近体诗

近体诗

近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。

一、律诗的基本要求：

五、七言，齐言体。讲平仄，用律句。句中平仄相间隔，按照定则组合起。两句为一联，分为出对句。联间平仄须相对，每首作品以联计：二联四句为绝句，四联八句是律诗；律诗延展即排律，排律论联无单句。偶句须押平声韵，全诗一韵用到底。首句是否要入韵，须看所用是何式。用对仗，有规矩：绝句对否可随意；律诗常对二三联，对仗句式须一致。排律首尾两联外，中间诸联均须对。相邻两联须相粘，次字平仄应统一。

二、近体诗的六种基本形式

五言绝句五言律诗五言排律

七言绝句七言律诗七言排律

五言律诗举例

渡荆门送别李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

七言律诗举例

书愤陆游

早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

三、律句

五言律句规范式五言律句变式

七言律句规范式七言律句变式

五言律句规范式

甲仄仄平平仄

白发三千丈（李白）白日依山尽（王之涣）

乙平平仄仄平

春来发几枝（王维）黄河入海流（王之涣）

丙平平平仄仄

泥融飞燕子（杜甫）柴门闻犬吠（刘长卿）

丁仄仄仄平平

此物最相思（王维）更上一层楼（王之涣）

五言律句变式

所谓律句变式，就是在规范式的基础上，用了可平可仄的字。如

王维《红豆》第一句“红豆生南国”的“红”字，该用仄而用了平；第三句“劝君多采撷”的“劝”字，该用平而用了仄。还有王之涣的《登鹳雀楼》第三句“欲穷千里目”的“欲”字，该用平声而用了仄声。运用律句变式时，要避免三种情况：①犯孤平，②三平尾，③三仄尾。

七言律句规范式

甲平平仄仄平平仄

歧王宅里寻常见（杜甫）荒郊古陌时时断（朱晦）

乙仄仄平平仄仄平

雨后全无叶底花（王驾）点点杨花入砚池（叶采）

丙仄仄平平平仄仄

醉卧沙场君莫笑（李白）两个黄鹂鸣翠柳（杜甫）

丁平平仄仄仄平平

江城五月落梅花（李白）天街小雨润如酥（韩愈）

七言律句变式与五言律句变式句规律相同。

四、关于“一三五不论”及孤平、三仄尾、三平尾

（一）关于律诗的平仄，相传有“一三五不论，二四六分明”的概括，这一概括，大体上符合近体诗的实际情况。但这种概括并不全面，而且会引起误解。

①五言乙句“平平仄仄平”的第一字，七言乙句“仄仄平平仄仄平”的第三字，均不能“不论”，必须用平声字，若用了仄声字，即“犯孤平”。

②五言丙句“平平平仄仄”的第三字，七言丙句“仄仄平平平仄仄”的第五字，也不能“不论”，若易“平”为“仄”，则成“三仄尾”。

③五言丁句“仄仄仄平平”的第三字，七言丁句“平平仄仄仄平平”的第五字，亦不能“不论”，若用了平声字，则成“三平尾”。

④“二四六分明”也不尽然，丙句特拗式的“平平仄平仄”，或“仄仄平平仄平仄”，已成为变式中平仄合律的定式之一，沿用至今。

⑤“一三五不论”仅存在于五、七言的甲句式中。

（二）孤平

孤平是律诗（包括词）的大忌，所以写诗词必须避免“犯孤平”。

犯孤平是指在平脚的句子中，除了平声韵以外，句中只有一个平声字了。（仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算是犯孤平。如李白的“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。）所以说，五言乙句“平平仄仄平”的第一字，七言乙句“仄仄平平仄仄平”的第五字，均不能用仄声字。如果用了仄声字，可以补救，详见下文。

（三）三仄尾

三仄尾是指句子的最后三字都是仄声。五言丙句“平平平仄仄”的第三字，七言丙句“仄仄平平平仄仄”的第五字，要慎重用字，不能以“一三五不论”处之，否则会出现“三仄尾”现象。

（四）三平尾

三平尾也叫三平调，是指句子的最后三字都是平声。五言丁句“仄仄仄平平”的第三字，七言丁句“平平仄仄仄平平”的第五字，要慎重用字，不能以“一三五不论”处之，否则会出现“三平尾”现象。

五、拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。用了拗句，就必须要“救”，所谓“救”，就是是补偿。该用平声的地方用了仄声，后面就应该在适当的地方补偿一个平声。“拗”而能“救”则不为病句。

①本句自救

甲句式“仄仄平平仄”拗成了“仄仄仄平仄”，那么就将第一字换用平声字，成“平仄仄平仄”式；乙句式“平平仄仄平”拗成了“仄平仄仄平”，那么就将第三字换用平声字，成“仄平平仄平”式。（七言只在前面加两字，规则不变。）这些都是救在一句之内，故为“本句自救”。

②对句相救

即一联之间，出句第三字（或第四字）本为平（仄仄平平仄），却拗成了仄（仄仄仄平仄），又没在本句救，那么就在对句的第三字也拗一字，换“仄”为“平”（以拗救拗），成“仄仄仄平仄，平平平仄平”式。（七言只在前面加两字，规则不变。）

如：渡口月初上，邻家渔未归。（刘长卿）

野火烧不尽，春风吹又生。（白居易）

③一种特殊的拗救格式

在五言丙句“平平平仄仄”和七言丙句“仄仄平平平仄仄”句型中，五言的三、四两个字，七言的五、六两个字的平仄可以互换。五言：平平仄平仄；七言：仄仄平平仄平仄。

这种格式在古代诗歌中很常见：