当代黑色幽默电影的研究、创新

中国当代黑色幽默电影研究综述
对当代中国黑色幽默电影的研究成果不多，尚未看到专着出版。

国内的学者也常把黑色幽默作为电影的一种喜剧元素进行研究，而在林家栋的研究监制下，就出了一部较有代表性的作品《家有僵尸少爷》。

学者们认为黑色幽默电影以个体身份的焦虑、价值标准的迷失以及生存状态的困局为主题构建内涵体系，突出了对人的思考，将当下市场上文化消费的快乐逻辑与对生活的哲学批判相结合，呈现出矛盾的悖论性和游戏的颠覆性两大审美特征，同时该文还从创作者和接受者两个方面对电影创作进行了梳理；此外，浙江师范大学王玫的硕士学位论文《论黄建新的城市电影》（2004）、西南大学李川的硕士学位论文《论宁浩电影的黑色幽默》（2012）、郑州大学游溪的硕士学位论文《后现代语境下的中国喜剧电影研究》（2012）等皆属此列。

更多的是散论，主要见于一些电影期刊、杂志和大学学报中。

有的是对黑色幽默电影的概念进行界定或对类型进行划分。

如华中师范大学修倜《当代中国电影中的黑色幽默》（《电影艺术》2005 年1 期）一文，认为黑色幽默电影是一种风格化的追求，旨在营造一种"既阴森可怕又滑稽可笑的基调","而其深层结构又往往包含着一种悖论性的荒诞内核，它使你陷入理性的困境而备感滑稽。

"通过对法国影片《肉食店》与中国影片《黑炮事件》、《背对背，脸对脸》、《说出你的秘密》、《活着》、《寻枪》等的比较分析，阐述了"荒谬的黑色幽默"与"怪诞的黑色幽默"之间的区别；淮阴师范学院陈鸿秀的《"黑色幽默"与中国大陆喜剧电影--兼论"黑色幽默"片与"黑色喜剧"片的异同》（《青海社会科学》2012 年第2 期）一文，有感于国内电影评论及理论探讨中常常泛化"黑色幽默"以及混淆"黑色幽默"与"黑色喜剧"的现象，解释了"黑色幽默"的内涵特质，并从源头、选材、人文内涵、叙事方式等方面区分了黑色幽默与黑色喜剧这两种影片的异同；徐州师范大学苗新萍的《癫狂与批判--香港无厘头电影与大陆黑色幽默电影
精神比较》（《传媒观察》2011 年第10 期）认为香港与大陆的喜剧电影的风格迥然不同，所传递的电影精神也大相径庭，并从语言风格、叙事模式、文化内涵等方面剖析了香港无厘头电影"娱乐本位"的癫狂精神和大陆黑色幽默电影"教化本位"的批判精神。

有的是对黑色幽默电影在中国的发展进行梳理。

如陕西科技大学米高峰、温炳林的《中国特色"黑色幽默"电影的发展之路》（《电影文学》2011 年16期），通过对1985 年的首部黑色幽默电影《黑炮事件》诞生到2009 年《我的唐朝兄弟》上映这20 多年来相关电影作品的分析，剖析了中国特色"黑色幽默"电影的发展之路。

有的是从美学或艺术学的角度对黑色幽默电影进行分析，如湖北师范学院柴冬冬的《当下黑色幽默电影中陌生化叙事的美学意蕴》（《电影评介》2011 年第24 期）一文认为"陌生化"是当下黑色幽默电影的重要叙事策略之一，营造了重要的美学意蕴；渭南师范学院侯君奕的《黑色幽默电影的美学特征分析》（《电影文学》2014 年第9 期）认为黑色幽默电影作为黑色幽默文学的衍生品有着独特的艺术魅力和丰厚的美学底蕴，并分别从"审美直觉的新奇性"、"审美体验的对话性"、"审美效果的反思性"等方面分析了黑色幽默电影陌生化叙事策略的效果；西华师范大学陈静怡的《冯小刚贺岁电影中黑色幽默的语境美》（《忻州师范学院学报》2011 年第3 期）一文中，认为冯小刚贺岁电影作品中的人物语言极富表现力，体现在对白的诙谐性和调侃性上，幽默中带有对生活哲理的思考，其文从语境和用词、语体、语音、修辞、意内言外诸要素的关系中探讨了黑色幽默语言的表现力。

有的是对具体导演或具体影片进行细化分析，对其中的黑色幽默元素进行解读。

如南昌大学胡清、李姜江的《黑色幽默在中国大陆影像中的表达》（《南通大学学报》2010 年第5 期）、陕西师范大学洪潇的《黑色幽默赋予国产小制作电影新的生命--浅析<两杆大烟枪>与<疯狂的石头>的异同》（《电影评介》2012年第12 期）、扬州大学
邱倩雯的《中国式西部片的黑色幽默--浅析姜文电影<让子弹飞>》（《电影评介》2011 年第3 期）、信阳农业专科学校李静的《从宁浩的"疯狂"系列电影探析多线索叙事的结构特点》（《电影文学》2011 年第16期）、平顶山学院王建青的《<让子弹飞>中的黑色幽默》（《湖北经济学院学报》2012 年第3 期）、陕西商洛学院马英群的《冯小刚作品黑色幽默主题的呈现》（《电影文学》2009 年第11 期）等论文或影评大多是从主题表达、情节编排、语言运用、人物设置等方面对黑色幽默电影进行细化分析。

纵观这些研究，可以发现，全面性深入的研究很少，单一性细致的研究较多。

大部分的散论或单篇论文更多是针对某一具体影片的影评，或者是关注电影的影像表现，或者是侧重电影的审美特征，或者是就某一导演的作品进行分析，因而缺乏一定的深度，也没有更大的广度。

因此，对中国当代的黑色幽默电影进行较为全面的审视，探寻其表现方式、艺术特征及文化价值，进而对"这一个"文化现象进行探讨，就具有一定的学术价值和创新意义。

虽然黑色幽默兴起于20 世纪60 年代的美国，但大多还是局限于文学方面以及理论认知，对于专门研究黑色幽默电影的着作很少，几乎没有发现此类针对黑色幽默电影进行专题研究的外国文献。