20年代新诗

客问车夫：“今年你几岁？拉车拉了多少时？”
车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。我坐你车，心中 惨凄。 车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥。你老的好心肠， 饱不了我的饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？ “ 客人点头上车，说：“拉到内务部西！” ——《人力车夫》
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闻一多（1899.11.24－1946.7.15），原 名闻家骅，又名多、亦多、一多，字 友三。伟大的爱国主义者，诗人，学 者。新月派代表诗人，作品主要收录 在《闻一多全集》中。1923年出版第 一部诗集《红烛》，把反帝爱国的主 题和唯美主义的形式典范地结合在一 起。1928年出版第二部诗集《死水》， 在颓废中表现出深沉的爱国主义激情。 此后致力于古典文学的研究。1946年7 月15日在悼念李公朴先生大会上，闻 一多发表了《最后一次的演讲》，当 天下午即被国民党特务杀害。
《鸽子》、《老鸦》、《上 山》、《威权》、《乐观》、 《周岁》、《人力车夫》、 《你 莫忘记》
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两个黄蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜，
也无心上天，天上太孤单。
——《朋友》（《蝴蝶》）
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“车子！车子！”
车来如飞。 客看车夫，忽然中心酸悲。
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刘半农（1891-1934）： 诗集：《扬鞭集》、《瓦釜集》 代表诗作：《卖萝卜人》、 《无聊》、《相隔一层纸》、 《教我如何不想她》。
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沈尹默：
《人力车夫》 《月夜》 《三弦》
中 国 现 代 文 学 史 日光淡淡，/白云悠悠，/ 风吹薄冰，/ 河 水不流。 /出门去，/ 雇人力车。/ 街上 行人， /往来很多； /车马纷纷，/ 不知 干些什么。/ 人力车上人，/ 个个穿棉衣， /个个袖手坐， /还觉风吹来，/ 身上冷不 过。/ 车夫单衣已破，/ 他却汗珠儿颗颗 往下堕。 ——《人力车夫》
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第四章 20年代新诗（一）
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第一节
20年代新诗概述
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晚清“诗界革命”的局限
梁启超把“诗界革命”的目标定为 “以旧风格含新意境”，“虽间杂 一二新名词，亦不为病”，却拒绝 引入“新语句”，对传统格律与语 法进行任何变革，这样，晚清的 “诗界革命”就始终限制在传统诗 歌的范围内。
(3)努力实践了他提出的“三美”主 张。
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新格律诗理论：
《律诗的研究》《诗的格律》
“越有魄力的作家，越是要带着 脚镣跳舞，才跳得痛快，跳得好”。 音乐美、绘画美、建筑美
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音乐美主要是指音节和韵脚的 和谐，一行诗中的音节、音尺的排 列组合要有规律。作者在继承我国 古典诗词中的“顿”、借鉴西方十 四行诗的“音步”的基础上，提出 了“音尺”。新格律诗的音乐美， 其最重要的表现就是节奏感强。
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闻一多 ： 《红烛》（ 1923年） 《死水》（ 1928年）
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爱国主义的思想特色：
《太阳吟》、《洗衣歌》、 《 忆菊》、 《红 烛》、《 发 现》、《死水》
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闻一多诗歌的艺术特点：
(1)托物寄情是闻一多诗歌的主要 方法。 (2)讲究比喻的使用。
强调诗歌具象化的多意性、喻 拟性和朦胧性。省略构思过程形象 之间的全部联想，只把最鲜明的感 官形象堆列到突出的前景位置，以 激发读者欣赏的能动作用。
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但象征诗派的最初实践并不成 功，感情狭隘，句法欧化，艰涩难 懂，思想存在一定的颓废倾向。这 正是诗歌发展难免经历的蹒跚与学 步。象征诗派的艺术探索对中国新 诗发展和对现代文学创作方法自有 其意义和启导作用。
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初期白话诗的主要阵地：
《新青年》、《新潮》、《少年中 国》、《星期评论》、《学灯》等。 代表诗人：胡适、刘半农、沈尹默 最早的诗社：1922年，叶绍钧、刘 延陵、朱自清等组织了“中国新诗 社”，刊物《诗》月刊。
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胡
适： 《尝试集》(1920年3月)
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小诗和情诗
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Baidu Nhomakorabea
湖畔诗人 ： 汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 《湖畔》、《春的歌集》 汪静之：《蕙的风》
《寂寞的国》
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小诗： 受日本短歌、俳句和泰戈尔的 影响；捕捉刹那间的自我感受与哲 理思考，变外部世界的客观描绘为 内心感觉的主观表现，抒情中闪耀 着智慧的火花。
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蔡元培为其写挽联：
谈话是诗，举动是诗，毕生行 迳都是诗，诗的意味渗透了，随遇 自有乐土； 乘船可死，驱车可死，斗室生 卧也可死，死于飞机偶然者，不必 视为畏途。
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徐志摩 ：
四本诗集：《志摩的诗》、 《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、 《云游》
散文集有《落叶》、《自剖》、 《巴黎的麟爪》 等
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俞平伯：《冬夜》
康白情：《草儿》
刘大白：《旧梦》
朱自清：《踪迹》
周作人：《小河》
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早期白话诗的最初形态及局限 思想内容上：人道主义精神的弘扬，即个性主义 和博爱主义的统一 。 艺术手法上：主要运用白描和托物寄兴。 诗的形式上：早期白话诗主要表现出散文化的倾 向和平实的风格。 局限性：过于平实，情感浓度不够，缺乏飞腾的 艺术想象力，缺少回味和余香，故早期白话诗大都 “具有‘历史文件’的性质”。
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冰
心 ：《繁星》、《春水》
宗白华 ：《流云》
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冯至：
《昨日之歌》、《北游及其他》、 《十四行集》 “中国最杰出的抒情诗人”（鲁 迅：《中国新文学大系· 小说二集导 言》）
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“叙事诗堪称独步”（朱自清） ：
《蚕马》 、《吹箫人的故事》 《帷幔》 、 《寺门之前》
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“尝试”中的新诗——初期白话诗
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关于“诗体大解放”
“不但打破五言七言的诗体，并且 推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格 律，不拘平仄，不拘长短；有什么 题目，做什么诗；诗该怎样做，就 怎样做。”
——胡适《谈新诗》
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胡适1917年2月率先在《新青年》 发表《白话诗八首》 1918年1月《新青年》发表胡适、 沈尹默 、刘半农 九首白话诗
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冯至对新诗的贡献
一、冯至抒情诗的最大特色正是处处表现出艺 术的节制。他的诗以富于想象而又讲求艺术的 节制见长，诗的节奏舒缓，音韵柔美，形成了 “五四”新诗中独具一格的幽婉的风格。
二、冯至对新诗的另一个重要贡献，是他"堪 称独步"的叙事诗。抒情与叙事融为一体，艺 术表现十分精致，把现代叙事诗的创作，提高
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绘画美主要是指诗的词藻要力 求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉 形象和直观性。如《死水》中的 “绿酒”、“白沫”、“翡翠”等。
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建筑美主要是指从诗的整体外 形上看，节与节之间要匀称，行与 行之间要均齐。《死水》《洗衣歌》 等都称得上是具有建筑美的范作。
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章法严谨、句式整饬，语言凝练、
音韵铿锵，构思奇妙，意增深远。
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象征派诗 ：以1925年出版李金发 的诗集《微雨》为起点的，活跃在 20年代中后期的诗派。
李金发：《微雨》、《食客与 凶年》、《为幸福而歌》 穆木天：《旅心》 冯乃超：《红纱灯》
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到了新的水平。
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沈玄庐：《十五娘》 白 朱 采：《赢疾者的爱》 湘：《王娇》
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新月诗派（格律诗派） ：
1928年3月《新月》创刊，1931年又创 办了《诗刊》，同年9月陈梦家选编的 《新月诗选》出版，选了18位新月派诗 人的作品。
新月社以1928年徐志摩创办《新月》月 刊为标志，分前后期，前期提倡新格律 诗。
(2)对现实的不满是徐志摩后期诗歌的主要 内容，如《我不知道风是在哪一个方向 吹》、《大帅》、《秋虫》、《西窗》等。
(3)爱情诗在徐志摩诗歌中占有很大比重和 较重要的地位。
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抒情诗的艺术成就：
一、构思精巧，意象新颖
二、韵律和谐，富于音乐美
三、章法整饬，灵活多样 四、辞藻华美，风格明丽
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自由体诗：
郭沫若的诗歌创作（略）
蒋光赤：《新梦》、《哀中国》
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第二节
徐志摩 闻一多
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徐志摩（1897.1.15～1931.11.19），现 代诗人、散文家。浙江海宁人。原名 章垿，字槱森，留学美国时改名志摩。 1921年赴英国留学，入剑桥大学当特 别生，研究政治经济学。在剑桥两年 深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义 和唯美派诗人的影响。1926年在北京 主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一 多、朱湘等人开展新诗格律化运动， 影响到新诗艺术的发展。1931年11月 19日，由南京乘飞机到北平，因遇大 雾在济南附近触山，飞机失事遇难。 巧合的是，失事飞机叫“济南号”。
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茅盾在《徐志摩论》中说徐志 摩是“中国布尔乔亚‘开山’的同 时又是‘末代’的诗人”。他的政 治理想是在中国建立英美式的资产 阶级民主制度。从人生观上看，他 追求 “单纯的理想主义”，即胡 适所说“爱、自由、美”三位一体 的理想人生。
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徐志摩诗歌的主要内容 ： (1)对理想的追求是徐志摩早期诗歌的主要 内容，如《无题》、《海韵》等。
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《尝试集》的历史评价： 地位在于：最早尝试用白话写诗，思想倾向上与新 文化运动，文学革命相一致。冲破旧诗律绝体的束 缚，自创新制，是他的“诗体大解放”理论的实践。 《尝试集》作为第一部白话自由体新诗集，在中国 现代诗歌史上具有开创性的地位。
局限性：正因为是“尝试”，胡适的诗艺还不免幼 稚，有明显的不足：一些作品还未脱旧诗的窠臼， 散发出“缠脚时代的血腥气”；缺乏想象力，较少 余香与回味；重理轻情，有些诗平铺直叙。胡适的 “尝试”有勇，而创造无力。
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新月诗派的理论主张 ：
他们强调诗美品格的理论主张是： “理性节制感情”的美学原则；变 直抒胸臆为主观情绪客观对象化 “和谐”与“均齐”的审美特征； 倡导新诗的现代格律化。
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代表诗人：闻一多、徐志摩、朱湘、 饶孟侃、刘梦苇、陈梦家，等。 朱湘：《夏天》、《草莽集》、 《永言集》、《石门集》