收藏古陶瓷的感悟

收藏古陶瓷的感悟

（崔可辉著）

今天我有幸在这里谈一些个人对于古陶瓷研究的感悟，仅作抛砖引玉共同提高，不到之处请各位多多指教。我在古陶瓷收藏和鉴赏领域跋涉了三十余年，虽有些成就，但此中甘苦非常人所能体会。古陶瓷是先人所留存于世的工艺品、日用品，它的重要性首先就在于可以资治存史，其次是提供后人进行工艺技术方面的研究，最后才是成为人们收藏活动的重要对象。因此古陶瓷中蕴含着人类文明进步的坚实足印，任何一件古陶瓷，即使并不完美或仅仅是一块残片，都是值得珍视并予以保藏的。古陶瓷毕竟有其独特的内涵和特点，收藏家所追求的并非是一般日用古陶瓷，而是代表当时工艺高度水平的艺术珍品。正是由于这一原因，古陶瓷的稀缺性就在人们寻觅追逐中日益显现出来，而市场无形的推手也不断刷新着一个个成交的纪录，形成了目前股票和房产低迷而包括古陶瓷在内的文物市场的相对繁荣。

我认为，古陶瓷的收藏、价值和市场价格三者是紧密相联系的。人们在经济社会不断发展、物质生活相对丰富的条件下，对精神生活的追求就变得更为迫切，也是一种对财富的追求，于是就有一部分开始关注起文物的收藏。收藏队伍的急剧膨胀客观上导致了文物价值的增长，而收藏和交易又是不可分离的孪生兄弟，于是文物市场遍布各地就是顺理顺章的结果了。然而，需求的增大催生了赝品行业的发展，而鉴定公信力的下降又使强劲的交易潜力受到打压，目前中国收藏界的隐忧是前所未有的沉重，这应该是不争的事实了。

以下是我对古陶瓷收藏、古陶瓷价值及其市场运作谈一点感悟并提出一点看法，如能对当前的收藏界有所稗益，或能引起市及有关权威人士的重视，则感幸无已也。

对古陶瓷收藏的感悟

古陶瓷的收藏问题总涵盖着几个核心问题：收藏的品类、收藏的数量和质量、收藏品的鉴定和研究。其中最后一个问题应该是重中之重，是古陶瓷收藏诸问题的核心所在，是每个收藏者呕心沥血所欲解决的关键问题。

对于藏品的种类，我的意见是不要先设定一个框框，因为这样对于收藏者来说会有结茧自缚的感觉，难以在较短时间内取得进展。先泛后精，循序渐进，量财而收，愉悦身心，这是收藏者必须具备的基本认识。

我是土生土长在瓷都景德镇，受祖辈和家庭的影响，从小在泥巴堆里滚爬长大，景德镇的田野、河滩、山坡和小路上的古瓷片随处可见，瓷片上的纹饰和釉彩经常会使我抚玩不置，引起了收集的兴趣，于是从捡拾瓷片起步，这是我古陶瓷兴趣的第一步，从而打下扎实的基础。后来通过反复比对和请教长辈和懂行的人，逐渐加深了对古陶瓷内涵和外延的认识，于90年代初，我创办了景德镇市珠山古陶工艺瓷厂和上海珠山古陶工贸经销公司，最终在经济能力可以支撑的条件下，我开始了重点收藏专项明清古陶瓷及景德镇十大瓷厂早精品厂货的历程。我如今的藏品大多数是明清瓷器和景德镇十大瓷厂“文革678”年代的精品（所谓“678”是指六十年代至八十年代末，由景德

镇十大瓷厂的特定的时代背景下，所诞生具有历史意义的产品。随着收藏热升温，“文革”瓷器的收藏越来越热。“文革”瓷器产生于特定的历史时期，而且生产年限很短，故有一定的收藏价值，而且潜力较大，价值倍增，“文革”瓷器，因其生产于那个特殊年代，在制作工艺，图案造型提款铭文等方面，与历代瓷器有较大的区别。在生产工艺上更是精益求精、不计成本，被收藏家誉为当代御瓷）。要取得这样的成绩，至少需要二十年时间的磨炼与实践，而且要有机遇，有的人终其一生也未必能收藏一件古陶瓷精品，所谓可遇而不可求，此真理也。

收藏的数量和质量是两个概念，数量多不等于质量也会随之上升，而质量高也不会意味着数量上有所增多。然而根据我的收藏经历，质量的提高也是有一个过程的，在鉴识没有提高到一定程度的情况下，去粗存精，沙中淘金。收藏者大多只能在藏品数量上做文章。而数量上达到一定高度后，由于对古陶瓷认知程度的加深，以后的收藏就会在质量上下功夫了，这也可以说是带有普遍性的收藏规律。总之，在收藏的进程中，质量是不能强求的，但一定要考虑数量的积累，这里也体现出哲学中量变质变规律的作用。

藏品的鉴定和研究对大多数收藏者来说至关重要，但又是很难解决的。即使是一些所谓大师、专家也不例外，只是他们相对来说见多识广（一般均限于官窑瓷器），更在于他们有一定话语权，所以现在对收藏界而言走穴的鉴定家多如过河之鲫，真正能作出鉴定的终究是少数。然而，对一般收藏者来说，我的感悟主要是“六多”：多看书、

多实践、多比较、多请教、多总结，还有一点就是多看假货。这“六多”中最后一多最为重要，因为赝品的存在并非一纸禁令或道德说教所能清理，历朝历代都有造假现象，尤其是历史上凡遇收藏盛世这个问题就更加突出，需求促进供给，这是经济学市场运作阐明的一个普遍规律。因此既然市场上赝品充斥，收藏者就只能通过赝品与真品的比较来提高自己的鉴识。

还有一点是所谓“隐藏价值”的提法，我认为一件古陶瓷的价值并非由某些专家所能论定，而是市场竞争的结果。然而市场面对的是大量不特定客户，因此在某一市场中，一些古陶瓷不可能参与市场充分竞争，如此则对于这些特定的古陶瓷来说，就可能会无法完全体现其价值，就会存在我们所说的“隐藏价值”。还有，一些古陶瓷尽管价格已经很高，但参照某地同类价格，并依据市场未来走势，仍然可能分析出其中潜在的价值。据此可知，只要有交易（包括拍卖、市场交易，民间交易、同行间交易手段等），理论上“隐藏价值”始终存在。要有科学、客观、审慎的分析思路，否则极有可能会误入并非“隐藏价值”的陷阱而遭受不必要损失与烦恼。

对古陶瓷价值的感悟

古陶瓷的价值这个话题，现在已经成为诸多收藏人士甚至文物专家、经济学家关注的焦点之一，其原因是中国经济的快速增长和目前仅次于美国的GDP数据。还有有一些数据可以拿来说明中国经济的宏观态势，如最近著名的瑞信研究院发布第二份《全球财富报告》显

示，全球财富总值去年增长14%至231万亿美元，其中亚太区占54%；中国跻身全球财富增长额最高的六大国家，百万富翁人数达到1017万人；中国超高净值人士（即个人财富总额超过5000万美元）有5400名，仅次于美国，占全球第二位。

如此雄厚的经济基础，随着中国政府提倡文化大繁荣、大发展的背景下，使中国艺术品市场在过去十年中走出了一条阳光大道，各类古代文物都在较高的价位获得支撑，特别是古代名人书画和重量级的宫廷藏瓷升值幅度极大。俗话说“古玩千分利”，把这句话放在今天的中国古玩市场，实在是恰如其分。世界著名苏富比和佳士得拍卖资料分析结果：中国明清官窑瓷器的年增值不会少于22%，甚至更高。如不久前在英国举行的一次艺术品拍卖会上，一件清乾隆粉彩镂空开光鱼纹套瓶拍出了4300万英镑，加上佣金折合人民币约5.5亿天价成交，超过估价40倍，创下中国艺术品拍卖新的世界纪录。这几年中，成交超过亿元的艺术品拍品已屡见不鲜，这背后便是强有力的具有经济实力的卖家的运筹，也是投资人的资金运作的结果。

尽管中国古陶瓷在过去十年增值巨大，但我认为，从理性的视角分析，一般收藏者的藏品并不具备巨大增值的潜力，这就是目前大量藏家由于以较高价位买进而无法顺利获得回报的缘由。就是现在文物收藏界以及拍卖市场普遍看好的官窑瓷，也同样存在价格虚高的现象。相对来说，中国书画市场对中古代书画、近现代书画和当代书画的市场细分明确，对各类书画的文化价值、文物价值、收藏价值和投资价值的研究比较深入，因此这一市场在整个艺术品市场中仍占居着