京剧知识与讲解

京剧知识与讲解论文

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京剧，最初的了解是听《说唱脸谱》这首歌，知道关于脸谱的颜色代表人物的含义，然后就是在流行音乐里对京剧服装有了一些认识，知道的很多历史故事，直到在大学学习了一门关于京剧知识与讲解的课程，让我知道了京剧的博大，以及中华民族灵魂的所在。

对于学习京剧来说，我们是从学习行当开始，然后京剧的流派，最后就是京剧的脸谱与服装。

（一）京剧中的行当

行当来源于“脚色”，“脚色”有大约是身份，履历的意思。当时“脚色”就是戏曲中的角色了，也就是指戏剧演员出场时所担任的剧中人物的形象类型。

而上课的重点当然是京剧行当的含义，行当是戏曲艺术中形象化，艺术化，规范化的性格类型，是根据其自然属性（年龄，性别），社会属性（身份，职业，性格，气质），表演风格，表演技巧等，以服装，化妆，角色表演等加以适当的艺术夸张，综合归类成为行当。京剧行当可以生，旦，净，丑四个行当，下面来介绍具体的分类。

（1）生行

“生”，主要是戏曲中饰演的男性角色，大约可按扮演角色的身份，性格，特点和表演技艺分为老生、小生、武生、红生等几类。

老生主要扮演中老年男人，也成“须生”。年龄跨度相当大，从三四十岁到七八十岁都可包含在内。年龄层次的区分，主要体现在鬓毛上，有白黑灰三种颜色。老生的唱念都使用大嗓，也就是真声，念白稳重老沉。按其表演技巧的分工可分为唱功老生（《空城计》中的诸葛亮，《二进宫》中的杨波），做工老生（《打渔杀家》中的潇恩，《三打祝家庄》中的宋江），文武老生（《野猪林》林冲）。

小生行当以扮演年轻男性角色为主，化妆上多带脂粉气，以显示这类人物斯文而又多情的的性格特征。小生采用大小嗓结合的方法，念白为韵白。根据角色的需要和表演的技巧，可分为纱帽小生（《玉堂春》中的王金龙），翎子生（《群英会》中的周瑜），扇子生（《白蛇传》中的许仙），穷生（《金玉奴》莫稽）和娃娃生（《锁麒麟》中的大器、麟儿）等。

武生大都扮演有武艺的正面男性，相貌堂堂、武艺高强。念白时使用真生，着重于“打”。主要可分为长靠武生（《长坂坡》中的赵云）和短打武生（《快活林》中的武松）。

红生是生行中比较特殊的行当，它的表现范围比较狭隘和单一，因其是专指用红色勾画脸谱的角色，故名红生（也称红净），大多为关公戏《古城会》，还有部分赵匡胤的戏，如《雪夜访贤》中的赵匡胤。

（2）旦行

在京剧的舞台上有千姿百态的女性形象，根据其表演技艺的不同以及人物的各种特征，旦行有大致可分为青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等。京剧旦行涌现出一批优秀表演艺术家，如“四大名旦”、“四小名旦”。

青衣也叫正旦，以角色常着着青褶子而得名，青衣只要扮演端庄娴静的妇女形象，或为贞洁烈女，或为贤妻良母，多是遭遇不幸而陷入悲苦的人物，重在唱功，念韵白。如《武家坡》中王宝钏、《六月雪》中的窦娥。

花旦常扮演小家碧玉、丫鬟使女的角色，以青少年女性、未婚女性（闺门旦）居多，表演以做工和念京白为主，还有部分豪迈爽朗的女性，如《红娘》中的红娘、《棒打无情浪》的金

玉奴。

花衫是有著名京剧中表演艺术大师王瑶卿始创与20世纪20年代。他将青衣和花旦的特长以及刀马旦的的功架融为一体，打破行当的界限，创造一种青衣的端庄大方，花旦的俏丽活泼以及刀马旦的武打功架为一体的全新表演行当。唱、做、念、打并重，如《贵妃醉酒》中的杨刀旦多指提刀跨马的角色，经常身穿大靠，被插靠旗有事也要插翎子。对演员要求极高，擅贵妃、《白蛇传》中的白素贞。

马长唱、念、做、打并兼，多扮演元帅女将军，巾帼豪侠，如《竹林计》中的刘金定、《扈家庄》中的扈三娘、《穆柯寨》中的穆桂英。

武旦多扮演精通武功的女将女侠角色，善于翻扑跌打。既有女性之柔美，也有武将指威武，如《白蛇传》中的青蛇、《打焦赞》中的杨排风。

老旦多指老年女女角色，唱念都用本嗓，强调唱腔中的苍音和衰音，如《赤桑镇》中的吴妙贞、《杨门女将》中的老太君。

（3）净行

净行，别称“花脸”，在面部用各种色彩和图案勾画脸谱为其行当重要特征。主要扮演爽朗豪放、粗犷浑浊、野蛮残暴的各种性格的男子。净行细分起来分有铜锤花脸、架子花脸和武花脸三种。

铜锤花脸也叫唱王花脸。“铜锤”来自《二进宫》中手持铜锤的徐延昭角色，因有部分是包公的戏，所以也叫“黑头”。着重念唱，演唱风格粗壮浑厚，如《打龙袍》中的包拯，《将相和》中的廉颇。

架子花脸又叫净副。念白和做工见长，多扮演勇猛豪迈或奸诈阴险而又威势的人物形象，如《芦花荡》中的张飞，《李逵探母》中的李逵，还有曹操、秦桧等人物。

武花脸又称武二花。以武打为主，要求严整凶悍做到“稳、准、脆”多扮演凶狠或战败的一方，如《打焦赞》中的焦赞，《金沙滩》的杨七郎。

（4）丑行

“丑”别称小花脸。在鼻梁和两眼之间画一块白粉，作为标志。以念京白为主。从花脸角度说，丑行业叫三花脸，胡子的样式很多，有丑三，四喜，五嘴，吊搭。在总体上可分为“文丑”和“武丑”，即袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑、彩旦和武丑。

袍带丑又称官丑，多扮演将相官宦。着官衣，戴官帽，是阴险狡诈的贪官形象。也有正面人物表现其活泼的特点，如《贵妃醉酒》的高力士，《审头刺汤》中的汤勤。

方巾丑扮演封建社会的儒生秀士，刑房书吏，师爷参谋等格式文人。表现出人物的两重性，如《群英会》中的蒋干，《凤还巢》中的朱焕然。

褶子丑又称公子丑，多为纨绔子弟，假装斯文，常借助小生的表演方法，说一些韵白。如《野猪林》的高衙内，《望江亭》中的杨衙内。

茶衣丑扮演一些贫民百姓、地位低下或地痞流氓的人物，有小孩，也有老人。如《小放羊》中的牧童，《金玉奴》中的金松。

彩旦也称丑婆子，多扮演媒婆、妈妈、禁婆等由男性扮演的中老年妇女形象，如《拾玉镯》中的刘妈妈，《英台抗母》中的刘媒婆。

武丑，擅长武艺的丑角，动作敏捷，足智多谋多扮演侠客，如《三岔口》中的刘利华。（二）京剧的流派

京剧按照地域特点分为京派和梅派，但通常京剧的流派是按照京剧的代表性人物的名字来划分的，如梅兰芳的梅派，程砚秋的程派。

（1）老生流派

余叔岩、马连良、严菊朋、高庆奎、谭富英、杨宝森、奚啸伯、周信芳等。

武生流派有杨小楼、盖叫天等人。