浅析顾城诗歌的语言陌生化

浅析顾城诗歌的语言陌生化

作者：刘梦婧

来源：《青年文学家》2018年第36期

摘; 要：“顾城”在文艺界被誉为“童话诗人”，其诗歌语言干净简练却又极具感染力、创造力。文章从“超常搭配”、“打破认知”、“童化修辞”三个方面着眼，浅析顾城诗歌的语言陌生化，感受童话诗人的语言魅力。

关键词：顾城;诗歌;语言陌生化;超常搭配;修辞

作者简介：刘梦婧（1995.5-），女，华中师范大学语言与语言教育研究中心硕士研究生，研究方向：应用语言学。

[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-36-0-01

诗歌是文学的最高样式，诗更是最能体现语言创造力的文体[1]，诗歌的跳跃性、联想性和多义性充分体现了语言变换无穷的能力。“童话诗人”顾城善用语言偏离常规，形成陌生的意象和意蕴，本文试图从“语言陌生化”的视角去感悟顾城诗歌的语言魅力。

一、陌生化的含义

“陌生化”是20世纪初俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出的文学理论。什克洛夫斯基认为艺术恢复人对生活的感觉，从而使之深入感知事物。因此，陌生化手法强调偏离常规常识，对普遍事物的进行重新思考和构建。

“语言的陌生化”则是建立在“陌生化理论”的基础上，强调打破言语表达的常规方式，造成语言理解与感受上的阻碍。语言陌生化能够冲击人们惯有的认知角度和思维方式，在阅读中带来全新的审美感、体验感。

二、顾城诗歌的语言陌生化

（一）超常搭配

超常搭配，是指超出常规的语言规则去组织搭配词语的语言现象。[2]超常搭配不是错误的言语现象，而是显示语言创新力的手段。

顾城创作诗歌往往喜欢打破语言的线性组合规则，不按照主谓宾、定状补的位序排列词句，从而产生语言的陌生化效果。

比如《中弹的雁》里“灿烂的夕阳前/飞过哀鸣的大雁/血滴着/和晚霞一起染红了地面。”原本是“飞过滴着血的哀鸣的大雁/和晚霞一起染红了地面”，诗人将“滴着血”转换语序为“血滴着”，赋予诗句动感。语法上定语“血滴着”转变成了状语，修饰中弹的大雁，渲染出悲凉的氛围。

（二）打破认知

在文学创作中，作者为了表达特定的情味和意象，有时会故意打破惯常的认知，将没有关系的事物构建一定的逻辑联系，产生陌生的新奇感，这主要表现为抽象概念具体化、具体事物抽象化等。

顾城代表作《一代人》就跳出了我们惯常的语义认知，具体物象“眼睛”的功能被抽象化，释放了其被逻辑思维限定的意义，富有哲理性。“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”，短短两行诗巧妙地把“眼睛”和“光明”联系了起来，一黑一白鲜明对比之下引人深思。“树木被砍去枝干留下印记”原本是普通的现象，但是作者打破传统的认知方式，将“枝干”与“臂膀”、“疤痕”与“眼睛”建立一定联系，创作出《杨树》一诗，语言灵动且有生命力。

（三）童化修辞

顾城被誉为“童话诗人”，他认为“诗至少有两个必须具备的因素：一个是美的感觉;一个是精炼的语言。只有美好的感觉和精炼的语言相结合时，诗才可能出现。”[3]顾城自己正是用不同的修辞手法来雕琢诗歌语言，再用儿童的笔触去表达感知，两者相结合来形成独具特色的语言陌生化效果。

1、拟人

拟人即把物当做人来写。[4]“童话诗人”顾城创作的诗歌“随处可见”拟人手法。他站在太阳运动的角度表达昼夜交替;把黑夜和灯火当做鲜活的个体，描写夜晚降临。“带刺的玫瑰”顾城会说成“玫瑰佩戴着锐刺”;“春暖花开”顾城会说成“春天在每个夜晚数她的花朵”。其实，顾城的创作题材大多源于自然现象，但经过拟人化的表达，诗句又显得新颖別致，不落俗套。

2、譬喻

譬喻就是打比方，找出甲乙两事物间的相似性，其基本类型有明喻、暗喻和借喻。顾城的诗歌用暗喻手法较多，表达形式往往是“甲就是已”，如“童年的心/是一片净土”、“太阳是我的纤夫”等诗句。直接指明事物相似性的明喻手法，在《我总觉得》一诗中运用的最为明显：“我总觉得/星星曾生长在一起/像一串葡萄”、“我总觉得/人类曾聚集在一起/像一碟小豌豆”、“我总觉得/心灵曾依恋在一起/像一窝野蜜蜂”……。诗人顾城以一个孩童的视角写出了“我”理想中的世界。譬喻只是作为一种语言手段，孩童化的口吻让平实的语言增添了纯真性。

3、移就

遇有甲乙两个印象连在一起时，作者就把原属甲印象的性状形容词移属于已印象，名叫移就。[5]移就是一种词语错位搭配的创造性运用，诗人使用移就手法达到了语言陌生化的效果。例如《摄》一诗中的“暴雨冲刷着/我灵魂的底片”，“底片”原本是摄影后没有洗的胶卷，但作者将其与“灵魂”相组合;《我的心爱着世界》里“像一个纯净的野火/吻着全部草地”，名词“野火”与数量词“一个”搭配起来本就显得“超常”，作者又用原本指水、指心灵的“纯净”去修饰“野火”，人的情感巧妙的渗透到了事物中，稚气的表达结合移就的使用使得诗句奇异独特。

4、通感

顾城还善于使用通感的艺术手法去打通感觉器官，感触器官的同时与内心纯真的感悟相连。像“甜甜的红太阳”、“湿润的影子”、“草原样浓绿的短曲”、“河流柔软的滑行”等诗句，诗人灵活转换“味觉”、“视觉”、“触觉”、“听觉”等感觉，并用儿童化的口吻表达感情和意蕴，语言新颖独特、富有想象力。

注：

本文诗句均选自《顾城精选集》（北京燕山出版社2011）.

参考文献：

[1]覃兰.新诗语言的陌生化[J].文学界·语言研究，2010（10）.

[2]李慧岚，陈家宁.探析周杰伦歌词中语法的超常搭配[J].语言文字修辞，2016（11）.

[3]顾城.学诗笔记[J].福建文学，1985.5.

[4]邢福义，汪国胜.现代汉语（第二版）[M].武汉：华中师范大学出版社，2011.

[5]陈望道.修辞学发凡[M].上海：复旦大学出版社，2016.