宋代绘画的形成背景

宋代绘画的形成背景、艺术名家、经典作品及独特之处
一、宋代绘画形成背景
⑴北宋的建立结束了五代十国的纷争局面，有利于经济文化的发展，首都汴京，画家云集，
名手如林，是继唐代长安、洛阳之后又一古代绘画中心。

⑵宋代绘画与社会各阶层都保持着相当密切的联系。

贵族、文人士大夫及商人市民等队绘
画方面的需求，特别是世俗美术的发展和宫廷绘画的繁荣，使绘画题材更加广泛，风格多样，画家们注意观察生活形象及精细生动的塑造形象，画风严谨、精密不苟，技巧上有不少创造。

⑶由于城市繁荣和对绘画需求量增加，一些画师们的创造涌入城市商业市场，不少技艺卓
绝的画家活跃在社会上，有的则被贵族官僚延请或被召入画院，对促进宋代绘画繁荣起着重要作用。

⑷宋朝在建国之初就设立了翰林书画院，先后集中了社会上的名手及西蜀、南唐两地的画
院画家，宋代皇帝又都不同程度的爱好书画，重视画院建设，因此，画院体制逐渐完善，规模不断扩大，尤以徽宗时最为突出，成为古代宫廷绘画最为繁盛的时期。

⑸宋代文人士大夫把绘画进一步视为文化修养和风雅生活的重要部分，他们都有精深的文
化修养和书法造诣，绘画多即兴抒情之作，题材偏重墨竹、墨梅、山水树石及花卉。

追求主观意趣的表现，反对过分拘泥于形似的描摹，艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力倡天真清新的风格，影响到金代绘画，在实践和理论上都为明清文人画发展奠定了基础。

⑹世俗绘画，宫廷绘画，士大夫绘画在不同阶层范围中发展又相互影响，涌现出不少优秀
画家及作品，预示着宋代绘画的深入与提高。

二、名家、作品、独特之处
宗教画：
高益：在相国寺殿画了阿育王变相和佛降鬼子母
武宗元：《朝元仙仗图》
白描人物：
北宋李公麟《五马图》《维摩诘图》
减笔人物画：
梁楷：寥寥数笔，概括飘逸，言简意赅
《李白行吟图》重人物神韵《六祖图》《布袋和尚》
《泼墨仙人图》神态夸张生动，令人叫绝
宋代风俗画：
北宋张择端《清明上河图》
历史故事画：
陈居中《文姬归汉图》李庸《采薇图》
山水画家：
李成：所画山水画在北宋被誉为“古今第一”，“气象萧疏，烟林清旷”，善于淡墨，表现丰富的层次和虚旷的空间。

范宽：《谿山行旅途》《雪山萧寺图》气势雄逸，笔力老健
郭熙：“三远”高、深、平《早春图》《关山春雪图》《林泉高致》理论主张
三、元代绘画形成背景
元代的统一促进了各民族融合，但由于统治者实行民族歧视政策，致使一部分汉族士大夫虽身在统治机构，政治上却难以施展，只能寄情于诗文书画；元代后期政治更加腐败，各种矛盾错综而尖锐，不少文人处于失意境遇中，也往往以书画自鸣清高。

在他们的绘画中，重视主观意趣和笔墨风格的表现，诗、书、画进一步渗透结合。

水墨山水和花鸟竹石的兴盛，把宋金以来形成的文人绘画推向新的高潮。

文人士大夫的绘画在元代绘画发展中已越跃居重要位置。

元代手工业者地位低下，受官府的严格控制压榨。

社会经济畸形发展，宋代非常活跃的职业画家活动趋于沉寂；元代宫廷机构不设画院，只在将作院下设画局，工部下设诸色人匠总管府及梵相提举司，集纳画工图绘帝后肖像及寺观壁画。

至后期才有些帝室贵族更多地受到汉族文化熏陶而成为绘画爱好者，但宫廷绘画的规模远不及宋代，只在肖像及道释壁画方面显示了一定实力。

四、名家、经典作品、独特之处
▲赵孟頫：《秋郊饮马图》《人骑图》《幼舆兵壑图》《鹊华秋色图》《秀石疏林图》钱选：《柴桑翁像》《浮玉山居图》《白莲图》《秋瓜图》
高克恭：《青山欲雨》《云横秀岭图》《竹石》
元四家：
1.黄公望：《溪山雨意图》《天地石壁图》《九峰雪霁图》
《富春山居图》：横卷，长达两丈，以苍润精炼的笔墨和优美动人的意境描
绘浙江富阳，桐庐一代的山容水貌，及富春江上的旖旎风
光，每兴之所至即点染挥毫，前后断续酝酿数年完成，没
有过多的拘泥于细微表面的描画，而是着重把握山水的整
体风貌，以活脱潇洒的笔墨书法作者的主观意趣。

2.吴镇：《渔父图》生活理想的追求与写照
《双桧平远图》《松泉图》
3.倪瓒：《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《六君子图》《幽涧寒松图》《水竹居图》
4.王蒙：《青卞隐居图》《春山高隐图》《夏日山居图》《夏山高隐图》。