多尼采蒂艺术歌曲演唱风格的初探

关键 词 ： 多尼采 蒂
艺术歌 曲
演 唱 风 格
艺术歌曲作为诗歌与音 乐相 结合 的产物 ，成为声乐艺术 中
的一 朵 奇 葩 ， 作为“ Ｂ ｅ ｌ Ｃ ａ ｎ ｔ ｏ ” 的发 源地 一 意 大 利 ，早 在 １ ７世 纪 就 涌 现 出许 多 优 秀 的 古 典 艺 术 歌 曲作 品 。 然 而 ，意 大 利 人 并 没 有 将 这 种 写 作 势 头 延 续 下 去 ，而 是 把 注 意 力 转 移 到 了歌 剧 ，因
一
多尼采 蒂艺术歌 曲音乐 中承担变化 的主体是声 乐声部 ， 钢 琴伴奏声部在歌 曲中的地位从未超过声乐声部。在多尼采蒂作 品中 ， 如何 选择与使用声音 的音色 ， 淋漓尽致地表 现出音乐 ， 是
演 唱多 尼 采 蒂 艺术 歌 曲 的要 求 。 演 唱者 首 先 要 研 究 的 是 诗 的 内 容 和 含 义 ，多 尼 采 蒂 以传 达
旋 律的歌 唱性 、 抒情性 ， 并使 这种抒情性 直接诉诸于情感 领域 。
表现 的是一种抗争的情绪 ， 因此要转为深厚 、 有力 的音色 。在歌 曲进行到第 ４ ９小节时 ，又 表现为主人公 为爱而视死 如归 的精
歌曲的情绪变化和紧张度 的提高 ， 主要靠织体的变化来体现。经 常 出现各类变化音以及色彩性 的和声进行 。多尼采蒂重视旋律
多尼 采蒂 艺 术歌 曲演 唱风 格 的初 探
画 陈 姝
摘
要： 本 文中 ， 笔者 试图从 声乐 演唱 的角度 ， 通过对 多 尼采蒂 艺术 歌 曲作 品从音 乐 、 演唱风 格 与技
巧 等 方面总 结 其特 点 。 提 出 自己的 见解 分 析 ， 以期待 最 终能 够 对 多尼采 蒂 艺术歌 曲的演 唱 风 格进 行初 步的探 索 ， 进 而对 浪漫主 义时 期的 意大利 艺术歌 曲的诠 释有 所帮助 。
情 感 至 上 的方 式 反 映 和 揭 示 强 烈 的 个 人 感 受 ，抒 发 着 内心 的浪 漫 主义 情 怀 。
够 的支持 ， 以保证歌 唱时能做到作品旋律线条所应有 的流 畅性 、 抒情性 。在歌唱进行中 ， 一定要注意眼睛看远方 ， 努力使每个声 音都呈抛物线状态 向前方运 动， 一个 比一个唱得远。
歌 曲技 巧 也不 难 。但 是 在 演 唱 时应 特 别 注 意气 息 的连 贯性 、 呼 吸 的平稳性 ， 在 乐 句 中切 不 可 随 意 换 气 ， 要 保 持住 气 息 给 声 音 以足
此 ，意大利艺术歌 曲没有成为艺术歌曲的主要流派 。但是 ，意 大利有 数百年写作 歌曲的经验 。在 １ ９世 纪浪漫主 义主义思潮 的影响下 ，仍然 出现 了不少优秀的艺术歌 曲。其 中，被音乐界 评价为 “ 快餐式 ”人物的多尼采蒂 ，创作的歌 曲优美流 畅 ，以
①
。
诗 歌的根本 的情思为基础进行创作 ， 作 为二 次创作 的演唱者 ， 就 更 应该追求溯源 ， 回到诗歌本 身。 目的在于 ， 尽量使 自己的感受 与多尼采蒂的感受可 以重合 ，体会他在为某诗谱 曲时为什 么采
用 这样 或那 样 的音 型 ， 为 什 么 采 用 这样 或 那 样 的 节 奏 ， 要 表 达 一 种 怎样 的情 绪 。
二、 音 色 运 用 的 多样 性
多 尼采 蒂的艺术歌 曲创作常常不 拘泥于诗 中的每个 词句 ， 而是研究歌词 的主要情绪 ，以传达和体现全诗根本 的情思 作为 创 作的出发 点和归宿 ，用优美流畅 的旋律和 富于变化 的钢 琴伴 奏织体 ， 映衬着含情很深 的人声主线 ， 以情感 至上 的方 式反映和 揭示强烈的个人感受 ， 描写 内心世界的情感 。因此 ， 演 唱风格 比 较 自由 ，需 要更 多的热情浪漫 ，声音 的变化 和幅度可以强烈一 些， 这与意大利 民族 的性格有着密切 的关系。
的表现力 的同时 ，提高 了节奏的地位 ，除 了频繁改变节奏模 式
外， 有 时 还 将 两 种 不 同性 质 的 节奏 型交 错 使 用 ， 这 样 使 节 奏 的 功 效更 加显 著 。 他 的歌 曲中 的旋 律 多 用 重 复 的手 法 加 以 发 展 。比如
作 品《 爱情与死亡 》 ， 这首歌 曲最 富有 特色的地方就 是 曲调始 终 在分解和弦的基础 上起伏荡漾 ， 很 具有 流动性 ， 音 响效果 听起来 犹如细水长流不息 ，把 听众带入 了一种倾 听主人公 轻轻吟诉 的 情绪中。全曲旋律 紧紧相扣 ， 行如流水 ， 自然成曲。旋律不复杂 ，
、
声பைடு நூலகம்音 线 条 的优 美 流 畅 性
多尼采 蒂创作 的艺术歌 曲与意 大利 歌剧 相似 ，多 以爱情为 主题。多尼采蒂的艺术歌曲的音乐风格十分具有抒情性的 ， 反映 着的是一种真挚 的情感 ， 给人舒适 的感觉 。他 的歌 曲除了给人 以
愉快 、 美感之 外 ， 很 少触及人们 的心灵深处 ， 少 有 深 奥 的哲 理 性
多尼采 蒂的艺术歌曲并不像德 国艺术歌曲的那样追求心理深
度， 幻想的飞跃 和创 造的力量 ， 也不像法 国同类作 品的那样追求 高贵、 典雅 ， 而是 具有一 种意 大利人 特有 的精 神 ， 以及 自然 、 热
情、 激昂的抒情性 。
他 常 常 采 用 更 自由 、 更 灵 活 的 方 法 去 处 理 常 规 创 作 ②， 追 求
在演唱多尼采 蒂的作 品时 ，经 常是一首 歌曲不能只用一种
音色来表现 。我们以《 船夫》 为例 ： 歌 曲一开始 ， 表现的是主人公
划船在 水上荡漾 的意境 ， 是一种 带着幸福感 的 、 从容 的抒 情 ， 应
该 运 用 优美 和温 暖 的音 色 。从第 ３ ４小 节 开始 ， 进入 狂 风 暴 雨 后 ，
神， 这时就需要运用既坚实又稳定 的音 色。再如《 不幸 的爱情 》 ：
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多尼采 蒂用热情 、 真挚 、 充满动感 的旋律 ， 以及 富于戏剧性 的变 化， 把诗歌的意境烘托 了出来 。诗 的第一节旋 律连绵流 畅 ， 应运 用有弹性 的 、 圆润 的音色来演唱 ， 表现 出“ 你 灵魂融入我灵魂 ， 我 在你 的呼 吸中生长 ” 的情感 ； 从第 ３ ７节 开始 ， 诗 的情 绪转为 “ 痛