李清照《词论》及对其创作影响

李清照的《词论》及对其创作的影响
李清照，号易安居士，是我国十二世纪著名的女作家。

作为文学家的李清照，诗、词、文、赋都有作品传世。

其中最能代表李清照的文学成就，并确定她在中国文学史上地位的是词。

李清照的词博采众长，继承了唐、五代词的传统。

早期的词作明显的受“花间派”的影响，后来逐步形成自己独特的艺术风格。

一
《词论》是李清照关于词的理论批评文章，它同时也是宋代词坛上第一篇扼要地总结词的发展，富有独创性见解的专论，在词史上有重要的价值。

《词论》没有涉及南渡后的词坛，故可推定是李清照南渡前写的。

《词论》的主要内容是阐述词的合乐的特点和文学上的要求。

李清照十分强调词的音律，认为词必须能配乐歌唱，提出了“词别是一家”的主张。

她反对郑卫之声、靡靡之音，要求词合乐协律、富情致、高雅、浑成、铺叙、典重、故实。

李清照认为“词别是一家”，即词是另一类文学体裁，在艺术上有它的特点，要求协音律，有情致，《词论》的合理性造就了李清照这颗在词史上的璀璨明星，而《词论》的局限性，则在一定程度上限制了李清照的创作成就。

二
李清照生活在北宋后期、南宋初期。

这是一个政治腐败、党政激烈，汉民族遭受灾难的动乱时期。

靖康之乱前后，李清照的生活有
巨大的变化。

乱前，幸福美满。

徽宗建中靖国元年，李清照十八岁，与赵明诚结婚。

他们志趣相投，言谈融洽，爱情深沉缠绵，以至不知分离是什么滋味。

这期间写的词大多缠绵悱恻，动人心魄。

李清照前期创作的词，少妇相思是重要主题，并不乏佳作名篇。

她的《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）等写来不同凡响，耐人寻味，不仅表现了词人超群的艺术才华，而且反映了她对爱情、对生活的真挚执着的态度，不同于浮浅庸俗之作。

伴随相思之作，李清照前期词也不乏惜春悲秋的题材，如《如梦令》（昨夜雨疏风骤），词人对自然界的细微变化，有细如毫芒的体会，表达了对美好事物无比怜惜的美好感情。

李清照词的语言富于音乐美。

她认为词是配合乐曲歌唱的艺术种类，所以特别重视词的音乐因素。

如：【醉花阴】节奏感强，读起来朗朗上口，给人一种优美的感觉。

前人评这首诗：“幽细凄清，声情双绝”（《自怡轩选卷二》）。

李清照前期词中，铺叙是一种常用的手法。

她的慢词既有丰富的形象，又能充分地表现作者的感情。

如：【凤凰台上忆吹箫】是一首抒发离情别绪的名作。

以铺叙的手法刻画主人公的心理动态和行为动作，达到了抒情的目的，又叙写了抒情人物。

李清照的词很讲究情致，如：【如梦令】作品开章三句说自己常常回忆饮酒的趣事，一天傍晚时分，在溪水旁的亭台上开怀畅饮，不觉醉酣耳热，待乘舟返回，无奈天色已晚，因而迷失归途。

“争
渡，争渡”，反复叠词，描绘了女词人快速划桨的动作，勾勒出焦灼不安的心情。

“惊起一滩鸥鹭”使整个画面更为生动。

这首词反映了词人闺阁生活自在闲适及潇洒风雅的生活情趣，同时也描绘出一幅明丽斑斓、动静交织、有声有形的立体图画。

李清照的词不但有情致，而且善于用典故史实。

如果把她的词比作一个美女，那么这个美女不但长得极其妍丽、丰满、飘逸，而且有雍容华贵的姿态。

如在《浣溪沙》（春早）中，“远岫”出自于陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。

”
李清照的词也很高雅，让人看了可以得到一种优美的享受。

虽然她的词从字面上看并不深奥，绝无晦涩难懂之嫌。

大多数浅显如话，从头到尾没有一个僻字，甚至没有一个难字。

尤其是词人大胆地把一些被当时正统人鄙视的新鲜活泼的口语词汇吸收进词里来，如：【凤凰台上忆吹箫】（香冷金猊）中，“休休！这回去也，千万遍阳光，也则难留”中的“也则”。

词人以浅俗之言，发清新之意。

从而做到了翻陈出新，化俗为雅。

总观李清照前期的词，她在词中揭示了自己的内心世界，流露出她对爱情生活的向往和对大自然的喜爱。

虽然在一定程度上冲击了封建社会为妇女所规定的教条，有她的思想价值之所在，但是这些词的题材还比较单调，情绪也偏于感伤，没有反映重大民情的作品，所以李清照前期的词固然有情趣，抒情味很浓，但“别是一家”的见解，不能不影响到它的社会价值，《词论》的合理性与局限性在此便体现得淋漓尽致。

三
靖康之乱前，李清照过的是高洁平静的学者生活。

金人入侵的战火毁坏了李清照静谧的书斋，国破、家毁、夫亡，“玉壶颁金”之诬，只身奔亡，颠沛流离。

在民族沦亡的大灾难中，李清照遭到种种打击。

经历了一连串的不幸变故后，李清照在词中发了个人的身世之悲，而且寄寓了深沉的故国之思，表现了李清照的爱国主义感情。

同时，作品的风格也发生突变，多了许多豪放之成份，社会意义也扩大了。

李清照这时期的词，也深受《词论》的影响，讲求和乐协律、有情致。

如：在【声慢慢】中，巧妙而自然地用铺叙的手法，把日常生活概括得很突出。

还创造性地用了大量确切而生动的叠字，具有很强的音乐美，加强了感情的渲染；并且显得很高雅，虽然有口语的运用，如“最难将息”、“独自怎生得黑”、“这次第，怎一个愁字了得”以浅俗之语入词，发清新之思，令人叹绝。

在长期的流亡生活中，李清照写出了比前期更动人更有价值的词篇，如：【菩萨蛮】、【念奴娇】、【声慢慢】等。

这些词主要是表达她个人的不幸遭遇，情绪比较消沉。

但其中如“故乡何处是，忘了除非醉”（【菩萨蛮】），“征鸿过尽，万千心事难寄”（【念奴娇】），“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人习惯起来听”（【添字采桑子】等句，是表达了南渡初期许多离乡背井、骨肉分散的人的共同感受的，在当时有它的现实意义。

【永遇乐】更含蓄而深沉地表现她对现实的不满和关心。

李清照后期的词，也主要继承婉约派词家的道路发展，她后，抒
发悲伤愁苦感情的词作，拨动了每一个不幸者的心弦。

她在词中不仅抒发了个人身世之悲，而且寄寓了深沉的故国之思，表现了李清照的爱国主义感情。

所以可以说李清照后期的词是婉约兼豪放。

李清照作为我国文学史上杰出的女作家。

她强调诗词分畛,词当属诗之外的“别是一家”,它的主要特点是文雅、协律、典重、故实、铺叙,在文学史上产生深远的影响。

她以自身的创作实践有力地佐证了她的词论。