漆器幻灯片

描金漆器
• 描金漆器的做法是，在漆地子上先用金胶漆描绘 花纹，趁它还完全没有干透时，把金箔或者是金 粉粘着上去。另外还可以同时饰云母螺钿、砂金、 碾金、泥金、细金等等。 • 这种描漆又叫做描彩漆或者是彩漆。描金还通常 与描漆相结合，在单色一般是较深的黑、褐色底 漆上，用各种颜色描绘出花纹图案，这种漆器上 的绘画有较强的装饰和表现效果。另外《髹饰录》 描饰门中还有一种“描金罩漆”，归入罩漆类。
• 螺钿，又称“螺甸”、 “螺填”、“钿嵌”、 “陷蚌”、“坎螺” 以及“罗钿”，在历 史上也有叫“钿螺” 的，它是中国特有的 艺术瑰宝。所谓“螺 钿”，是指用螺壳与 海贝磨制成人物、花 鸟、几何图形或文字 等薄片，根据画面需 要而镶嵌在器物表面 的装饰工艺的总称
堆漆
• 堆漆是指用漆或者漆灰在器物上堆 出花纹的装饰技法。这种技法在汉 代已经出现，唐宋以后有了较大的 发展，明清时期则更加趋于成熟。 堆漆的做法有好几种，一种是花纹 与地子颜色不同，不同层次的几种 漆色互相交叠，堆成的花纹侧面显 露出有规律的色层，效果极像剔犀； 另一种是用漆灰堆起花纹，然后上 漆，花纹与地子为同一色，具有浮 雕般的艺术效果。明清时期，堆漆 还出现了在堆好的漆灰上加以雕琢 和上漆的做法，叫做“隐起”或 “堆起”，这比单纯的堆漆更富于 艺术感染力。
宜春脱胎
• 中国漆器历史久远，早在2000多年前，漆器的制作已达到惊人的高 超技艺。由日本奈良招提寺长老森本孝顺等一行僧侣护送回中国探亲 的鉴真和尚造像，就是用脱胎漆制成的宜春脱胎漆器的生产纯属手工 操作，先制成模型，再以棉布、绸布、夏布裱在模型 上，涂上调配 好的液漆，待阴干后脱下内胎，然后填灰、上漆，再进行打磨、推光、 装饰，前后要经过数十道工序才能制成。现在，宜春市漆器厂在继承 和发展传统工 艺的基础上，将漆器、瓷器、铜器、银器、玉器、景 泰蓝等制作工艺熔于一炉，并 采用金银镶嵌、刻漆、雕填、彩金花、 磨漆画、“赤宝沙”、“绿宝沙”等多种加工技 法，生产出的脱胎 漆器各呈异彩，形成了自己的独特风格。 清代，宜春漆器曾在“南 洋赛会”荣获一等奖。
天水雕漆
• 从1916年天水开办了第一个陇南工艺厂生产雕漆 • 1958年7月，雕漆生产合作社过渡为国营天水市雕漆工艺厂。改制后 派人赴北京、天津、扬州等地学习石雕、牙雕、嵌钿技术，已熟练掌 握彩绘，镶嵌、雕填、贴金、嵌银、胎花、印锦、堆漆、刻灰、戗金、 便涂、平螺钿、研磨彩绘等几十种装饰技法天水雕漆， • 业内人士用“繁工珍材”四字概括它特色。所谓“繁工”指工艺复杂， 工序繁多。一件雕漆产品要经过木工、漆工、配石、石刻、镶嵌、粘 贴、描金等上百道工序，费时少则三四个月，多则需要一年。所谓珍 材，指天水雕漆产品全部采用珍贵的纯天然材料。一般采用桃红松、 椴木等优质木材作胎，以当地小陇山盛产的优质天然漆为原料，以福 建寿山石、浙江青田石、萧山红石、山东绿冻石、北京黄石、太湖蚌 皮和珊瑚玛瑙、珍珠、象牙(现以牛骨代替)、玉石、贝壳等为装饰材 料，并经常要用镶金、贴银等装饰方法，可谓极尽“奢华”，“贵”
明
•
代
明代时期的工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆 器，并由著名的漆艺家管理。除了官设的漆器厂外，民间漆器生产 也遍及大江南北。明代江南漆器名家辈出﹐明初有张德刚﹐包亮﹐ 明代中期有方信川，明末有江千里等，并出现集漆器工艺之大成的 著作：黄成著，杨明注《髹饰录》。
今日中国大陆和台湾
• 今日中国大陆和台湾，漆器仍是民间工 艺的重要组成部份，著名的漆器工艺， 包括福州的脱胎漆器，厦门的髹金漆丝 漆器，广东晕金漆器，扬州螺钿漆器， 山西平遥推光漆器，成都银片罩花漆器， 安徽屯溪犀皮漆器，北京剔红漆器，细 螺钿漆器，台湾南投县黑髹漆器等。
平遥推光
• 平遥县的推光漆器，历史悠久，在唐朝（公元618年－ 907年），推光漆工艺基本形成地方特色 • 推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具，以手掌推出光 泽而得名。山西著名工艺品平遥推光漆器外观古朴雅致、 闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经 久耐用，诚为漆器中之精品。 • 底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民 族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神 话、传说中的故事人物等等平遥推光漆器的生产， • 分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序
脱胎漆器
• 脱胎漆器的最大优点是：光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚 固、耐温、耐酸碱腐蚀。福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地 方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国 传统工艺的“三宝”， • 脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎 胚，以大漆为粘剂，然Biblioteka Baidu用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙， 待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨， 最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品 了；二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆 而成，其工序与脱胎基本相同。 • 郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是“天下谅无双，人 间疑独绝”。
平漆
• 以漆漆物，并没有 其他手续，称为平 漆，最先漆物，只 这一种方法，平易 简洁，制作精良的， 也非常可爱。所以 现在多用这种方法。
戗金
• 器物上既涂以漆， 等干固后，再以针 刻刺图样，然后用 金屑撒于罅中使之 平，称为戗金。撒 银屑的，称为戗银。 据说戗本古创字， 俗读锵去声，是器 物上饰金的方法。
堆红
• 漆器的面堆成种种花纹，覆 以朱漆，称为堆红。《格古 要论》谓，假剔红用灰团起， 外面漆上朱漆，称为堆红， 又叫罩红
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制作人：薛舒心
漆器的分类
螺钿漆器 剔犀漆器 脱胎漆器 平遥推光
天水漆器 波阳漆器 宜春脱胎 描金漆器
扬州漆器
桐木漆器 雕漆
螺钿漆器
• 用经过研磨、裁切的贝壳薄 片作为镶嵌纹饰的漆器。中 国传统漆器品种之一。薄螺 钿漆器约创始于北宋代表性 的实物有1955年在河南洛阳 唐墓中发现的人物花鸟纹镜。 明代，薄螺钿漆器有了进一 步的发展，加金箔、银箔、 金屑、银屑等成为常见的技 法，使薄螺钿漆器更加璀璨 绚丽。20世纪，先后在江苏 扬州、山西、安徽、上海等 地得到恢复，并称为点螺
漆器的发展
新石器时代
西晋以后到南北朝
唐代
明代
今日中国大陆和台湾
新石器时代
• 中国古代漆器的工艺，早在新石 器时代就已经出现，夏代的木胎 漆器不仅用于日常生活，也用于 祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂。 殷商时代已有“石器雕琢，觞酌 刻镂”的漆艺。1973年河南成 蒿成台西村商代遗址中出土的漆 器残片，在木胎上雕饰饕餮纹， 并涂上朱、黑两色的漆。 [1]
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制作精巧，以造型新颖，漆面光泽，内壁光滑见长， 始于汉明清以后，享誉江南，20世纪60-80年代，远销东南亚，欧美和日 本，产量跃居全国第二。1915年，艺人张席珍制作的刻漆填金黑退光帽 筒获巴拿马国际博览会奖；多次获国家轻工部优秀产品奖，全国工艺美 术优秀作品和制作设计奖；多次参与人民大会堂髹漆工程，制作了多幅 漆器字画，条屏，器具等，参加了南昌滕王阁，西山万寿宫等名胜的修 缮和装饰，漆画《江南四月》《踏清》《姜夔》《渔鹰》等，被中国美 术馆收藏。中央电视台多次报道波阳脱胎漆。 波阳布胎漆器脱胎法较为先进：以松香雕作阳模，或将松香融化灌入阴 模成阳模，用漆布裱褙成胎，胎成后击碎松香，一次脱胎成型，布胎没 有接缝，平整光滑。
描金
堆红
漆器的技法
填漆 螺钿 金银平脱 堆漆 斑漆 平漆
戗金
描金
• 漆器表面，用金色描 绘花纹的装饰方法。 描金在黑漆地上为最 常见，其次是朱色地 或紫色地。也有把描 金称做“描金银漆装 饰法”的。
填漆
• 填彩漆，即在漆 器表面阴刻出花 纹后，用不同的 色漆填入花纹， 干后将表面磨光 滑。
螺钿
扬州漆器
• 从本世纪50年代以来，在扬州远、近郊区许多汉 代墓葬中出土的漆器及其残片，多达万件。器形 繁多，体现了广泛的用途。其装饰工艺则有彩绘、 针刻、贴金、金银嵌等类别。其胎骨以木制为最 多扬州漆器造型稳固雅致，做工细腻精巧，色彩 和谐匀称，光泽柔和腴润。其装饰艺术，既具有 传统工艺富丽沉静的民族特色。
中国传统工艺——漆器
①什么是漆器
漆器的知识
②漆器的发展 ③漆器的分类 ④漆器的技法
什么是漆器
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器 具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、 漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有 耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以 配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新 石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。 历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发 展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描 金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆 器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的 重要发明。
代表性的实物有1955 年在河南洛阳唐墓中 发现的人物花鸟纹镜。
明代最著名的螺钿漆器 匠师是江苏扬州的江千 里。他的代表作云龙海 水纹长方盒藏于北京故 宫博物院
剔犀漆器
• 剔犀，日本称其为“屈轮”，由于多用云纹图案 来装饰，也称“云雕”。始于宋兴于明，有1200 多年历史。剔犀漆器工艺繁杂，制作困难，生产 周期长，是我国现有漆器工艺中最复杂、最珍贵 的一种。近日被正式批准成为国家级非物质文化 遗产保护工艺 • 剔犀工艺器物有着光泽莹润、胎薄体轻、纹饰华 美、坚固耐用的优点。 • 其最大的特点是使用黑红两种色漆有规律地逐层 髹涂百余遍，在达到足够漆厚的胎骨上剔刻
西晋以后到南北朝
• 西晋以后到南北朝，由于佛教的盛行，出现利用夹纻工艺 所造的大型佛像，此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务， 夹纻胎漆器也因而发展。所谓的夹纻是以漆辉和麻布造型 作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。
宋代漆器
•
宋代漆器的制胎和髹是技艺已经十分成熟，当时不仅 官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器 所制作的器皿，样式多且富变化，造型简朴，表现出器 物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主
桐木漆器
• 郑州的桐木漆器由来已久，迄今已有2000 多年的历史。它是以桐木作底胎，以中国 大漆作涂料，沿用传统的民间技艺，制作 出的各种工艺性很强的装饰品。 其特点是： 不变形、不崩裂、耐酸碱、耐腐蚀、耐热 性能高。
雕
漆
• 主要工序为雕，主要原料为漆，故名为雕漆。北京又叫剔 红。扬州名曰“雕漆""纯雕” • 北京雕漆有金属胎和非金属胎两种，前者是珐琅里，后者 为漆里。着漆逐层涂积，涂一层，晾干后再涂一层，一日 涂两层。涂层少者几十层，多者三五百层，然后以刀代笔， 按照设计画稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹样。所 用之漆以朱红为主，黄、绿、黑等做底色，分为剔红(堆 朱)、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等工艺品类。雕漆的工艺 过程十分复杂，要经过制胎、烧蓝、作底、着漆、雕刻、 磨光等十几道工序，各工序技艺要求都很高。
斑漆
• 漆是两晋南北朝漆饰的一种技法， 古时用它作为车乘的装饰。此法 系用两种以上色漆，互相交错， 呈现各种花纹，犹如动植物上面 的斑纹而得名。《髹饰录· 坤 集· 复饰》：“细斑地诸饰”杨明 注：“所列诸饰，皆宜细斑也， 而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐， 而质色亦然，乃六色互用，又有 二色，三色错杂者，又有质斑同 色，以浅深分者”。似与斑漆相 仿。另外，用单色漆显出深浅不 同斑纹，也有叫斑漆的。