统的中国式艺术插花。 以盘作大地，以自然生长的草木为创作素材，来歌颂大自 然之美。
二、东方式插花特点
1．用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”， 造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、 苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨
2．形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁 清新，虽由人作，宛自天成。
确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高低横斜 不拘成法。
四月牡丹:据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙李白。 五月石榴:一说为从西域取回石榴的张骞。一说为钟馗，因 石榴花开时正藉端午，每家多贴钟馗以辟邪，于是石榴花 和钟馗拉上关系。 六月荷花:据说为西施曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹。 七月玉簪花:据说是汉武帝宠幸的李夫人，因为她平时常插 一朵玉簪花于鬓旁。 八月桂花: 为西晋荆州史石崇的爱妻绿珠，她善吹笛而貌美。 赵王司马伦的同党孙秀曾想夺绿珠为妻，致石崇为赵王所 杀，绿珠堕楼殉情。人们以桂花之散落喻绿珠，并封她为 桂花花神。
材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓意，以形 传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐 思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这 是西方插花乃至于其他插花中所没有的。
如作品花影吹笙，线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳的 花器。花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒盖也 斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这种安静、 平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，意境优美，充满了诗情 画意。
3.以花木的生长习性定意 梅花——毫无畏惧 菊花——不畏严寒 荷花——出淤泥而不染 松柏——顽强
4.按传说、时令定意 虞美人
茉莉花
意思就是为人处事，都把个人私利放在末尾
一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅，在梦中，他在 梅花树下遇见为情而死的杜丽娘，其后杜丽娘还魂与柳 梦相结合，成就一段曲折姻缘。
二月杏花:是杨玉环，安禄山之乱平息后，玄宗欲葬贵 妃，但见马嵬坡下一林杏花，故后人以杨玉环为杏花花 神。
三月桃花:一说是北宋杨家将之一的杨延昭，他守边二 十年，屡破契丹军。可能是他抵御外寇就像桃木之能驱 逐凶祸一样，故获封为桃花花神。一说为唐朝诗人崔芦， 因为他曾写下“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的 名句。
东
方
传 统 插 花
第 五 章
艺
术
主要内容
第一节 东方传统插花艺术的特点与风格 第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则 第三节 写景式插花的表现技法 第四节 东方传统插花的基本花型插作示例 第五节 中国古典插花的花型及意念 第六节 日本传统插花的主要花型及表现技法
第一节 东方传统插花艺术的特点与风格
十二月腊梅:据说是宋代的苏东坡及黄庭坚。因为他们倡 议将黄梅改称为腊梅。
（三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可
引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 围绕主题进行构思、选材，同一主题有各种不同
的表现形式。
现今一些大型的插花比赛，往往采用这种方法，以评出作品的优 劣 。如在上海举办的全国插花艺术展览中，大会就规定10个项目，其中5 个是规定命名（祖国颂.亚运之光.家乡.绿色赞歌.金秋）。
小 荷 才 露 尖 尖 角
已
这首诗词是毛主席读陆游 咏梅词，反其义而用之。
是
卜算子《咏梅》
悬
一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而
崖
用之。
百
风雨送春归，
飞雪迎春到，
丈
已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
冰
俏也不争春，
只把春来报。
待到山花烂漫时，
她在丛中笑
这首诗词是毛主席读陆游
咏梅词，反其义而用之。
一、东方式插花风格：
插花艺术为人们的文化生活创造无穷的艺术魁力和生 活乐趣，是社会生活的反映，代表着一个民族、一个地区、 一个时代的精神面貌和经济状况，它的产生与发展也必受 社会经济、民族意识、时代文化等诸多因素的影响。东方 人性情稳重内向、委婉含蓄，艺术境界寓意隐含，受儒家 思想影响较深，故在插花的创意与表现手法上，其特点与 风格可以用真、善、美、圣这四个字来加以概括。
凌波仙境
借助植物的季相景观变化来命名
《秋》
《 春 夏 秋 冬 》
以插花作品的造型命名
如作品“腾飞”
引自黎佩霞、范燕萍主 编《插花艺术基础》
丝路古堡
以自然界山水风光来命名
《荷塘月夜》Hale Waihona Puke Baidu
《漓江春色》
寒 江 独 钓
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
岁 寒 三 友
花 中 四 君 子
（三）艺术之“美”
花材之形、色、香、德 布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则” 整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、茗赏。 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局美：讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩美：讲求创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 造型美：造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 整体艺术美： 追求整体艺术美