戏剧与戏曲艺术PPT

最早是出现在距今约2400年前的爱琴海边的古希腊。当时剧团
内除了主要演员以外，还有一支合唱队，随时评论剧中发生的事情。 有趣的是，伯利克里时期，为了鼓励人们去看戏，政府甚至会给观 众发放“戏剧津贴”。这在弘扬和保护文化方面是很值得借鉴的。
古代希腊戏剧中所有的角色都是由男子扮演的，这些演员 都是专业的，社会地位很高。在同一部戏中，一个演员可 以扮演几个角色，一个角色也可由几个演员扮演。由于演 员和观众的距离非常之远，因此演员必须频繁更换服装和 面具来吸引观众的注意。演员们利用厚底的靴子以使自己 显得高一些，有时还要带上颜色艳丽的手套以使观众能够 辨认自己的手势
京剧主要流派及其代表人物
1、谭派：谭鑫培，专演老生。 2、余派：余叔岩，演老生，以唱腔表达人物的思想感情。 3、刘派：刘鸿声，演老生，以嗓音高亢著名。 4、杨派：杨小楼，演武生，讲究“武戏文唱”。 5、梅派：梅兰芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色。 6、程派：程砚秋，“四大名旦”之一，演青衣。他根据自己嗓音的特点，创 造出一种幽怨婉转、若继若续的唱腔。 7、盖派：盖叫天，以短打武生为主，武戏文唱。 8、言派：言菊朋。 9、金派：金少山，演花脸。 10、麒派：周信芳(艺名麒麟童)，演老生。 11、荀派：荀慧生...
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戏剧与戏曲的区别
• 戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙 事目的的舞台表演艺术的总称。 • 文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。 • 戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、 音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演 故事情节的一种综合艺术 。
• 戏曲剧种特色及主要曲目
京剧：《贵妃醉酒》《二进宫》 评剧：《花为媒》《刘巧儿》 越剧：《梁祝》《红楼梦》 豫剧：《穆桂英挂帅》《朝阳沟》 黄梅戏：《女驸马》《天下配》
简谈中国戏剧艺术
• 话剧从西方引入中国，20世纪初到“五四”前称“文明新戏”，这种 西方戏剧，在中国经过文明戏阶段的过渡，经过“五四”新文化运动 的培育，新的戏剧文学产生了。有了一支从事话剧的队伍，有了专门 的戏剧教育。中国话剧继续吸收和借鉴西方戏剧，在时代情势的催动 下，中国话剧一扫既往的浪漫、感伤的基凋，而转向悲愤、抗争，主 动地承担起唤起民众、拯救国家的重任。中国话剧经过十几年的摸索 之后，终于找到了自己的发展道路，并开始走向成熟。 • 主要特点是：把话剧同中国社会的、人民大众的需要紧密结合在一起， 植根于民族文化的土壤，在借鉴西方话剧的同时，更以中国传统的艺 术精神，对这一外来艺术形式进行创造性的转化，使之成为为中国现 实所需要、为中国民众所喜爱的戏剧品种；涌现了曹禺、夏衍等一批 杰出的剧作家和一批杰出的剧作；职业剧团开始出现，演剧艺术接近 和达到世界的水准。
戏剧与戏曲的区别
戏曲:中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美 术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。它的历 史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中， 经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完 整的戏曲艺术体系。
戏剧与戏曲的区别
• 戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结 构等方面有各自不同的特色。 • 戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性） • 戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论； • 戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏 剧动作。
• 古希腊、罗马的古典Hale Waihona Puke Baidu剧（悲剧&喜剧） • 印度梵剧 • 中国古典戏剧
• 注：前三种戏剧和日本的能剧并为四大戏剧样式
一舞 剧 音 括 式 即 剧 上 表 式 舞 戏 种台 是 乐 话 多 剧 表 的 演 达 蹈 剧 综上 由 剧 剧 种 本 演 戏 艺 到 、 ， 合当 演 、 、 多 。 所 剧 术 叙 音 指 艺众 员 木 歌 样 戏 创 概 的 事 乐 以 术表 扮 偶 剧 ， 剧 作 念 总 目 、 语 。演 演 戏 、 常 的 的 是 称 的 木 言 故角等舞见表脚指。的偶、 事色。剧的演本为文舞等动 的在戏、包形，戏学台形作 、
中国戏曲的特点
• 1.中国戏剧是古老的，与古希腊悲喜剧、印度梵剧 并列为世界三大古老戏剧 • 2表演体系：是形神兼备，即写意的表演体系， • 3.内容：丰富多彩和博大精深 4.品貌独特：用西方的戏剧理论和体系常常无法来 定义中国戏曲。西方的戏剧理论按照传统习惯，戏 剧学类单指话剧，歌剧、舞剧都被排除在外的。歌 剧划归音乐学科，舞剧划归舞蹈学科。所以，西方 人觉得中国戏曲这种形式很怪，不规范。他们长期 以来无奈地把京剧称作“北京歌剧”(Peking opera)
5.金代，在宋杂剧基础上，北方出现了"金院本"，南方出现了" 南戏"。元代，北方形成"北杂剧"，南方南戏进一步发展成熟， 戏曲形成。 最早成熟形式：宋南元戏 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的 浙江 温州（古称永嘉）一带的民间。它是在宋杂剧的基础上， 融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲 词通俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现 民间故事
蟒袍 褶子
官衣
素褶子
花
表演功法
1、毯子功：指戏曲演员所要掌握的翻打跌扑功夫，如“抢背”、“吊 毛”、“虎跳”、“跟头”等。 2、腰腿功：指戏曲演员所要掌握的腰腿功夫，如“下腰”、“涮 腰”、“踢腿”、“耗腿”等。 3、甩发功：指戏曲生行演员所要求掌握的利用头上所戴的“甩发” 表达即定情绪的功夫， 一般当遇到悲愤、惊恐情境时使用。 4、翎子功：指戏曲小生演员利用头上所戴的翎子表达即定情绪的功 夫，一般包括“涮翎”、“掏翎”等。 5、髯口功：指戏曲老生行演员利用所戴髯口（胡子）表达即定情绪 的技巧，如“理髯”、“抖髯”、“挑髯”等。 6、水袖功：指戏曲旦行演员所要求掌握的利用“水袖”表达情感的 技巧，如“抖袖”、“翻袖”、“扬袖”等。 7、扇子功：指戏曲小生演员所要求掌握的运用手中扇子的技巧。
喜剧
• 通常被认为起源于古希腊的祭祀酒神的狂欢歌舞与 民间滑稽戏，后经喜剧之父阿里斯托芬将其定型化， 成为以艺术手段对社会不良现象进行讽刺与批评的 重要方式，在长期发展中，逐渐演变成泛指一切艺 术和生活中令人感到滑稽可笑的对象的审美范畴啊 中。
中国戏曲的发展史
起源于原始歌舞 1.汉代：明间出现了具有表演成分的角抵戏 2.南北朝：明间出现歌舞与表演相结合的歌舞戏，具有 更为浓烈的表演成分。如《拔头》《代面》 3.唐代：出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽 表演为特点的"参军戏"；民间的歌舞戏进入宫廷，得到 了更大的发展；民间又出现了"俗讲"和"变文"等通俗说 唱形式。 4.宋代：城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱 乐场所——"瓦舍"和"勾栏"；民间歌舞、说唱、滑稽戏 有了综合的趋势，出现了"宋杂剧"。
中国戏曲服装
基本上以明清服装为主要样式，同时参照表现故事的朝代 给以一定的变化。它的写意性，表现在它对季节、时代、 地域等服装特点的忽略，它只考虑戏曲服装是否符合人物 「 的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。 戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物 塑造上起到它们应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、 箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性， 无不参与人物形象的塑造。
动作对象的虚拟：
戏曲舞台上人物动作有时具备动作对象，有时则可 以将其省略。有的是全部省略，如人物上楼梯，则 只做出提衣抬腿上楼的动作，楼梯却是没有的；人 物开窗，窗子也被省略了。有的是部分省略，如人 物骑马，马被省略了，却还有马鞭；人物行船，船 与水被省略了，却还有船桨。这是戏曲简约化的表 现，也是虚拟特征的表现。
中国戏曲转型期
• 4.京剧的鼎盛 第一个鼎盛期——同治、光绪年间 第 二个鼎盛期——20世纪20年代至40年代 第三个鼎盛期——20世纪50年代 • 新兴地方戏的产生：20世纪初，一批新兴地方戏开始在各地戏 曲舞台上出现，包括越剧、评剧、黄梅戏等。它们均由民间小 戏发展而来，具有极为浓郁的民间乡土气息，进入城市后，它 们吸收京剧、梆子等老剧种的艺术营养，表演上得以成熟
脸谱的象征意义总体来说是“红忠白奸”，所以奸臣如
曹操者多勾白脸，忠勇似关羽者多涂红色。此外，性情暴 躁者多勾兰脸，刚正无私者多用黑脸，喜兴者勾笑脸，愁 苦者勾哭脸。脸脸鲜明，人人生动，观众睹脸则知其人， 这是戏曲简便的一面，也是它形象的一面。
红色：代表忠贞、英勇的人物性格，如：黄飞虎、关羽。 蓝色：代表刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔敦。 黑色：代表正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包公。 白色：代表阴险、疑诈、飞扬、肃煞的人物形象。如：曹 操、严嵩。 绿色：代表顽强、暴躁的人物形象。如：武天虬。 黄色：代表枭勇、凶猛的人物，如：宇文成都。 紫色：代表刚正、稳练、沉着的人物。 金色、银色：代表各种神怪形象。
看戏要懂“戏曲的虚拟化”这个门道
对空间流变的虚拟
戏曲舞台是一个流动的空间，人物在不断的上下 场，也就在不断地表现时间的变迁和地点的更迭。 时间变迁的表现方法在于对时间的虚拟，运用演员 的演唱和表演去向观众说明。而地点的更迭，即空 间的流变，则是通过演员的“圆场”。演员在舞台 上走上半个、一个或多个“圆”，即表示了人的从 一个地方到达了另一个地方，无论这两个地方的距 离是远还是近，只需“圆场”一走，足矣。
印度梵剧
(1)源于古希腊罗马 (2)中世纪公元5世纪罗马帝国灭亡 (3)中世纪后期14-16世纪文艺复兴时期 (4)17世纪古典主义戏剧 (5) 18世纪启蒙运动到浪漫主义时期 (6)19世纪浪漫主义，现实主义兴起 (7)19世纪属期现代主义的戏剧
悲剧
• 是戏剧艺术的最主要类型之一历来被认为是戏剧之冠。 • 悲剧长通过正义的毁灭，英雄的牺牲或主人公苦难 的命运来显示 人的巨大力量与伟大人格。以此造成人的巨大精神震撼。 • 代表作：索福克勒斯的《俄狄浦斯王》 • 莎士比亚的四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔 王》《麦克白》
浅谈中国戏曲的品貌独特
唱：戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的 剧种，采用不同的音乐形式。 就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔等；一为 板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。
念：是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏 剧语言。 京剧念白有京白、韵白之分，昆曲则用韵白或苏白。 做：：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。 戏曲的做，多为程式性的动作大都写意。 打： 也叫“开打”，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。 戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。
明代四大声腔：中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、 江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称其中弋阳腔和昆山腔，前者发 展为全国影响广泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲
中国戏曲的转型期——清代地方戏的兴起
先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。从此，戏 曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与高腔有了来自民间的竞争 者。戏曲的表演场所也由厅堂亭榭变为了茶肆歌台 京剧的形成：1.徽班进京乾隆五十五年，即公元1790年，为庆 祝乾隆的八十寿辰, 三庆班带来了与昆曲皆然不同的一种地方 曲调徽调，之后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等戏班相 继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎，从此 在京城扎下了根。 2.湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人 同台献艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。 3.徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终于在1840年 前后，形成一种独具北方特色的皮黄腔京剧。
第一个繁盛期——元杂剧
元代，是中国戏曲史的一种重要时期，它以其元曲闻名于世， 而元曲中影响最大的是北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学， 以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王 （实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，使北杂剧成为 一代之文学。 第二个繁盛期——明清传奇 传奇，源于宋元南戏，是其成熟化与规范化的结果。明中叶以 后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典 雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举 ， 表演上则日趋成熟，多 用昆曲演唱。