浅谈对线描艺术发展的认识

Ｎ ＳＯ ＿ ４ Ｄ Ｋ ９ 一４ 。
主、 气势 、 呼应、 虚实 、 疏密、 开合等构 图经验也不 断有所 总结和扩 展。 至此， 中国画的形式构 图已经十分完备 ， 既有写 实的全景构 图、 一角半边 式的构 图， 又有诗 书画印相结合 的独特形 式。
明清 时期 ， 图的变化 已经十分 丰富、 构 自由。石涛 、 大山人 八
任务。
关键词： 线描
造 型 认 识
具 有悠久历史 的 中国绘 画， 其发展 源远流 长， 随着历史不 断前 行和 时代 不断发展 ， 人们对 中国绘 画的欣 赏 水平 也在 不断提高 。中国画中线描这 一独特 的表现形 式也逐 步显示 出其特有 的艺术风 格 、 技巧及表现 力， 并成
为独树一 帜的民族 文化瑰 宝。而历代 文人墨 客、 画名 家对 线描 艺术 的热爱 、 书 追求 、 索也给 我们 留下 了丰富 探
摘
要 ： 华 民族 独特 的 哲 学 观念 和 美学 思 想决 定 了 中
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中国画的形式构图有着鲜明的民族风格特点， 如重视气 葡
脉、 开合、 宾主、 聚散 、 实、 密、 虚 疏 呼应、 斜正等构图规律 。 笔 者从 中 国画 的形 式 构 图发 展 谈起 ， 点 分析 了中 国画 形 重
其 所运用 的线描 艺术 手 法也不 同 ， 或纤 巧秀润 ， 含蓄 沉着 ， 或 古朴 简练 ， 或浑 厚豪放 ， 成 多姿 多彩 的艺术效 形 果 。 中国绘 画讲 究书 画同源， 画家离不开 书法， 书法家也非常喜欢绘 画。在 文入 画 中， 中有 画、 诗 画中有诗 、 书 画合璧 尤为 常见。 中国汉 字是 线的文字 ， 书法讲求 变化 、 节奏、 开合 、 虚实 、 呼应 、 穿插 、 争让 、 就及空 间布局 、 避
的 文化 遗 产 。
回溯历史 ， 新石器 时代 ， 在 我们的祖先 已经用古拙 的线装饰他们 的生活， 在岩石上用 线条刻 画、 录生活状 记 态与活动 ， 生活用具上 以线作 为主要手段表现对美好 生活的追求及对审美 的认识和体验 ， 在 给我们 留下 了极 为
宝贵 的岩 画、 陶、 彩 青铜器 、 画像砖等 艺术形式 。线的不 同变化 与运 用也深 刻体 现 出原始社会 人们对 生活 的真
形式美感 ， 这在 敦煌壁 画、 永乐 宫壁 画中就 有完美体现 ，八 十七神仙 图》 《 中极 有秩序感 的线条便体现 出这 一极 高的 艺术 美。这种美 是其他形 式难 以产 生的， 从用 笔角度来讲 ， 轻重 、 疾徐 、 顿挫 、 实以及 笔的运转节奏 和气 虚
势产 生 了有机 的联系 ， 形成 了线条 的节奏感 和运 动感 ， 构成 了作 品的气势， 显示 了古代 画家的聪颖与才智。 线是 中国绘 画的一种造 型方式 ， 南齐谢赫在《 画品录》 古 中提 出“ 六法” 将“ ， 骨法用笔” 提到较高 的位置 ， 使 其 同“ 气韵 生动” 一样成 为“ 六法” 中最重要 的概念 。由于画家艺术实践 、 审美趣味 、 个人体验 、 性修养 的不 同， 个
“ 自山下而仰 山巅谓之高远 ， 自山前 而窥 山后谓之深远 ， 自近 山而 望远 山谓之平远 ” 以“ ， 三远法” 概括仰视 、 俯视、 平视三大类构 图。 元代 以后 ， 文人 画 日益 占据 主要地位 ， 画论 中对于 取舍 、 宾
结合 ， 更是 主客 观情感 与思想 的集 中体 现 。在 生活节奏 多变 、 艺术形式 多样化 的今天 ， 人们 的浮躁与沉重导致 了线描 艺术表
物与景物 的线条 刻画都 已体现 出线条表现 的生动性。唐 、 宋时期 中国绘 画中的线描 技术 日 完善和成熟 ， 趋 对线
条的运用 已经游 刃有余 ， 线条 自身的变化也得到进 一步的提 升。如 ， 唐代 吴道子“ 吴带 当风” 的线描 艺术特 征就 形象地说 明线条 的艺术魅力 ； 时《 宋 朝元仙仗 图》 中线条 的秩序感 与装饰美也 得以完美表现 。文人 画的兴起 对 线描表现提 出新 的要 求， 为其 注入新 的活 力， 线条 表现 的“ 书写性 ” 更使 线描 艺术增加 了分量和 内涵 ， 线条表 现
展 ， 为现 阶段 不 容 忽 视 的 问题 。 成
握物象 的本质特 征 ， 高度概 括 ， 以重新组 织 ， 并 加 在 画幅 中创造 无限 的空 间感或 情感世 界 ， 巧妙 穿
插 形象 ， 以洗练 的笔 墨画出丰 富的形象。 并 自绘 画产 生至今 ， 图一直是 绘 画创 作 的重 构 要 问题 。如 ， 中国古代 画论 对构 图这 一 问题有 许
法” 中提 出的“ 营位 置” 皆指构 图。构 图就 是把 经 ，
随着 时代 的发 展 、 艺术形 式的多元化 ， 中国绘 画 中的线充
分展现 出无 穷的魅力 ， 中国传统线描 艺术也面临着新 的机遇 与
挑战。西方 艺术 的不 断介入 与影响冲 击着 中国绘画 的发展 ， 现 代线描表现形 式呈现 出多样 化的面貌 ， 其对事物 的刻 画与表现 体现 出一定 的时代性 ， 同时也 出现 了一些干扰 艺术 正常发展 但 的不 良因素。所 以， 如何使 中国优秀 传 统文化得 以传 承 与发
式 构 图的 几 个 原则 规 律 。
篆 书方法来表现 笔墨线条的粗细变化 ， 使作 品具有 了更深的 内 涵。不同的线条具 有不 同的气质和不 同的感情 ， 画家只有正确
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理解客观对象 ， 才能用线进行适 当的描绘 。比如 ， 在人物 画中，
从 人物 的性格 到其体 积 、 状 、 形 衣纹 的变化 ， 都需 要用线来 表 现 ， 同的线体现在 画面上 ， 不 画家加以疏密、 虚实 、 轻重、 呼应等 有规 律 的变化 ， 进行 加工取 舍来追 求 自己的笔 墨情 趣和 意 再
品就尽情描绘和 刻画 了不 同时间、 同地点发 生的事 情， 不 突破 了时间与空 间的约束。这种 区别于 西洋画的表现 手法 ， 更说 明 了中国人对 艺术的独到感 悟， 也进 一步说 明了中国绘 画的伟大 。
线在 中国绘画 中对 空间的不 同划分 便形成 了“ ， 面” 而这 并非 西洋 画 中的“ 。 大实” 大虚” 面” “ “ 的高度概括 ，
的质感 与质量也得 以提 高。元 、 、 明 清时期也 涌现 了不少优秀 线描作 品， 陈老莲 的《 如 水浒叶子》 任伯 年的《 、 群 仙祝 寿 图》 ， 等 无论是 人物形象还 是 自然场景 的描绘都 凸显 了线条 的 巨大表现 空间， 画面表现 既有生动性 又具
艺术性 ， 中国绘 画 中的线描 精品。 是 线描是 中国传 统绘 画最简练、 最概 括 、 最基本 的艺术语言 ， 中国历史 、 文化 的独特性决定 了中国绘 画的独特 性。 中国绘 画以线表 现物象 ， 同于西方绘 画使人直接感 受到物象的立体感 。在 中国线描艺术 中， 不 线是对形象 本 质 的概 括， 它具备 的形 式美 感及人文 内涵是西方绘 画 中线条远 不能达到 的。 中国绘 画中的线描表现打破 了 时空界 限， 对形 象的刻 画不拘 泥于表 面的形式 ， 掘 的是更 为深层 的认 识与感知 。画面表 现不追求 二度 空 间， 挖 而采用散 点透视 ， 中国人对 事物表现的独到理解充 分体 现 出来。如 ，韩 熙载夜 宴图》 清明上河 图》 将 《 《 等一些作
“ 白当黑” 以形达意” 计 “ 的虚 实观 亦在 中国绘 画 中得 以深 刻体 现 ， 这便界定 了中国绘 画的基 本观念。 线尤 其在
人物 画的创作 中得 到充 分发挥 ， 关于线 的艺术形 式和 线描 的形 式美， 我们从历史流传下来 的一些作 品中可见其
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斑 。线的长短 、 大小和 色块形成 了极 为丰 富的韵律 感和节奏感 ， 分显示 了线的意趣 ， 充 以及既和谐 又统一的
气势 等， 中国绘 画将 此运 用在绘 画中线的组织上 ， 线在绘画 中具有 新 的生命力 和表 现力 ， 得绘 画 中的线 使 更使
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具 有极强 的艺术魅力 。更 多的 画家借 鉴书法 线条 ， 现 出“ 表 屋 漏痕” 的笔 墨功底 ， 形成 自己独特 的艺术语言。如 ， 昌硕便 以 吴
境 。陈洪绶用 线古拙挺秀 ， 求装 饰性 ； 追 任伯年 的线条流 畅秀
丽， 充满运动感和节奏感。各家各派对 线的不 同表现 与运用都 充分 表现 出线 描艺术夸张 与变形 、 加工 与取 舍 、 括 与提 炼的 概
艺术 风 格 。
“ 图” 构 。顾 恺之 所说 的“ 陈布势 ” 谢 赫在 “ 置 、 六
对形 式的敏锐感及其奇崛的结构能力令人赞 叹。近现代任伯年 、
（ 作者单位 ： 宁夏大学美术学院）
编辑 杨 婷
吴 昌硕 、 白石、 齐 黄宾虹 、 潘天寿等都在 继承前人方法的基础上形
成 了自己的构 图特色 。
随着 西学东渐 ， 中国画有 了新的发展 ， 式构 图更 多地 吸收 形
多记载和深 刻的研 究。东 晋顾 恺之在《 画论》 中提 到 ： 若 以临见妙 裁 ， “ 寻其置 陈布 势 ， 达 画之 变 是
也。 置 陈布势 ， ” 即如何摆放 、 置物 象的 阵势 ， 布 这 种 思想 自顾恺 之 以后 ， 为 中国画构 图的基本原 成
学 习线描艺术 ， 更要学 习、 体会优 秀传 统的精髓 ， 断从传 不
统 中汲取丰富的营养 ， 更深刻地感悟 中国绘 画线描 的精神 。中
国绘 画 中的线描不是简简单单地 以线描形 ， 而是主客观认识 的
浅谈中国 画形式构图原则
则 。到 南北朝 时 ， 赫在 “ 谢 六法 ” 中提 出“ 营位 经 置” 从理论 上确 立 了构 图在创作 中的重要地位 。至宋， 熙谈到 ， 郭
关键 词 ： 营位 置 形 式 美 形式 构 图 经
中华 民族独特 的哲学观念 和美 学思想决定 了 中国画 的形 式构 图有着 鲜 明的民族风 格特 点 ， 别
具 东方韵 味 。 中国 画讲 究“ 营位 置 ” “ 经 ， 经营位 置” 也叫“ 法” 布局 ” 现代绘 画中称其为“ 章 “ ， 构成”
Ａ Ｒ Ｔ ， Ｕ ＧＡ Ｔ Ｉ Ｎ Ｅ Ｓ Ｅ Ａ Ｒ ＣＨ ＥＤ Ｏ Ｒ
浅谈 对线描艺 术发展 的
摘
要 ： 线造 型是 中 国绘 画 的基 本 造 型观 。线 描 作 为 中国绘 画的 一 种表 现 形 式 ， 分体 现 出 中 国绘 画 的造 型特 点 ， 所 具 以 充 其
有 的 艺术 美感 和 艺 术 内 涵也 展 现 出这 一 艺术 形 式 的独 特 性 。 在 艺术 不 断 发展 的今 天 ， 注 线描 艺术 的 发展 更 成 为 绘 画 实践 者 的 关
现的繁缛 与肤浅。 因此， 现代 画家要继承优秀传 统 ， 悟 中国 感
绘画 线描 的精神 ， 从传 统 中汲取 丰富营养 ， 增强 线描艺术 的生 命力 ， 使线描 艺术表 现在 新的历史 时期得到发展 ， 更具 艺术魅
力。
注： 文章 系 宁 夏大 学 科 学 研 究基 金 资 助 项 目 ， 目编 号 ： Ｅ 项 （）
挚感 情 。
楚墓 出土 的两 幅 帛画《 人物龙凤 帛画》 人物御 龙 帛画》 和《 是我 国现存 的最早的绘画作 品。线条描绘体 现 出
古人对线条 的 自如运用 ， 同时也体现 出中国古人 以线造 型的造型观 。东晋顾 恺之 的“ 春蚕 吐丝描” 将战 国以来
形成的“ 古游丝描” 展到 了完美无缺 的境地 ， 高 发 并逐 步走 向成 熟。在顾恺之 的《 洛神赋 图》 女史箴 图》 人 和《 中，