秦汉时期的美术(二)

河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画 涂的技法等方面，都表现出较多的成就。这 些成就，为中国绘画艺术，特别是汉民族绘 画风格的形成奠定了坚实的基础。
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
对线描的出色运用，是该 墓壁画的一大特色。作者 通过运笔的疾徐、顿挫、 虚实、转折等变化，巧妙 地使线条疏密、长短、方 圆等不同韵律恰当搭配， 造成流动感。该墓壁画使 用的颜色只有朱砂、淡赭、 浅紫和石绿四种，以朱砂 为基调，热烈而奔放。
河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画
秦汉时期的美术 洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画 二桃杀三士
秦汉绘画
二、墓室壁画
壁画分布在主室的墓 门内额、隔墙及中柱、 后壁、墓顶中脊上,一墓中有两幅完整的画面。隔墙横楣上的一幅宽0.22米，长 部分为完全绘画形式,2.06米,画有13个人物,右边可能是表现“忠勇”的“二桃 一部分画在经过镂雕 杀三士”故事，左边内容不甚明确。周公辅成王图”，或 或带有高塑的砖面上。说“孔子师项囊图”相传春秋时期，齐国有三位开国武将 壁画位置之外的主室 田开疆、公孙接、古冶子，居功自傲，成为齐景公的心腹 壁面及墓顶斜披所用 之患。晏婴设计除之。盘中放二桃，让三人论功请桃。田 的砖均以模印几何花 与公孙自恃功高，先后取桃，古冶子大怒，摆出自己救驾 纹装饰，单色的印纹 之功逼迫二人返桃。田与公孙自愧不如，返桃，拔剑自刎。 砖与彩色壁画构成了 古冶子见二人自杀，追悔不已，亦返桃，自刎。画面描写 互映的整体效果。 田开疆返桃，公孙接左手擎领准备自刎。右面是古冶子双
手把剑，似正逼二人返桃。三人皆胡髯倒竖，臂生长毛。 画工已注意到通过描写不同姿态、不同角度来区别三人。
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秦汉绘画
二、墓室壁画
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之《鸿门宴图》局部
后壁的一幅呈梯形，共画9人,围绕中间一兽首人身持杯饮酒的形象，右边是一人 站立、二人对饮 与庖厨场面，左边是二人拱手站立，一人持剑跨步，从宴饮、 怒目挥剑和背后的山峦景象分析，可能描绘的是“鸿门宴”史实,也有人认为可 能是“傩仪图”
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
从技法上看，洛阳汉墓壁 画继承和发展了战国至西 汉帛画中墨线勾勒轮廓， 再平涂施色的手法，前期 绘画技法单一，到东汉晚 期则出现了大笔涂刷的写 意法，施色而不勾轮廓的 没骨法和单色勾线的白描 法，线条勾勒同汉隶一样 流利自如，仪态万千，简 拙质朴，奔放活泼。在掌 握对比调和的色调，清淡 浓重的效果，以及渲染平
上的时代风格。由于社会风俗习惯
秦汉绘画的成就主要体现在汉代的
的改变，战国时期在绘画中占据主 墓室壁画、帛画和画像石、画像砖方面
导地位的青铜器、漆器上的装饰性
汉代的绘画艺术，则呈繁荣状态，
绘画，让位于纯绘画的宫殿壁画、 地上建筑壁画、墓室壁画及与此相 关的画像石、画像砖等。作为用于 丧葬的丝织帛画继续流行，漆
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
河南烧沟61号西汉墓墓中采用壁画、浮雕、透雕 加彩绘相结合等多种手法，表现形式多种多样。
女魃裸体躺树下，头发缠树 枝上，身上站立一只长有羽 翼的猛虎，虎右爪抓住女魃 头顶，口吃女魃右肩。
秦汉时期的美术
秦汉时期的美术 器上的绘画也得到进一步发展和提高。在 对外交流中，不断吸收域外艺术的新因素。
秦汉绘画
因此，秦汉绘画在题材内 容和表现形式及 技法方面，均较战国绘画有了巨大的提高
中国从秦朝建立经西汉，至东汉灭 亡这一时期的绘画艺术，在战国绘 画发展的基础上，随着封建社会的 日益巩固和上升，社会经济趋于繁
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秦汉绘画
二、墓室壁画
秦代的墓室壁画至今尚未发现，东汉 墓室壁画，遗迹颇多，河南洛阳西汉 《卜千秋夫妇墓壁画》壁画先绘制在 20 块特制的空心砖上，然后砌筑在 墓室的脊顶，画面朝下。绘有男墓主 持弓乘龙 ( 奔蛇 )女墓主手捧鸟乘三 头风，在仙女仙翁的迎请引导下升天 河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画 的场面。画中绘有人首蛇身的伏羲、 奔犬、黄蛇等。在画面的两端折向立面的 女娲、身披羽衣的仙翁 ( 方士 ) ，拱 东、西墙山花处，绘有人面鸟身展翅的形 手下跪作迎接状的仙女，以及绘有蟾 象，还有猪头熊身的形象。整个画面彩云 蜍与桂树的月亮，有金乌的太阳，还 缓绕，一派天国仙境奇幻景象。 有双龙、白虎、朱雀、栗羊、仙兔、
代不止一次地进行图绘功臣的活动。 如西汉宣帝甘露三年（公元前51年） 匈奴单于始入朝，为表彰在边关出 生入死的“股肱之美”，令画工在 麒麟阁画功臣十一人。东汉明帝永 平三年（公元60年），感念助光武 帝刘秀建立东汉政权的功臣，下令 在洛阳云台画功臣二十八人。
画面上并行奔驰的4匹马均呈枣红 色，马首配有白色面具，马身则由 3轭与车伞顶端相连。奔马前后腿 分开，造型生动，动感很强，由于 年代久远，秦代绘画实物至今十分 罕见，这幅壁画车马图能够完好地 保存下来也真是难能可贵的了。
其表现题材保罗万象，其目的在于戒恶 扬善，天人感应，宣扬儒家及封建制度 的伦理纲常。
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秦汉绘画
一、壁画
秦汉壁画，从文献记载看是很丰富
的。可惜项羽的一把火，大多已化
为灰烬。汉代壁画实物资料丰富。
汉统治者把美术作为表彰功臣、激
励后生的宣传工具。史书记载，汉 壁画车马图 秦代 陕西咸阳秦3号宫殿遗址中
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秦汉绘画
二、墓室壁画
河
南
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洛
卜千秋夫妇墓壁画遗迹， 保存完好，色彩鲜艳，洋 洋大观。虽未必尽出于名
阳 西 汉 卜
家手笔，但从那动感十足 千
的线条，气势古拙的笔意， 秋
简约适度的造型，浓淡相 宜的墨色中，同样可以感 受到当时的社会风貌及充
夫 妇 墓 壁
满原始活力、粗豪而浪漫 画
的汉代艺术之魂。
和拓展，呈现出一派充满生机与活力的繁 荣景象，为以后绘画艺术的发展奠定了坚 实的基础，成为中国绘画史上的第一个发 展高潮。
荣和发展，而展现出新的面貌，更
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫
加重视绘画的政治功能和伦理教化。 殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、工艺装 它将战国时期地域不同的绘画风格 饰画等门类。此外还有兼绘画与雕刻两 融合起来，形成雄厚博大、昂然向 种特点的画像石和画像砖。