库布里克和希区柯克的区别

库布里克和希区柯克的区别

英国悬念电影大师希区柯克对于悬念电影拥有最大的贡献，他最早发现了悬念对于电影语言的决定性意义，在与悬念电影的亲密接触过程中，发现了蒙太奇等电影特有的语言并进行了深入的探索，对后世的悬念电影的基本架构和表现手法有着深远的影响。他电影的精髓，在于表现人物，他作品中的人物散发出的感染力是极其纯净的，并大多为单纯的恐惧。观众在电影里就好像回到了孩童时代，那种原始的脆弱和不安分被充分的挖掘出来。他的影片往往具有童话般的色彩，他的电影用色很单纯很鲜明，然而这种“大智若愚”的敏感却能起到极强的心理效果，产生一种直指心理的敏锐。他是第一个真正用电影语言来展现人性最异常的思想状态的导演。他的悬念表现靠的是镜头的调度和运用，而不是故事情节，这是他最高超的地方。有时在他的影片中，一个镜头的展现，就足够把人物精神深处的彷徨，疑问和空虚揭示出来。从某种程度上来说，他的镜头已经成为了窥探心理隐秘的工具，比被窥探的事物更不可捉摸。同时，他对于叙事节奏的把握，更是登峰造极，他影片情节中的意外，正如其中人物的心理的焦虑一样，五花八门层出不穷。他的成就不只在于拍了如此多的优秀影片,而且每部都能保持很好的水准,最关键的是他开创了很多技术上的运用的先河,后来的悬遗片等很多都是借鉴了希区柯克方法,完成了那个年代的条件很难表现的镜头.

库布里克是一个懂得运用环境的导演，在他的电影里场景不只是一台布景，他的每部作品都很难用一两千字形容。而且每部风格都有

不同，但是影片都有一个共同的主题：一种灭绝人性的倾向。而且更令人佩服的是，他是极少几位在商业上也获得成功的艺术片大师。他影片中那些深刻思想的碎末和镜头技术运用，都成为了这个时代好莱坞导演争相模仿的对象。

库布里克的悬念不同于希区柯克，不张扬卖弄，冷静得可怕，他可以用两个固定的对切镜头和一段不慌不忙的台词，让你的手心一点点渗出汗来，而希区柯克则热衷于不断地切换拍摄角度，辅以大量面部特写和突如其来的巨响吓你一大跳，他不靠恶心的镜头和死法，以及夸张煽动的剧情，但是他就是有办法在片中的某位主角挂掉之前，先让观众的脑细胞死掉一堆而神经紧张兮兮的，他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师，被公认为有史以来最伟大的电影导演，库布里克他的作品受到的赞扬几乎和招致的咒骂一样多。影片中不可思议的视觉风格为他赢得如潮好评，而他非传统的叙述感又常常会引来轻蔑的挑剔。尽管如此，他在重复和模仿主导的传媒圈仍旧是一位独一无二的艺术家。个人认为他在人性方面的发觉很深刻，总之俩人都是超级大导演，各有千秋。