建筑形式美ppt课件

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罗马万神庙的圆形平面，罗马圣彼得大教堂的方形 平面。后来虽然突破古典建筑形式，出现了多种不 规则的构图法则，但有时仍然借助于简单几何图形 来达到构图上的完整统一。
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造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩
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立面造型 造型几何分析法是研究建筑造型的方法。用
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建筑尺度与视觉原理
视像的大小是由人眼所见物体的视角和视距合成的判断结果； 人的视距判断的极限是1350米。眼睛对距离的判断是有误差的；
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建筑尺度与视觉原理 通过调整截面的形状，改变空间的大小、形态
例如圆周上的任意一点距圆心的长度是相等的，圆 周的长度是直径的π 倍；正方形或正立方体的各边 相等，相邻的边互相垂直；正三角形的三条边等长， 三个角相等，顶端处于对边的中线上。
这些形状既然有明确、肯定的几何关系，就可以避 免任意性。这种观点对建筑构图影响很大。古代许 多优秀建筑作品不论是平面形状、体形组合，乃至 细部处理，都以上述几种简单的几何图形作为构图 的依据,从而获得了高度的完整统一性。
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比例
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尺度 尺度是一种标准、大小、高低……
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一个建筑给人们以美或不美的 感受，在人们心理上、情绪上 产生某种反应，存在着某种规 律。建筑形式美法则就表述了 这种规律。
建筑物是由各种构成要素如墙、 门、窗、台基、屋顶等组成的。 这些构成要素具有一定的形状、 大小、色彩和质感，而形状 （及其大小）又可抽象为点、 线、面、体（及其度量），建 筑形式美法则就表述了这些点、 线、面、体以及色彩和质感的 普遍组合规律。
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立体造型
现代建筑的审美重心，从平面转向立体和 空间——立体形象分析。
造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次
起止和交接
空间布局
建筑与色彩
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立体造型的统一： 大小、宽窄、高
低、厚薄、虚实、
位置、方向、色
彩、质地。
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造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩
简单的几何图形来分析或控制建筑形象， 比例使与它尺符度合形态的逻辑。 轴线 虚实与层次
起止和交接
空间布局 建筑与色彩
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古希腊建筑遵循的美学原理： 和谐就是美——几何关系明确， 具有逻辑性。
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起止和交接
空间布局 建筑与色彩
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建筑中的视错觉
视错觉有很多种，如对形体的大小的判断、视距的判断，水平尺度 和垂直尺度的判断以及对明度和色彩的判断，都有错觉。
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古代一些美学家认为圆、正方 形、正三角形这样一些简单、 肯定的几何形状具有抽象的一 致性，是统一和完整的象征， 因而可以引起人们的美感。
现代建筑师勒·柯布西耶也称 赞这些简单的几何形状是美的 体形，因为它们可以清晰地辨 认。
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所谓抽象的一致性，就是指这些形状有确定的几何 关系。
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借景 无锡寄畅园、萨伏伊、德方斯
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轴线的性质和类型 建筑所占有的空间关系的“线”，控制建筑形体之间的组合关系。 对称轴线：庄重、雄伟、缺乏情趣； 非对称轴线：活泼、灵活；
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比例 谐调的比例可以引起人们的美感。
公元前6世纪,古希腊的毕达哥拉斯学派认为万物最基本的原素是数， 数的原则统摄着宇宙中心的一切现象。
著名的“黄金分割”就是这个学派提出来的。在建筑中，无论是组 合要素本身，各组合要素之间以及某一组合要素与整体之间，无不 保持着某种确定的数的制约关系。这种制约关系中的任何一处，如 果越出和谐所允许的限度，就会导致整体比例失调。1:1.618
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空间的关系：语言系统（重置、主从、宾主、序列）
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空间的流通：左右、上下
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建筑形象的“收头” 建筑形象的起止和交接，又称“收头”。
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缺“收头”处理
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建筑形象的交接
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空间的组织：功能关系 公共部分的流线设计
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空间的组织：功能关系 用动线组织空间
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轴线的转折与终止 轴线的流动处理：在转折和终止处要做出交代。 传统的照壁暗示的是轴线的起点；
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建筑的虚实 建筑的虚就是空，实就是有物；
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造型 比例与尺度 轴线