关注文学作品中的陌生化语言

关注文学作品中的陌生化语言

作者：陶静娟

来源：《新作文·中学作文教学研究》2020年第03期

在日常阅读和语文教学中，作为读者和教师的我们常常会邂逅一些“陌生化语言”，这种语言貌似不符合语法规范和逻辑事理，不受常见的语法规范的限制和束縛，却具有较强的艺术表现力，给人以新颖强烈的审美刺激。“陌生化语言”，是指通过多种方式对日常语言产生疏远和变异，使它变成新鲜陌生的语言，从而达到令人耳目一新的艺术效果。通俗讲，就是换一种说法，赋予语言新的面孔，用陌生表现熟悉。

苏轼曾说，“文以反常合道为趣”，就是说用巧妙的艺术手法处理反常的人事物，使反常事物表现出“合道”的本质，这会让文章充满趣味。杜甫提倡的“语不惊人死不休”诗学理论与“语言陌生化”现象殊途同归，都是作家们毕生追求以期达到的语言境界，是一个值得认真探索和实践的重要课题。

陌生化语言，有以下四方面的特点：

1.新。使得所描述的熟悉的人和事在读者看来觉得陌生。

2.奇。看似陌生的语言背后饱含的是我们平时常见的人和事。

3.美。换一种新颖的说法，换一个角度欣赏常见的人和事，这种含蓄之美令人既陌生又亲切。

4.趣。当回过头来，发现作者用语言文字和你开了个小小的玩笑，这时候，你也会微笑。

由此看来，“陌生化语言”的基本特征就是乍看陌生，细想又觉得熟悉，打破司空见惯、习以为常的说法，以“变脸”的形式获取语言的新奇。

一、词语的陌生化

“陌生化语言”主要表现在打破词语的常规用法，使文学语言表现出新奇的意义，所谓“语不接而意接”“无理而妙”，表面上不合常理偏离语法，通过读者的联想和想象能够领悟到有理有情的艺术境界，从而激发读者的阅读兴趣，获得更好的审美感受。词语的陌生化搭配使语言表达更灵活多变，更含蓄内敛，避免了语言的机械直白，彰显弹性之美。

（一）词语的异常搭配

1.主谓反常搭配。

①冬天的树用光秃秃的树杆，一遍又一遍地临摹着太阳的影子，丈量着岁月的长度。

——容蓉《冬日恋歌》

②孩子一个个地被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新智慧，一年又一年磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。

——张爱玲《倾城之恋》

③可惜的是这张脸填错了性别，竟然长在男子汉马而立的身上，使一个三十七岁，非常干练的办事员，却有着一张不那么令人放心的娃娃脸！

——陆文夫《围墙》

不说太阳投射出树的影子，说树临摹太阳的影子;不说树长高了，说“丈量”岁月的长度。孩子们清澈纯真的双眼逐渐被世俗改变，不就是生锈变“钝”了吗？“脸填错性别”，是说娃娃脸与男子汉身份之间的不搭、反差。主谓之间新鲜的说法让人眼前一亮，会心一笑。

2.主宾反常搭配。

①第二天一早老校长接到了牌坊区公安局打来的电话，说话的口气又带帽徽又佩领章，很森严。

——毕飞宇《家里乱了》

②大肚子队长一个劲地说话，他的自言自语一刻也没有离开疤的内容。他说，这个世上到处是疤，星星是夜空的疤，枯叶是风的疤，水泥路是地的疤，冰是水的疤，井是土的疤。

——毕飞宇《枸子》

在这两例中，口气和帽徽、领章反常搭配;星星、枯叶、水泥地、冰、井与疤是毫不相干的事物，它们之间也有了某种联系。这种创造性的嫁接使普通的语言被浓缩和深化，读者在这种陌生感中收获了审美的愉悦。

3.动宾反常搭配。

①我是你河边破旧的老水车/千百年来纺着疲惫的歌。

——舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》

②古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪……

——老舍《济南的冬天》

③洼地里长满了黄蒿，也长满了石头。

——贾平凹《商州又录》

“纺”与“疲惫的歌”动宾反常搭配，“卧”与“村庄”“雪”动宾反常搭配，其中还有拟人的成分。“长满”与“石头”动宾搭配，是顺着前面的“长满了黄蒿”而来，仿佛那石头和黄蒿是一块儿长出来的，十分贴切自然。

4.定、补、状与中心词反常搭配。

①窗外/被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣/戚戚地咬着我的心

——王一飞《我心随秋》

②黄昏/绕过风景中的池畔/荷塘里浮动的/是朵朵鲜绿的诗词

——王媺《等待》

用“很瘦很瘦”修饰“虫鸣”，富有质感;用“朵朵”和“鲜绿”修饰“诗词”，与前面的“池畔”“荷塘”协调一致，扩大了诗词的容量，开拓了诗的意境。

5.量词反常搭配。

湖上影子，唯长堤一痕，湖心亭一点，与余周一芥，舟中人两三粒而已。

——张岱《湖心亭看雪》

量词“痕”“点”“芥”“粒”属于反常搭配，极言其小，突出漫天大雪中景物、人物的渺小和; ; 孤独。

（二）词类活用

①两岸的豆麦和河底的水草所发出的清香，夹杂在水汽中扑面的吹来;月色便朦胧在这水汽里。

——鲁迅《社戏》

②结痂的伤口，一支支嫩绿正在旗帜般举起。

——王亚林《春天的感觉》

③雨有一种神奇：它能弥漫成一种情调，浸润成一种氛围，镌刻成一种记忆。当然，有时也能瓢泼成一种灾难。

——汪国真《雨中随想》

“朦胧”原是形容词，在这里当动词用，有水汽中月色氤氲的美感;“嫩绿”原来是形容词，这里充当名词，借代新生的事物，写出万物的复苏;“瓢泼”是形容词，这里用作动词，和“灾难”搭配，更加显得勇猛有力，仿佛倾盆大雨一泻而下，灾难即将来临。

词类活用在文言文中非常常见，它是指临时改变某些词的基本功能，在句中充当其他类词，使语言产生清奇、飘逸的美感，令读者收获惊喜。

二、句式的陌生化

任何人说话造句一定要符合一定的语法逻辑习惯，表述常规的句子让人一望而知其意，無须太多思索。如果运用非常句式，故意“不好好说话”，延长读者感知理解的时间，反而机敏有趣，给读者一种新鲜感。

①我曾经对高密东北乡极端热爱，曾经对高密东北乡极端仇恨，长大后努力学习马克思主义，我终于悟道：高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋，最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋，最能喝酒最能爱的地方。

——莫言《红高粱》

②我就这样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声，而且还看到了黄昏的头发。

——余华《十八岁出门远行》

句式中运用赘笔铺陈、反复渲染、矛盾冲突的词语，同样可以起到陌生化的效果。

三、修辞的陌生化

陌生化表达表现为非常规的表达方式，如许多奇特的修辞手法，它破坏和超越了常规性、习惯性的语言，从而产生了陌生又有趣的阅读感受。

1.比喻。