中国古典园林史第四章隋唐园林的全盛期

就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御 苑三个类别及其类别特征
❖ 私家园林
艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局 部的细致处理
园林山水景物赋予诗画的情趣 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪
“中隐”思想与士流园林的发展 文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进
南半部为宫廷区（正殿含元殿） 北半部为苑林区（即大内御苑，是多功能园林），
中央为太液池
大
明
宫
唐代大明宫复原图
平
面
图
含唐 元长 殿安 侧城 剖大 图明
宫
立含 面元 复殿 原外 图观
西安博物馆里的大明宫含元殿模型
大明宫含元殿3D复原图
大明宫含元殿3D复原图2
单层单 檐红柱碧瓦 结构
大明宫麟德殿 3D复原图
文人士大夫竞相兴造园林，竞相“隐于园”
❖ 各地的私家园林发展状况
长安：私家园林集中荟萃 洛阳：私园之多不亚于长安 江南：扬州私园兴建不在少数，多以主人姓氏作为园名 成都：杜甫浣花溪草堂 唐代风景名胜区遍布全国各地，白居易的庐山草堂便是
一例
❖ 城市私园
长安
❖“山池院”、“山亭院”即是唐代人对城市私园的称 谓
❖ 观赏植物栽培的园林艺术有了很大进步 唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、
品花的风习图为牡丹花
全盛期园林总体特征概述
❖ 皇家园林
皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且 反映在园林总体布置和局部的设计处理上
皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时 期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划 时代意义的作品
❖最早肯定“置石”之美学 意义的人，著有《太湖石 记》
❖以白居易为代表的文人承 担了造园家的部分职能， “文人造园家”的雏形在 唐代即出现了
❖ 背景
寺观园林
唐代采取儒、道、释三教共尊的政策，佛教、道教达到 了兴盛局面
寺、观的建筑制度已趋于完善，大的寺观往往是连宇成 片的庞大建筑群，包括殿堂、寝膳、客房、园林四部分 功能区
私家园林
❖ 历史背景
盛唐之世，政局稳定，经济、文化繁荣，人民的生活水 准和文化素质提高，民间追求园林享受之乐趣 ❖中原、巴蜀有关私家造园活动的记载很多 ❖长安、洛阳民间之风更胜
唐代确立了科举制度；园林的享受一定程度上满足了士 人（入世者）的避世愿望，在“显达”与“穷通”之间 起到缓冲作用→催生出新的风格：士流园林
唐大明宫玄武门复原图
禁苑
❖在长安宫城西南，即隋朝的大兴苑
❖包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又名三苑
兴庆宫
❖北宫南苑格局，苑林区的面积稍大于宫廷区
❖以牡丹花之盛而名重京华，也是当年唐玄宗和杨贵妃 观赏牡丹的地方
❖ 行宫御苑、离宫御苑
特征
❖郊外的行宫、离宫，绝大多数都建置在山岳风景优美 的地带（如骊山、天台山、终南山）
❖文人出身的官僚，不仅参与风景的开发、环境的绿化 和美化，而且还参与营造自己的私园，并把对人身哲 理的体验、宦海浮沉的感慨注入造园艺术中
❖代表人物：中唐的白居易、柳宗元、韩愈、元稹、李 德裕、牛僧儒等
❖因此，文人官僚的士流园林具有的清沁雅致格调被附 上了文人色彩，出现了“文人园林”
文人园林的概念
❖是士流园林中更侧重于赏心悦目而寄托思想、陶冶性 情表现隐逸者
今仙游寺法王塔
华清宫
❖在今西安以东 ❖规划布局基本上以长安城为蓝本，北宫南苑，是规模
宏大的离宫御苑 ❖苑林区
以建筑物结合于山麓、山腰、山顶的不同地貌而 规划为各具特色的许多景区和景点
在天然植被的基础上进行了大量的人工绿化种植 ❖是人杜牧有《过华清宫绝句》
长安回望绣成堆，山顶千门次第开
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来
门，形成大兴城规划结构的主轴线 ❖纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和
“市”，市坊严格分开 ❖开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提
供用水的优越条件，促进皇家园林发展
❖ 唐朝的长安城
为当时世界模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端 逐步突破市坊界限 保留汉代的昆明池，修整为城郊公共游览胜地
❖ 风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界
置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍
筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山 （土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气 氛
理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 植物：题材更为丰富
建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍 草堂）；个体形象和群体布局丰富多样
海北有十六组建筑群和数十处供游赏的景点，海 南有五个小湖
苑内不少景点均以建筑为中心，用十六组建筑群 结合水道的穿插而构成园中有园的小园林集群，是 一种创新的规划方式
苑内植物配置范围广泛，移栽品种极多
在长安的远郊以及关中、河南一带，行宫、离宫 星罗棋布
仙游宫
❖白居易根据唐玄宗和杨贵妃的爱情故事在这里写下了 著名的《长恨歌》
❖ 大内御苑
特征
❖紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 ❖宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
内有宫殿的建置） ❖宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 ❖宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫
❖位于长安禁苑东南的龙首原上，是一座相对独立的宫城 ❖格局呈典型的宫苑分置
❖不仅有皇亲贵戚、大官僚的绮丽豪华格调，也不乏士 人们清幽雅致的格调
❖筑山理水追求缩移摹拟天然山水、以小观大的意境 ❖不仅有叠石为山或单块置石，还有土堆筑的土山
洛阳
❖私家园林以水景取胜，颇多出现摹拟江南水乡的景观 ❖叠石技艺也达到较高水平 ❖与长安一样，纤丽与清雅两种格调并存
履道坊宅园
❖白居易在洛阳的宅园 ❖造园目的在于寄托精神和陶冶性情 ❖白居易专为此园写下了《池上篇》，介绍了此园内容 ❖园林主体为大水池，池中筑三岛 ❖清纯优雅的格调和“城市山林”的气氛，体现了当时
❖这些宫苑都很重视建筑基址的选择，不仅保证了帝王 避暑、消闲的生活享受，为他们创设了天人谐和的人 居环境，同时反映出唐人在宫苑建设与风景建设相结 合方面的高素质和高水准
西苑
❖历史变化
隋朝的西苑是历史上仅次于西汉上林苑的一座特 大型皇家园林
唐代改名为东都苑，武则天时叫神都苑，面积已 收缩大半
❖重要意义
华 清 宫 图
今 华 清 宫
温今 泉华
清 宫
今华清池美景
九成宫
❖隋朝原名仁寿宫，唐太宗改其名为九成宫 ❖是与华清宫齐名的离宫御苑 ❖建筑顺应自然地形，因山就势 ❖规划设计能够谐和于自然风景而又不失共同的皇家气派 ❖唐代以九成宫为主题的诗文绘画对后世影响很大，九成
宫几乎成了从宋代到清代怀古抒情之作的永恒题材
❖ 文化：兼容并蓄，对外来文化襟怀宽容 ❖ 文学艺术：群星璀璨、盛极一时
山水画：趋于成熟；山水画家总结创作经验，著为“画论” 山水诗与山水游记：成为两种重要的文学体裁 诗画互渗的自觉追求；诗人、画家直接参与造园活动，园
林艺术开始意识地融糅诗情、画意（在私家园林中尤为明 显）
❖ 传统的木构建筑，在技术和艺术方面均已趋于成熟
文人园林兴起，形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化
❖ 寺观园林
寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 城市寺观园林：发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅
游发展，保护了郊野生态环境 风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区的普遍开发）
❖ 公共园林与城市绿化
公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化
王维的辋川别业（诗集《辋川集》与画卷《辋川 图》）总体以天然风景取胜 卢鸿一的嵩山别业（《草堂十志诗图》） 辋川别业与嵩山别业都涵蕴着浓郁的诗画情趣
杜甫与如今的杜甫草堂
庐白 山居 草易
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辋
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❖ 文人园林兴起
产生的背景
❖唐代文人对山水风景的鉴赏具备一定水平
是一座人工山水园，园内的理水、筑山、植物配 置和建筑营造的工程都极为浩大
西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工 程和绿化工程
设计规划方面的成就具有里程碑意义，它的建成 标志着中国古典园林全盛期到来
❖具体细节
大体上仍沿袭秦汉以来“一池三山”的宫苑模式， 总体布局以人工开凿的最大水域“北海”为中心， 海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山，山上有道观建 筑，但仅具有求仙的象征意义，实为游赏景点
❖ 隋唐的洛阳城
隋炀帝在洛阳另建新都，唐代则以洛阳为东都，以长安 为西京，正式建立 “两京制”
规划与长安大体相同，但形状不如长安规矩 中轴线一改过去居中的惯例 城内水道密布如网，供水和水运交通十分方便（促成洛
阳兴盛的一个重要条件）
隋 唐 长 安 城 平 面
图
唐 代 长 安 城 平 面 图
❖ 历史背景 ❖ 总体特征 ❖ 长安与洛阳 ❖ 皇家园林（大内御苑、行宫御苑、离宫御苑） ❖ 私家园林（城市私园、郊野别墅园、文人园林） ❖ 寺观园林 ❖ 其他园林（衙署园林、公共园林）
历史背景
❖ 经济：地主小农经济得到恢复 ❖ 政治：国家出现大一统局面 ❖ 意识
儒、道、释共尊，以儒家为主，儒学重新获得正统地位 知识分子改变消极无为态度
❖文人官僚逐渐形成较全面、深刻的“园林观”
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❖文人参与造园，意味着文人的造园思想（“道”）与 工匠的造园技艺（“器”）开始有了初步结合
白居易
❖造诣颇深的园林理论家， 是历史上第一个文人造园 家
❖他的“园林观”是经过长 期对自然美的领悟和造园 实践的体会而形成，不仅 融入儒、道的哲理，还注 入了佛家的禅理
❖ 在唐朝称之为别业、山庄、庄，规模较小者也叫山亭、 水亭、田居、草堂等（虽名目很多，但含义相似）
唐代别墅园，大致可以分为三种情况
❖ 单独建置在离城不远，交通往返方便，而且风 景比较优美的地带
长安近郊的别墅园林极多 东郊：贵族、大官僚别墅园林，格调华丽
南郊：文人官僚的别墅，格调朴素无华，富于村 野意味 洛阳在近郊的别墅也很多（例：平原庄）
❖ 隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型
山水画、山水诗文、山水园林互相渗透，诗画的情趣开始 形成
意境的涵蕴尚处在朦胧状态 影响亚洲汉文化圈内的广大地域
长安与洛阳
❖ 隋朝的大兴城（长安在隋朝称“大兴”，） 由宇文恺主持兴建 总体规划形制（保持北魏洛阳的特点）
❖宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 ❖中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
❖广义上不仅指文人经营或拥有的园林，也泛指受到文 人趣味浸润而“文人化”的园林
文人园林的历史
❖渊源可上溯到魏晋南北朝时期，唐代已呈兴起状态
❖辋川别业、嵩山别业、庐山草堂、浣花溪草堂都是其 滥觞之典型
文人园林的特征
❖在造园技巧、手法上表现了园林与诗、画的沟通
❖在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、价值观 念和审美观念
唐 长 安 城 里 坊 复 原 图
隋 唐 洛 阳 城 平 面
图
唐 代 洛 阳 城 平 面
图
皇家园林
❖ 总说
隋唐时期的皇家园林集中建置在两京（长安、洛阳）， 两京以外的地方也有建置
数量之多，规模之大，远远超过魏晋南北朝时期 隋唐的皇室园居生活多样化，相应地大内御苑、行宫御
苑、离宫御苑这三种类别的区分就比较明显，它们各自 的规划布局特点也比较突出 皇家造园活动以隋代、初唐、盛唐最为频繁 天宝以后，皇家园林的全盛局面消失，终于一蹶不振
第四章 园林的全盛期
主讲：黄俊武
❖ 隋唐时期（AD589——960）是中国古典园林的全 盛期
❖ 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面
❖ 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度， 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
学习重点
一些经济、文化繁荣的城市（如扬州、苏州、杭 州、成都）等的近郊和远郊也有别墅园林建置， 如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂），历经历代改 建一直延续至今
2. 单独建置在风景名胜区内
李泌的衡山别业 白居易的庐山草堂（白居易著有《草堂记》）
3. 依附于庄园而建置园林
此种庄园别墅多为文人官僚所经营，往往具有很 高的文化品位 对唐代“田园诗”的长足发展起到促进作用
文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性 ❖前宅后园的布局
补充内容：唐代私园既有前宅后园的布局，又有园宅合
一的布局（住宅庭院内穿插园林，或园林中布置住宅建 筑）
❖ 郊野别墅园
❖ 指建在郊野地带的私家园林 ❖ 渊源于魏晋南北朝时期的别墅、庄园，但性质已从原先
的生产、经济实体转化为游憩、休闲，属于园林的范畴