现代京剧1

这段二黄原板起唱时较为亲切、速度稍慢 , 唱到 " 要消灭反动 派改地换天 " 句 , 将 " 要 " 字拖长，将“消”、“改两”个字 放在板上，展示革命的决心。唱腔的中间转为垛板，表现解放区人 民得到翻身解放的历史性的巨大变化，呈现一种激动的情绪，最后 以散板结束，表明扫平威虎山的决心。
〈家住安源〉
参谋长率领追剿队进驻夹皮沟 , 发动群众 , 恢复生产 , 组织民兵。铁路工人李勇奇见到日 夜盼望的人民军队来 到面前 , 激情满怀 , 决心跟定共产党消灭顽匪。追剿队 和民兵一起滑雪、 练兵 , 准备战斗。
追剿队整装待发 , 申德华又取回了杨子荣送出的情报。 这时 , 情况突变 , 小火车被炸 , 土匪 宋平在押送途中 逃跑。参谋长立即决定 , 急速出兵。追剿队和民兵由李 勇奇带路 , 迎风滑雪 , 直捣威虎厅。
近50年来，各大剧院不断吸收各流派的表演艺术家、著名 京剧演员和知名作家、导演、作曲家、舞台美术家，组成了 精英荟萃、实力雄厚的京剧艺术表演团体。使《智取威虎 山》、《杜鹃山》、《沙家浜》、《红灯记》、《奇袭白虎 团》等名剧久演不衰，还 在长期的艺术实践中，推陈出新， 创作、改编演出了《三打祝家庄》、《白蛇传》、《杨门女 将》、《春草闯堂》、《响马传》、《穆桂英挂帅》、《李 清照》、《红灯记》、《白毛女》、《蝶恋花》、《群英 会》、《秦香莲》《红色娘子军》等300余出历史剧和现代 戏，为京剧事业的繁荣和发展作出了杰出贡献。现代京剧是 传统京剧的继承与发展、是京剧与现实生活的纽带，又加上 多样的表现手段，使剧戏既不失醇厚的戏味儿，又迎合现代 人的审美需求，是中国艺术史上的一个重要的里程碑。
京剧武场的打击乐器紧密地与音乐和舞台表演结合， 传统京剧是以“三大件”为主要伴奏乐器，现代京剧 突破了原有的“三大件”。广泛使用了西洋管弦乐队 以及用钢琴参与伴奏，这是“洋为中用”的一种成功 的尝试。
在 打击乐引导下，管弦乐队以丰富的音色、紧凑的节奏、奏出豪迈的曲调，塑造了紧 张，热烈气氛。音乐由圆号领奏 ，是根据“ 气冲霄汉”的乐句变化而来，形象地描绘 了扬子荣满怀壮志扬鞭驱马驰骋在林海雪原之中的英姿。唱腔二黄导板（紧拉满唱）。
——现代京剧
现代京剧——社会，历史的
产物，是传统京剧的历史文化的传丞 ； 以京剧的形式来表现现代的生活题材，这 是时代发展的必然，为了表现新题材、新 内容、新人、新生活，在人物造型、音乐、 表演、舞美、舞台调度等方面有了很大的 发展。下面请欣赏几段现代京剧唱段，感 受现代京剧的艺术风格特点。
《智取威虎山》剧情说明 1964年冬季，解放战争初期，中国人民解放军在东北战场上取得了 辉煌的胜利。由某部团参谋长率领的一支追剿队，遵照毛主席“建 立巩固的东北根据地”的指示，进入深山老林，发动群众，消灭土 匪，巩固后方，配合野战军，粉碎美蒋进攻。 国民党收编的土匪武装 " 座山雕 " 匪帮 , 到处烧杀掳掠 , 扰乱 后方 , 人民恨之入骨 ; 在遭到 我军痛击后 , 逃回威虎山老窝 , 妄图依仗地势险要 , 负隅顽抗。 威虎山工事复杂 , 不直强攻 , 只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦 察 , 深山问苦 , 在常猎户父 女帮助下 , 找到土匪的线索 , 并 缴获了 " 座山雕 " 垂涎已久的 " 秘密联络图 " 。通过提审土匪 宋 平 , 又掌握了有关 " 百鸡宴 " 的情况。在杨子荣请求下 , 经过党支部委员会和战士民主会的讨 论 , 参谋长派杨子荣乔装土 匪 , 假借献图 , 打入威虎山。
练习锣鼓经（乐器不限）并模仿扬荣 的动作：
０ 台‖：仓 七 |台 七 ：‖台七 台∣仓台 仓台 |
仓台
仓台
|仓台
七|
仓
七
|
台七
台∣仓…
1、课堂小结：
2、预习作业：课下搜集有关《红灯记》 的资料，第二节课上准备自由表演。
欣赏《打虎上山》感受西洋乐
器在现代京剧中的作用.
《打虎上山》是现代京剧《智取威虎山》第五场中的 一段间幕音乐。音乐表现了扬子荣坚定果敢的英雄气 概。由于这段音乐的设计创作十分精彩 , 所以受到 广大音乐爱好者的好评。有些器乐演奏家还专门把这 一段音 乐改编为器乐独奏 , 如 : 手风琴、钢琴、 器乐小合奏等。这段音乐的背景是: 1946年冬中国人民解放军为了建立巩固的东北根 据地必须消灭盘踞在威虎山上座山匪帮，勘察英雄扬 子荣在猎户的帮助下，找到了土匪的线索，并缴获了 坐山雕垂延已久的“秘密联络图”扬子荣扮成土匪打 入威虎山，以大智大勇的斗争历程战胜匪首坐山雕， 最后引导解放军全阡敌人。
1、讨论、所感受到的现代京剧的艺术风格特点Hale Waihona Puke Baidu 从题材、
内容、人物造型、音乐、表演等方面 )
2、教师补充：
现代京剧是在传统京剧的基础上演变发展起来的。早在19世纪下 半叶起，京剧改良运动和时装新戏的产生，已经具有现代京剧的雏 形，但那时无论在理论上还是实践上，其认识还十分肤浅的，盲目 性很大。到了20世纪50年代以后，本着“白花齐放、百家争鸣”、 “推陈出新”的精神，经过半个世纪的反复实践，使京剧得到了迅 速发展和提高。其特点表现以下己方面： 1、题材、内容方面：现代京剧取材内容源于现实生活， 并随 剧中新生活场景的出现，其表演的呈现模式也有了相应的变革。
2、人物塑造方面：从表现内容和剧中现代人物的情感需要出发， 表现现代生活，必然采用实景，表演相应地要采用写实手法，致 使传统虚拟性程式以及为表演服务的服装、化妆、道具等基本弃 用，而更突出是音乐在刻画人物形象、渲染矛盾冲突的特殊作用。 是将京剧传统音乐进一步美化、音乐化的同时，强调纯器乐（中 西乐器组合的乐队再加上传统的三大件），来烘托剧情，甚至借 鉴西洋歌剧创作的主题贯穿的手法来突出人物形象。如：《杜鹃 山》《红色娘子军》等。
3、在音乐、表演上最大限度的保留了传统剧的精华，又恰倒好 处的将西方音乐融入剧中，极大地丰富了京剧音乐的表现力。从 唱腔上更强调了自然语音声韵，除了 传统的独唱、对唱形式外, 还出现了重唱、合唱及伴唱等形式。此外,乐队建制不断扩大 , 民族器乐、西洋器乐相继引进 , 伴奏手法由原来的单声、支声 向多声部发展 , 逐渐形成了为京剧服务的庞大乐队和表现手段。 “唱念声乐中的语音声韵差异”、“伴奏乐器的差异”及“表演 程式的差异”使现代京剧拥有自己独特的艺术风格。
《家住安源》是现代京剧《杜鹊山》第三场 中柯湘的一个唱段。以叙事的手法 , 利用京剧不 同板式、速度的变化 , 成功地塑造了一个青年革 命者 , 技身革命前后的故事和内心情感。特别应 该提出的是 , 该唱段体现了现代京剧中在音乐制 作上对多声思维、艺术个性的追求 , 对 西洋音 乐的作曲、编曲技法进行了多种尝试 , 重点是旋 律写作与乐队配器。如主题发展 , 柯湘的人物主 题 : 不但具有鲜明的音乐个性 , 同时也可以用 于前奏过门等。其中作为人物特性的音调 , 以多 种变化形态 ( 如变化节奏 , 转调处理等 ) 在唱 腔中反复出现。
栾平逃到威虎山，给杨子荣造成严重危险。杨子临危不惧， 机智沉着，抓住敌人的虚弱本质主动进攻，处死了栾平； 又按计划布置好“百鸡宴”，将匪徒全部集中在威虎厅用 酒灌醉。追剿队和民兵及时赶到，与杨子荣里应外合，全 歼顽匪。
欣赏《我们是工农子弟兵》
《我们是工农子弟兵》是《智取威虎山》第七场《发动群众》中 团参谋长的一段唱腔。铁路工人李勇奇亲眼看到解放军 ( 当时李 不知道这是个什么队伍 ) 抢救他的母亲 , 并为之烧火煮饭 , 甚 是感 动 , 唱了一段 " 二黄三眼 " 《这些兵急人难治病救命》。 最后终于向参谋长提出 :" 你们到底是什么队 伍 ? 到深山老林干 什么来了 ?" 参谋长亲切地相告 , 叫板 ( 演员在说自后起唱前对 鼓师的暗示。叫 板有多种形式 , 如拖长说白的最后一个字 , 或 用一感叹字 , 或用哭、笑、身段叫板等。这里采用第一 种方式叫 板 :" 老乡 ! 勺后唱二黄原板。
1、讨论 西洋乐器在现代京剧 中的作用是什么？ 2、复听《打虎上山》进一步感 受
西洋乐器在现代京剧中的作用
现代京剧广泛使用了西洋管弦乐队，中西乐 器组合的乐队再加上传统的三大件(京胡、京 二胡、月琴)，使音响更丰厚， 以丰富的音色， 更形象、细致的刻画人物形象、烘托剧情、渲 染矛盾、环境气氛等，极大地丰富了京剧音乐 的表现力。
《打虎上山》出现在《迎来春色换人间》之前，这段幕
间曲以打击乐引出气氛紧张，接着传统的京剧伴奏乐 器三大件（京胡、京二胡、月琴）与一支混合乐队协 同奏出雄壮起伏的音乐。管弦乐队以丰富的音色、紧 凑的节奏、奏出豪迈的曲调，该曲调由“ 气冲霄汉” 的旋变化而来，由圆号奏出，生动地描写了扬子荣满 怀壮志扬鞭驱马驰骋在林海雪原之中的情景。它既渲 染了剧情气氛，又配合了人物的动作，扬子荣的飒爽 英姿表现得邻淋漓尽致。