浅谈唐寅《落花诗册》的艺术特色

浅谈唐寅《落花诗册》的艺术特色

明代书法在书法艺术成熟后自我发展，楷、行、草的水平普遍提高，尤其是行书和草书。这一时期唐寅虽在绘画方面取得了很高的艺术成就，但他的书法方面造诣也值得我们去研究。通过对唐寅的《落花诗册》研究，其全篇流畅自然，潇洒恣意，笔墨圆浑谦重，笔势舒展妍美，体现了挥洒自如的表现方式。风格变化、书体变化都能信手拈来，充分体现了唐寅高深的书法造诣。

标签：唐寅《落花诗册》；书法；风格

说到江南四大才子，我们不难想到的是自称第一风流才子——唐伯虎，在电视剧中的他，风流倜傥，“唐伯虎点秋香”火遍大江南北。但是，真实的唐伯虎却一生悲苦。青年时的他因科场舞弊案牵连入狱，后被罢黜功名，从此心灰意冷，生活窘迫，以卖画为生。一生坎坷的他，书画作品堪称为精品，为后人所赞赏。在众多人看来，他的画极为精彩丰富，然而，在我看来，他的书法的飘逸俊秀，也是值得我们一提的。

一、唐寅及《落花诗册》

（一）《落花诗册》简介

唐寅，字伯虎，曾自诩为江南第一风流才子。他的诗书画俱佳，我们通常见到和听到的，都认为唐伯虎的画胜过书法，诗胜过字，使得其他方面都被他的画名所掩盖，但唐伯虎在书法方面是值得我们去推崇和学习的，风格隽永清秀的他与当时著名的书法家文征明、祝允明、王宠等齐名。

唐寅的书法借鉴魏晋时期的碑帖，而后学习李北海的书法，书风由质朴转向灵活，劲瘦挺拔；在中年时期，虽然受元代的书法风格的影响，但他并不受其禁锢和制约，转而研究唐人书法，主要吸取学习颜真卿的书法为主，如点、横、竖、撇、捺等，笔画显得浑厚粗重，在《落花诗册》中也能够看出学习颜真卿的痕迹。

行书流畅自然的《落花诗册》是唐伯虎的代表作品之一，唐伯虎一生特别爱写落花诗这一篇诗，并反复多次书写，也是后人研讨最多的。《落花诗册》是唐寅和沈周、文征明等人唱和诗作中唐寅的和诗，总计作诗30首。此帖发挥了我国书法艺术形体美、表现美、艺术美的艺术特色，笔画有快有慢，作品的字与字行与行之间透露着一种浓浓的书卷气，可以看出唐寅书法清秀俊逸的风格。

（二）《落花诗册》的由来

人的青春与生命正如花开花落，谁也无法阻挡光阴的流逝。唐伯虎的落花诗中也描写了感慨时光流逝的内容。唐寅一生多次反复写落花诗，一是与他一生经历遭遇密切相关，诗中也多次暗示了自己一生的痛苦遭遇，借花喻人，以花抒意，感叹春去花落，于是唐伯虎写下《落花诗册》这一佳作，来表达对青春的易逝，

人生苦短以及郁郁不得志的感慨，此作品淋漓尽致的展现了唐伯虎的内心世界。二是与当时的文人所时兴的风气有着一定的联系，明朝中期的苏州地区经济繁华，聚集了众多文人雅士，为了互相交流，互相赠送彼此所作的字画，或者在宴会上即兴创作，还有的人在别人的字画上题跋，都是常见的现象。

二、《落花诗册》的艺术特点

（一）用笔凝重沉稳

《落花诗册》用笔上以露锋为主，起笔为顺锋，行笔时中锋用笔，因吸收唐法，此帖用笔凝重沉稳，粗线丰腴、细线劲挺，重复笔画，和谐但不尽相同，转折的地方有圆有方，灵活多变，运笔流畅自如，给人一种舒适的感觉，又不失美观。

《落花诗册》此作品中，唐伯虎在处理一些细节上，如避让、起收等处都做到稳稳当当，潇洒自如。特别是长笔画中的长撇、长竖、竖钩等，线条表现得劲健而富有弹性，可见唐伯虎写字沉稳。对于“撇”这种不好掌控的笔画，唐伯虎做到了中部有力顺势而出，给整个作品增添了不少的生机。

（二）结构方正平稳

《落花诗册》结构大体上比较方正，左右对称，没有特别突出怪异的结构。字形大小随心所欲，随即通过笔触表现出来。

此帖字体结构萧散疏朗，布白均匀恰当，有紧凑有舒展，但不会过分紧凑、过分舒展；斜中求正，通過对《落花诗册》分析，不难发现每个字的有些笔画微微向右上方倾斜，但不为了每个字显得过分倾斜，唐伯虎总会把每个字的最后一笔方向与之前完全相反，使得每个字看起来似斜似正，这是《落花诗册》中显而易见的一大特点。

（三）章法疏密有致

纵向来看，《落花诗册》的章法布局，行距比较大，字与字之间距离小，一行之中字与字大多断连，很少用连带，却能做到笔断意连，一气呵成，整体和谐，每个字大小不一，因用笔有轻有重，虚实相生，使得章法布局有了空间感，有疏有密，错落有致。《落花诗册》通篇看似有些过于统一，但由于字体的大小对比使得整体并没有那么单调，而且又考虑到古人将书法视为“日常书写”，也不难解释其书写方式。如今很多书法创作状态很浮躁，喜欢追求奇怪的写法，很多欣赏者并不是很接受。所以，唐伯虎写字心态平和正是我们应该去学习的，也是我们写字时应达到一种淡然的境界。

唐寅在学习书法方面时，既能在对古法研究时汲取营养，寻求规律，又融合了个人的想法，把所学到的与个人想法二者密切结合，这一点是值得我们去学习的。

参考文献：

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王婉楠（1996—），女，汉族，籍贯：山西晋中，学历：研究生，职务：学生，单位：山西大学，研究方向：书法