谈女高音咏叹调《从暴风雨中归来》的艺术特色和演唱风格

谈女高音咏叹调《从暴风雨中归来》的

艺术特色和演唱风格

摘要：亨德尔是巴洛克时期最为杰出的作曲家之一，其创作领域涉及歌剧、

清唱剧等。歌剧《凯撒大帝》是亨德尔的一部旷世之作，该剧中女高音咏叹调

《从暴风雨中归来》是声乐学习中必不可少的经典教材。这首咏叹调的音乐充分

体现了亨德尔的创作风格，咏叹调旋律优美华丽，注重美声的歌唱技巧，包括装

饰音和花腔的演唱，同时也注重运用器乐及舞蹈等烘托气氛，推动情节发展等特点。本文将从作曲家的时代背景、女高音咏叹调《从暴风雨中归来》的艺术特色、演唱风格等角度对其进行分析。

关键词咏叹调《从暴风雨中归来》艺术特点演唱风格

一、作曲家简介

咏叹调《从暴风雨中归来》出自乔治·弗里德里希·亨德尔的一部

歌剧——《凯撒大帝》。亨德尔是巴洛克时期的英籍德国作曲家，他的创作领域

主要在歌剧、清唱剧等方面，代表作有清唱剧《以色列人在埃及》、《弥赛亚》，管弦乐作品《水上音乐》。

巴赫和亨德尔是巴洛克时期的两大巨头。巴赫是位虔诚的基督教徒，将复调

音乐推向了高潮，与之相比，亨德尔偏爱世俗音乐，他打破了传统复调音乐，并

积极创新和探索以主调音乐为主的独特风格，将歌剧和清唱剧推向了高峰。亨德

尔超前的创新思维和炉火纯青的作曲技法，也对后世格鲁克对歌剧的批判、继承

与改革产生了深远的影响。

从《凯撒大帝》中亨德尔为克莱奥帕特拉所创作的八首咏叹调作品可以看出，亨德尔在咏叹调的创作上都有一些共性。从大体上看，这些作品不论是快乐还是

悲伤、激昂还是舒缓，其旋律线条都优美华丽，宏伟有力；在演奏和演唱部分也

时常加入颤音，极具时代特色，歌词选择比较简洁，注重音乐表达情感。在音乐

织体上，这些作品的节奏型简洁明了，调式调性、和声清晰，音程关系和旋律走

向简单，不强调音的高低，注重音乐的张力和表现力。在乐曲结构上，这些咏叹

调一般都为典型的带再现的单三部曲式，其中A段一般为大调，B段一般为小调，A’段一定加入装饰进行炫技。这些咏叹调虽然看似平平无奇，但歌唱出来却极

具艺术性和戏剧性，运用简单的音乐织体表现不同的人物形象、表达不同的情感

情绪,这正是亨德尔的作曲魅力所在。

二、时代背景

17世纪的欧洲在历史上是一个变革的时期，是一个从封建主义向资本主义过

渡的时期，此时也处于文艺复兴时期，该时期人文主义思想深入人心，资产阶级

启蒙思想萌芽，资产阶级的力量逐渐加强。其次，受16世纪的宗教改革的影响，新旧宗教派别之间斗争激烈，使得人们的宗教信仰和政治立场都有了动摇和改变，不再受神的束缚，非宗教音乐不断发展。再者，1689年英国《权利法案》颁布确

立了君主立宪制，音乐主要服务于宫廷和贵族，而他们不再满足于“循规蹈矩”

的音乐。正是在这样的时代背景下，16世纪末，欧洲音乐进入了巴洛克时期。

巴洛克(Baroque)原意为“形状不整齐的珍珠”，这一词原本是十八世纪的学

者用来指责艺术的过分修饰、浮夸，最初意大利人用它来表示建筑装饰性强、辉

煌华丽这一风格样式。而20世纪后，由于1600至1750年这一时间段最基本的

音乐特点是宏伟夸张、豪放华丽，打破了文艺复兴时期音乐的严肃、含蓄、“默

守陈规”，所以这段时期被人们称为巴洛克时期。

十七世纪初期意大利歌剧传遍欧洲的主要国家，意大利歌剧通以歌手炫技的

演唱方式和华丽的舞台布景来取悦观众，题材内容多为古代神话、历史故事，大

受各国宫廷贵族喜爱。亨德尔的歌剧延续了意大利正歌剧的传统，《朱利奥·凯撒》这部歌剧就此问世。

三、剧情简述

亨德尔1723年在英国创作的《朱利奥·凯撒》是一部三幕意大利正歌剧，

这部歌剧取材于英雄故事，于1724年首演于伦敦，共3幕9场29曲。这部作品

的首演就获得了极大成功，不仅是在亨德尔所有的作品中，在当今歌剧舞台上也

是演出频率极高的一部歌剧。

《朱利奥·凯撒》由尼克拉·海姆（Nicola Haym）撰写稿本，以公元前48

年的埃及为取材背景。歌剧讲述了庞培与凯撒决斗战败后逃到埃及，庞培的妻子

和儿子想要与凯撒和解，但与此同时，埃及国王为了讨好凯撒，将庞培杀死并献

给了凯撒，庞培的妻子和儿子误会了凯撒，并对上帝起誓决心复仇。此时埃及国

王的儿女正争夺王位，女儿克莉奥佩特拉诱惑凯撒联手夺取埃及王位，克莉奥佩

特拉的弟弟托勒密也不甘示弱，准备行刺凯撒并发动进攻，之后囚禁了克莉奥佩

特拉。凯撒从海难中幸存并发起反击，击败了托勒密并救出了克莉奥佩特拉，最

终克莉奥佩特拉成功争夺王位，成为埃及女王，同时也收获了与凯撒的爱情。

在这部歌剧里，不仅有可悲可泣的爱情、令人憎恶的亲情背叛，也充斥着尔

虞我诈、勾心斗角，更有道高一尺魔高一丈、有情人终成眷属的美好结局。总体

来说，全剧围绕政治背景下的战争与爱情，由两条主线贯穿歌剧始终：第一条是

凯撒与克莉奥佩特拉的爱情之路，第二是凯撒帮助克莉奥佩特拉打败托勒密夺取

王位的胜利之路。

在《朱利奥·凯撒》中，亨德尔为埃及女王克莉奥佩特拉共创作了八首咏叹调，《从暴风雨中归来》就是其中一首，出自于歌剧的第三幕第二场。描述的是

克莉奥佩特拉被托勒密囚禁，以为凯撒已经死去，正与侍女们诀别，准备迎接死

神到来时，凯撒及时赶到并解救了克莉奥佩特拉，两人深情相拥，此时侍女们为

她穿上了女王的服装，克莉奥佩特拉唱出了咏叹调《从暴风雨中归来》。歌词大

意是：假若我的船被巨浪冲击后，又奇迹般地驶向港口，我便不再有其他奢望。

因为我这颗悲伤痛苦的心已得到了拯救，得到了神的眷顾。

四、乐曲结构分析

《从暴风雨中归来》这首咏叹调是一首典型的带再现的ABA’式单三部曲式，又称返始咏叹调，返始咏叹调是巴洛克时期意大利正歌剧最主要的咏叹调结构。

这首咏叹调的速度为快板，4/4 拍，音乐节奏感强烈，短促而律动，其中频繁转

调至主调近关系调，也常常使用装饰音，作曲风格华丽舒畅，极具个人特色。