异域与传统：中国当代乡土油画的双重面向

个性解放 、 视传统的 内容 ， 蔑 影响 了世界 画坛 。至 ２ ０世纪 ８ ０ 年代 ， 中国油 画从 历史反思走 向艺术 反思 ， 文化艺术 思潮激 荡
翻涌 ， 中西 文 化 艺 术 碰 撞 激 烈 。在 这 文 化 思 潮 波 起 云 涌 的 新 时 期 ， 现 主 义 和 象 征 主 义 受 到 了 中 国 画家 的青 睐 。 表
的特质没有变 ， 忻东旺 、 徐唯辛等 当代 著名画 家把关注 底层 民 众 的深挚情感 融人在一个个饱含人 文精神 的主体 形象 中。由 于 乡土油 画 自身 固有 社会 性与 民 间性 特 点 ， 它一 直传 承着关
注 现 实 关 注 民众 的 传 统 艺 术 精 神 ， 此 不 论 时 代 如 何 发 展 变 因
乡土油 画发展 不竭 的 艺术 源泉 。
关 键 词 ： 画 艺 术 ； 画 创 作 ； 国 传 统 文 化 ； 域 ； 术 作 品 ； 国 乡 土 油 画 绘 油 中 异 艺 中
中 图 分 类 号 ：２ １ ＪＯ
文献标 识 码 ： Ａ
Ｔ ｅＥｘ ｔ ｎ ａ ｉｏ ｈ ｏｉ ａ ｄ Ｔｒ ｄｔ ｎ：Ｄｏ ｂｅＬｏ ｋｎ ｆＣｈｎ ｓ ｎｅ ｏ ａ ｙ Ｒｕ ａ ｉｔｎ ｃ ｉ ｕ ｌ ｏ ｉｇｏ ｉｅｅＣｏ ｔｍｐ ｒ ｒ ｒ ｌ ｎｉｇ Ｐａ
孙 献 华
（ 淮北 师范 大学 美 术 学 院 ， 安徽 淮 北 ２ ５ ０ ） ３００
摘 要 ： 风 东 渐 、 统 浸 染 、 代 转 换 是 中 国 乡土 油 画 发 展 的 三 个 关 键 词 。 在 其 发 展 西 传 时
过 程 中 ， 西 艺 术 的 不 断 碰 撞 与 交 融 使 中 国 乡 土 油 画 得 以 茁 壮 发 展 ， 异 域 与 传 统 则 是 中 国 中 而
２ ７ Ｉ 中文社会科学引文索引（ ＳＣ） １ ＣＳ Ｉ来源期刊 艺术百家 ２ １ 年 第４期 总第 １ ０２ ２ ７期
Ｈ ＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ００ Ｓ Ｉ ＡＲ Ｓ Ｎ ｒ
口
文 章 编 号 ：０ ３—９０ ２ １ ）４— ２ ７— ３ １０ １４（０ ２ ０ ０ １ ０
异 域 与 传 统 ： 国 当代 乡 土 油 画 的 双 重 面 向 中
始 出现 在 中 国 ２ ０世 纪 ８ ０年 代 油 画 艺 术 的 视 野 ， 引 导 中 国 并 油 画 艺 术 向注 重挖 掘 乡 土 背 后 丰 富 深 厚 的文 化 内涵 的 方 向发
乡土 油 画与 西 风 东 渐
对西方传统艺术和现代艺术 的不 断探 索与借鉴成就 了 ２ Ｏ 世 纪的 当代 中国乡土油 画艺 术。２ Ｏ世 纪初 欧洲出现的现代 艺
Ｓ ＵＮ ａ —ｈ ａ Ｘｉ ｎ ｕ
（ ｃ ｏ ｌｏ ＦｉｅＡ ｔ，Ｈｕ ｉｅ ｌＵ ｉｅｓ ｙ，Ｈｕ ｉｅ ，Ａ ｈ ｉ ３ ０ ０） Ｓ ｈ ｏ ｆ ｎ ｒ ｓ ａｂｉＮｏｍａ ｎｖ ｒｉ ｒ ｔ ａｂｉ ｎ ｕ ５ ０ ２
缘 于中国传 统艺术 精神 的浸染 ， 中国当代 乡土油 画在题
一
艺术不断 的碰撞与 交融 中 ， 中国油 画艺术生 根发芽茁 壮成长 ，
就 此 意 义 上 说 ， 域 与 传 统 是 中 国 乡 土 写 实 油 画 不 竭 的 艺 术 来自百度文库异 源 泉 ， 者偏 一 不 可 。 两
、
茫忧伤 ， 国当代 乡土油 画作 为一 种清 醒健康 的 艺术方 式 开 中
上世纪 ８ ０年代 ， 陈丹青和罗 中立 是 中国当代 乡土油 画的
领 军 人 物 ， 们 从 西 方 写 实 画 派 风 格 寻 求 艺 术 突 破 ， 乡 土 写 他 为 实 油 画 语 言 的纯 化 和 多 元 化 奠 定 了 基 础 。 陈 丹 青 的 《 藏 组 西 画 》 用 法 国 ｌ 纪 自然 主 义 画 家 米 勒 的 写 实 手 法 ， 取 最 采 ９世 择
材 上 的最 大特 点 是 关 注 社 会 现 实 和 底 层 民 众 ， 以农 民 为 主 题 表 现 中 国 文化 最 基 础 最 深 厚 的 内在 特 质 。不 同 于 长 期 泛 滥 于 批 判 现 实 主 义 作 品 中 的 虚 假 粉 饰 和 伤 痕 主 义 流 派 作 品 中 的迷
展 。以罗 中立 和陈丹青 为代表的艺 术家们努力 挖掘 乡土文化 中蕴含 的民族精 神 ， 成功地引领 中 国当代 乡土油 画走 向巅峰 。 至 ２ 世纪 ， ｌ 中国社 会 的结 构性 变 化 已经 悄 然发 生 ， 但艺 术 家
对 当下农 民生 存状态 的思 考没 有变 ， 品 中蕴含 的人 文关怀 作
化， 对现实人文的关注是 中国乡土艺术家的必然选择 。
转 益 多 师 ， 汇 中 西 ， 成 自 己 独 特 的 艺 术 风 格 ， 当下 融 形 是
许多 中国乡土油画家的共同梦想 与追求 。中国当代油 画 的发 展正如詹建俊 先生所言 ， 为了弥补 艺术 自身发展 的先天 不足 ，
在 艺 术 反 思 的基 础 上 于 改 革 开 放 之 初 自然 形 成 两 股 潮 流 ， 一 “
普通 而真实的生 活细节 ， 以强烈 的现代 意识 探 寻西藏 人 民的 生存 历史和生存体验 。罗 中立 的油画《 父亲》 到美 国超级 写 受 实主义的影响 ， 用极为精细逼真 的笔 法 ， 采 刻画 出一位 饱经 风 霜磨砺 、 如今依然 苦苦 挣扎 在贫 困和卑 微 当中 的中 国农 民形 象。《 西藏组 画》 《 亲》 和 父 纪念 碑式 的视 觉 冲击 和深 厚 的人 文底 蕴在 当时人们 心 中激荡起 了巨大 的涟漪 ， 艺术 手法 借 其
术 运 动 在 绘 画 、 歌 、 剧 、 说 等 方 面 发 展 迅 猛 ， 一 个 性 解 诗 戏 小 这 放 运 动 强 调 个 性 表 达 与 个 人 创 造 ， 而 引 导 了艺 术 的 多 元 化 从 发 展 ， 中 表 现 主 义 和 象 征 主 义 以 具 象 而 又 自 由 的 语 言 表 现 其