现代音乐美学思想探微——《4分33秒》带给我的思考

音 在时 间中先 后或 同时 发响 的组合 体 。这 个 组 合 体 没 有 可 供 视 觉 感 受 的 形 、 色 、 状 ， 因
此它是 非视觉性 的，凯奇的 《分 ３秒》 中， ４ ３ 演奏 家仅 仅坐 在钢琴 旁 ，琴盖打 开 又合上等
表达 “ 艺术 即生 活 ， 生活 即艺术 ”的美 学思 想。 然而 ，这种 美学思 想是 值得 商 榷的 ，无
技 法 花 样 翻 新 ， 层 出 不 穷 ， 但 却 不 能 给 人 以
变 ，但是其 基本 的音 响形式 还是保 持不 变。 凯奇 创作 了被认 为是 “ 二十世 纪 的文化 里程 碑 ”的无 声音 乐 “ 分３ 秒 ”，其创新性 无可 ４ ３
置 疑 ， 但 是 它 违 背 了音 乐 感 性 材 料 的 基 本 属
关上琴盖又迅速 打开，静坐 ，再过２ ４ 秒， 分 Ｏ 再 次 关 上 琴 盖 又迅 速 打 开 ，仍 静 坐 ， 再 过 了 １
ｈ ｅ ｉａ Ｍ ｓ ｃ ， １ 伦敦 Ｍ Ｃ Ｉ Ｌ Ｎ ｍ ｒ ｃ ｎ ｕ ｉ 第 卷， Ａ Ｍ Ｌ Ａ 出版有 限公 司 １ ８ ６年出版， ３ 页。 ９ 第３ ６ ２ 、张前 、王次熠： 音 乐美学基础 ，
美感 ；使 气氛 荒诞 诡秘 ，弥漫野 气 ，远离现 实 人 生 ， 使 听 众 不 知 所 云 。 他 在 中 央 音 乐 学 院举 办 的一次座 谈 会上说 ： “现代音 乐创 作
比 的 不 是 作 曲 技 巧 ， 而 是 比 音 乐 观 念 。 ” 他 们 的 这 些 观 念 被 认 为 是 音 乐 向 自然 的 回 归 ，
性。
１ 、非 自然性一创造 性
我 们 认 为 ， 每 一 部 音 乐 作 品 所 发 山 占
响都 是经过 作 曲家静心 思考所 创作 出来 的，
而 这 些 音 响 在 自然 界 中 是 绝 对 不 存 在 ，换 句 话 说 ， 音 乐 的 音 响 都 是 非 自然 性 的 ， 是 一 种
如 画 ， 这 些 作 品 可 谓 “ 轮 美 奂 ” 。 又 如 在 美
形式 ，情 感 的表现 不是音 乐 的内容 ，音乐 也 不是必须 以情 感为对 象 ，音乐 不描 写任何情 感。实 际上 ，汉斯立 克主 张音 乐的美 来 自于 音 乐本 身 ，与其表达 的情 感和 内容 无关 。音 乐的原始 要 素是和谐 的 声音 ，它 的本质是 节 奏。音 乐他律 论也可 以称 作音 乐的情 感论 ， 这一流 派认 为：音乐 是人类 情感 的表 现 ，它 受某种外 在规 律——人 的情 感 的制约 。情感 是 音 乐 表 现 的 主 要 内 容 。这 两 种 流 派 都 出现 了许 多著 名 的音乐家 ，情感 论 的音乐 家数不 胜 数 ，比如浪 漫时期 的诸 多音乐 家 ，而到 了 二十世纪 ， 自律 论 的影响迅 速膨 胀 ，他们 的 代表 是表 现主义 音乐 时期 的音乐 家及在 其后 出现 的序 列音乐 、偶 然音乐 ，拼 贴音 乐等 。 本 文就偶 然音 乐及其 代表人 物做 一 下浅显 的
研究，来重新诠释 无声音 乐。
关键词 ：现 代音 乐美 学；４ ３秒 ；无声 分 ３
之 乐
多 ，但是 还都 是沿着 欧洲 艺术发 展 的逻辑而 来 的 ，但 是受 《 分 ３ 秒 》的 影响 ，整 个 艺 ４ ３
术界 都受 到 了启 发 ，比如 音乐界 把一 首多声 部的 经文歌 的 曲调、歌 词 、内容 ，语言 等毫 不相干 的东 西拼 贴在 一起 ，绘 画界在 ２ 世纪 ０ 六七十 年代 也 出现 了那些脱 离 了规定 的绘画 或雕 塑的 艺术 ，如环境 艺术 、身 体艺术 、偶
人 民 音 乐 出版 社 ２ ０年 版 ０５
分２ 秒 之后 ，演奏 结束 。虽然 在当 时 已见怪 Ｏ 不 怪 的 纽 约 ，人 们 的 反 应 还 是 如 预 料 中 一・ 样 异常 激烈 。观众 在前３ 秒保 持 安静 ，在 之后 ３
３ 周 海 宏 ： 《 乐与 其 表 现 的 世 界 》 ， 、 音
貌 的原 因），后来 就有人咳嗽 ，最后的 １ Ｏ 分２ 秒 是绝 对的热 闹 ，音乐 厅里 响起一波 又一 波
很有 必要 ，但 是 ，脱 离艺 术的 本体去谈 创 新 是不 理智 的 ，他 最 终只会 阻碍 艺术 的发展 ，
的愤怒 喧哗 ，简直 闹翻 了天 ，整个观 众席 充 如果 巴赫 能够想 到这 些创 新 ，把 音乐 引 向 自
它 是 非 语 义 性 的 。 同 时 ， 它 又 和 舞 蹈 艺 术 不 同 ， 从 它 的 物 理 形 态 来 看 ， 音 乐 仅 仅 是 具 有
一
名大 噪 。 “ 分 ３ 秒 ”是 一段 虚无 的演奏 时 ４ ３ 间，但 设计得 有板 有眼 ：演奏 家走 上台 ，在 钢 琴前 坐下 ，打开 琴盖 ，静 坐 ，过 了３ 秒 ， ３
１、 Ｔｈ Ｎｅ Ｇ１ ｅ Ｄｉ ｅ ｗ － ｏｖ ｌ Ｙ ｏｆ ｃｔｉ ａｒ ｏｆ
１５ 年 ， 约 翰 ・ 奇上 演 了他 的 两 部 惊 世 ９２ 凯
之作— —在纽 约上演的无 声音 乐 《 分３ 秒》 ４ ３
和 在 黑 山 大 学 举 行 的 集 体 行 为 艺 术 ，开 始 声
部作 品的音 乐便是 由观 众制造 出 的各种 噪音 以及 与此 同时 观 众 席 以 外 的所 有 声 音 构 成 ［］ 。 由此 可 见 ， 它 违 背 了 干 百 年 来 音 乐 必 １”
须 具 有 乐 音 音 响 的 材 料 ， 完 全 由 各 种 噪 音 构
系 列的偶 然创作 原则 ，这些 原则 生动地 体现 满 了因迷惑 不解而 产 生的各种 音 响。而 “ 这 然 ，那 么我们 就再 也听 不到美 妙的 音乐 了， 在 了对偶 然音乐 有着 浓厚 兴趣 的作 曲家作 品
不 需 要 外 来 内 容 的 美 ，音 乐 只 是 乐 音 的 运 动
到古 罗马 ，经过 漫长 的 中世 纪到 文艺 复兴 ， 然后 再到 音乐发 展 的高峰 时代古 典和 浪漫 时
期 ，音乐 形式也 从它 的一度 创作 到三度 创作
（ 乐谱 、演 奏 到 欣 赏 ）， 都是 通 过 一 定 从 有组 织的 乐音诉 诸人们 的听 觉 ，使 欣赏 者获 得 某 种 审 美 享 受 ，从 而 完 成 它 特 定 的 表 达 意 图，这条规 则千 百年来 一度 如此 ，甚至 到 了
现 音 乐 ，从 而达 到 精 神 自由 的境 界 ， 以此 来
的２ ０ 开始礼 貌得低 声嘀 咕 ，最 后的 １ 分４ 秒 分
２ 秒 是 “ 对 的 热 闹 ” ， 响 起 一 波 一 波 的愤 ０ 绝 怒 喧 哗 ， 然 后 闹 翻 了 天 。 大 部 分 现 场 观 众 的 反 应 是 被 耍 弄 ， 上 当 了 ， 有 一 小 部 分 则 冷 眼
２ 世 纪 上 半 叶 ， 音 乐 发 展 的 轨 迹 虽 然 有 些 改 Ｏ
发艺 术等 ，这些 流派脱 离 了画布和 通常 做雕
塑 的材 料 ，从 而 成 为 了 一种 行 为 、一 个 事 件 、一 个姿 势、 一段文 字 ，或 随便 拿任 何东 西 如 几 根 树 枝 、 几 张 纸 、一 块 石 头 随 便 拼 凑
在 ２ 世 纪 这 个 新 的 音 乐 思 潮 竞 相 涌 现 的 Ｏ 年 代 里 ， 音 乐 美 学 得 到 了长 足 发 展 ， 但 是 音
、
音乐的存 在方式
首先 ， 音 乐 是 一 门 音 响 艺 术 ， 从 古 希 腊
乐的 自律 和他 律依然 是 美学界 议论 的焦 点。 音乐 自律 论 也被称之 为 形式主 义音 乐理论 ， 它是 １ 世纪 和１ 世纪西 方音 乐美学 理论 中的 ８ ９ 两大流 派之 一。这 一流派 以奥地 利 音乐理 论 家爱德华・ 汉斯 立克为代表 ，他在 《 论音 乐的 美》 一书中认 为 ：音乐 的美 是…种 不依 附、
定 的 频 率 、 一 定 的 振 幅 和 一 定 的 波 形 的 声
中央音 乐学院 出版社２ ０ 年版 ４ ０
２３ ３
成 的音 乐作 品是立 不住脚的。 ２ 、非语意性和非视觉性 音 乐 和 语 言 一 样 ， 它 们 都 是 用 声 音 来 表 达 的 ，但 是它们 所 表达 的意义 却完 全不 同。 语 言具 有一种 约定 性的语 义 ，是一种 约定 俗 成 ；而 音乐 却不 同，它 仅是 限定在 艺术 的交 往 中 ，其 乐 音 本 身 没有 明确 的 含 义 ， 所 以
讨论 。
激 进派 的作 品 《 果》 中，演 出者 一人拿 一 苹 个 苹果 上台对 着手 里的 麦克风 大咬 大嚼 ，扩 音 器 里 送 来 一 片 咀 嚼声 。在 《 的 音 乐 》 滴 中，用 一 口大 锅 ，把一 杯水慢 慢滴进 去 ，大 家 坐着 听滴 水声等 ， 中国著名 青年 作 曲家谭 盾 则也 创造 出了许 多稀 奇古怪 的音 乐 ，可 谓
创造性 的音 响 。没 有创 造性 的因素 ，任何 声 音都 不可 能 变成 音乐 。 《 分３ 秒 》 具有 创 ４ ３
新 性 ， 演 奏 家 静 坐 而 不 演 奏 ， 对 此 ， 观 众 在
但 是如 果艺术 是这样 回 归的 ，那么对 艺术 将
是毁灭性的打击 。
三 、 结 论
的文化里程碑 ”了。
一
动作 ，恰 恰给 了一种 视觉 的景象 ，这 是不符 合音乐逻辑 的。 二、偶 然音乐带来的影响 在 现 代 的 艺术 领 域 中 ，其 种 类 可 谓 繁
声音 乐严 重 的影响 了音 乐的发展 ，甚至 改变 了艺术 的发展轨 迹 ，本 文通 过对 音 乐本质 的
旁观 ，还 有更 小部分 似 乎有些领 悟 。从来 没 有玩 世椰 偷 的行 为波 及 到庄重 的音 乐厅里 ， 即使在 约翰 ・ 凯奇之 后也没有 发生过。演 出的 轰动效 应令 《 分３ 秒》成为 二十 品世纪一首 ４ ３ 众 所周 知的音 乐作 品 。即便是在 如今 的 回顾 中， 《 分３ 秒 》也早 已被 认为是 “ ４ ３ 二十世 纪
中。约 翰・ 凯奇就是最 具代表性 的先锋派作 曲
家。
也 不 会 出 现 贝 多芬 和 莫 扎 特 这 样 的 音 乐 家 了 ， 我 们 只 能 看 到 演 奏 家 静 静 地 坐 在 乐 器 的 前面 而 不出任何 声 响 ，或 者只 能听 到滴水 声
和 鸟 呜 了 ， 看 到 的 绘 画 也 只 是 几 只 树 枝 和 几 块石头而 已。 参考文献：
前３ 秒保 持安静 ，不 知所措 的耐心 等待 ，在 ３
之 后 的 ２ ４ 秒 开 始 低 声 嘀 咕 （ 要 是 出 于 礼 分 ０ 主
尽 管 艺 术 的 形 式 是 多 种 多 样 的 ，创 新 也
Baidu Nhomakorabea
在 二十 世纪末 ，偶 然性 音乐 占据 了一个 重要 地位 ，它摆 脱 了序 列式 的控 制走 向 了更 大 的 自由，然而 就在这 自由中 ，它形成 了一
矗
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篁
４ ３秒 带给我 的思考 分 ３
甘肃兰州 ） 文 ◎ 姜全福 （ 西北师 范大学音乐学院
曼！！ 鑫圈 望 团 △
现代 音 乐美 学 思想探微
摘 要 ： 西 方的 现 当代 艺 术种 类 繁 多 ， 错综 复杂 ， 晦涩难懂 。凯 奇则更是 把非 音 乐 因素介入音 乐 ， “ 以 无声之 乐” 的形式 来表