唐伯虎简介及作品赏析ppt_图文

❖ 拿唐寅这幅《秋风纨扇图》与以前介绍的仕 女画，尤其是唐代的仕女画中的上层社会的 贵族妇女相比，唐寅笔下仕女小眉小眼的造 型，整体的文静气质，显出了一种穷酸气， 因为他这些画中的模特是当时社会下层的那 些青楼妓女。唐寅因对仕途绝望，纵酒狎妓， 目睹青楼女子的不幸生活，在欣赏中流露出 对身份卑贱的弱女子的同情。而且，这一气 质的变化贯穿在唐寅及至整个吴派仕女画的 创作之中，并成为一种典型的样式。
唐伯虎点秋香
少年时代
人物简介
中晚年时期
平生经历作品
唐伯虎简介
❖ 唐伯虎，原名---唐寅，字伯虎。 唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化
六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅，字 伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等， 吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父 亲唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余 岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继 去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜 心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名 “解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案 牵连被斥为吏。家”。
《枯槎鸲鹆图》
这幅画在画法上属小 写意，一路运腕灵便， 以书法人画，以写代 描，笔力雄强，造型 优美，全画笔墨疏简 精当，行笔挺秀洒脱， 形象饶有韵度，从中 可以窥见唐寅在探讨 写意技法和开拓花鸟 画新境界方面的卓越 建树。
《枯槎鸲鹆图》
《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以 相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。
唐伯虎生平
1494 弘治七1年甲寅 25岁 父广德疫、 妹、母、妻相继而逝。撰《吴东妻周令 人墓志铭》 1497 弘治十年丁巳 28岁 因好古文辞， 科考几下第，经苏州知府曹凤立荐，得 隶末名 1498 弘治十一年戊午 29岁 乡试中第一 名解元，砖《送文温州序》，《金粉福 地赋》，《领解后谢主司诗》
❖ 1516 正德十一年丙子 47岁 作《长洲高明府过访诗 》、 《送徐朝咨归金华序》、 《吴德润夫妇墓表 》 1518 正德十三年戊寅49岁 有《夜梦草并记梦诗》 、作《吴 孺人墓铭》 1520 正德十五年庚辰 51岁 作《落花图咏》。弟子 重生子兆 民 1521 正德十六年辛已 52岁 绘《松涛云影图》 1522 世宗嘉靖元年壬午 54岁 有《元旦》诗。子重 生子阜民 1523 嘉靖二年葵末 54岁 有《自书诗翰册》。12月 2日病逝。葬苏州横塘王家村。
秋风纨扇图
骑驴追思图
秋风纨扇图 山路松声图
山水画
唐伯虎生平
❖ 1470 明成化六年庚寅 二月初四，唐寅生 1482 成化十八年壬寅 13岁 闭门读书，不交一友， 后与祝允明订交 1484 成化二十年葵卯 15岁 交友文徵明，并常培其 父文林游宴 1485 成化二十一年乙巳 16岁 为府学生员，与张灵 交友 1488 孝宗弘治元年戊申 19岁 与徐延瑞之次女完婚 1490 弘治三年庚戌 21岁 读书作画，有《对竹图》 1493 弘治六年葵丑 24岁 撰《沈隐君墓碣文》。妹 出嫁。
《春山伴侣图》
《虚阁晚凉图》
远处山峦起伏，泉流折 叠于茂林烟雾间。近处浓荫 茂盛，深掩茅屋草堂。旁有 溪桥流水，意境清幽。盛暑 时节，两三老人，在此消暑 谈心，乐以忘忧。此幅皴法 学刘松年李唐，山石轮廓线 转折处不露锋芒，皴点齐下， 丰润华滋。作者善于把前人 的技法融会贯通， 自出新意， 自成面貌。
《自书词》
这是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年 龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人 书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚 小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平 坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵 孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅 的《高人深隐图》上款字，就极似文征明
此时唐伯虎30岁至36岁，
❖ 画中手执纨扇的仕女，高高地挽起发髻， 美丽端庄，亭亭玉立，目凝远方，圆润 的脸庞上流露出一丝怅然若失的轻愁和 忧郁，显得无助和无奈。美人可能从手 中夏挥秋藏的纨扇想到自身青春难驻、 世情可畏。作者将世态的严酷和美人的 悲惨境遇和盘托出，发人深省。
❖ 画中的背景极其简明，仅绘坡石一角， 上侧有疏疏落落的几根细竹，大面积空 白给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受， 突出“秋风见弃”、触目伤情的主题。 冰清玉洁的美人与所露一角的这几块似 野兽般狰狞峥嵘的顽石形成强烈的反差 与对比，尽显了作者写意的才能。
பைடு நூலகம்
画中喻意 此图原名《孟蜀宫伎图》，俗称《四美图》，由 明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名，沿用至今。 近经专文考证，当改为《王蜀宫伎图》，描绘的是 五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女 正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身 着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟 秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州 曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙， 能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。 可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭 示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻 之意。
❖ 唐寅自幼天资聪敏,熟读史籍。喜爱绘画,稍长 拜名画家周臣为师,又与文征明同师沈周。16 岁参加童生试,经县、府、院试,高中第一名案 首。明弘治十一年赴南京乡试,中第一名解元。 次年,唐寅进京会试,因涉嫌程敏政受贿案,贬 谪往浙江为吏。唐寅耻不就官,归家后纵酒浇 愁,傲世不羁。
中晚年时期
❖ 唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、 浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省,贫困之下 以卖画为生。唐寅擅画山水,及工笔人物, 尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇洒飘逸。 “唐画”为后世画家所宗。传世作品有 《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《山路 松声图》等。诗词散文有《六如居士全 集》。
《杏花茅屋图》
唐伯虎的人物画
龙虎榜中第一名，烟花队里醉千场。
王蜀宫妓图
花莲 柳花 不冠 知子 人道 已人 去衣 ，， 年日 年侍 斗君 绿王 与宴 争紫 绯薇 。。
图中自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫 微。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。蜀后主每 于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花 柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之， 竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”
唐伯虎生平
❖ 1499 弘治十二年已末 30岁 与江阴徐经入京会试， 因科场舞弊案被累下狱 1500 弘治十三年庚申 31岁 出狱后被发往浙江为吏 ，不往。因故休去继室 1501 弘治十四年辛酉 32岁 远游闽浙赣湘等省，在 九鲤祈梦，梦仙人授墨 1502 弘治十五年荏戌 33岁 倦游归里，得疾，愈后 整理旧籍 1503 弘治十六年葵咳 34岁 与弟子重异炊分食 1504 弘治十七年甲子 35岁 卖画，纵情声色，以度 岁月
此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表
作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超 技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻， 额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创 造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清 秀娟美的审美风尚。
四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、 略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化 和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动 感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦 描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画 尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷 暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和 搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清 雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。
《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画 中一幅富有生气的作品。画中高 峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松 树，布置合理，意境清远，的确 能显示唐寅的才子之风，同时又 体现了他那坚实的传统绘画功力。 山峰高耸，视野开阔。画面左侧 山崖陡立，下方巨石盘踞，杂树 浓密，当中是茫茫的江水。巨石 林木间两位高士在小桥流水边上 对立交谈。这种高人雅士山林隐 逸的主题正是中国文人山水艺术 追求的境界，也是文人山水画的 艺术精神所在。
❖ 明正德四年(1509年),唐寅在苏州城北的 宋人章庄简废园址上筑室桃花坞,后半生 主要生活在桃花坞,一生中的主要艺术作 品也产生于此。唐寅晚年,精神空虚,“皈 心佛乘,自号六如”,思想趋向解脱颓唐,
又将自己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年 (1523年),唐寅去世,享年54岁。
人生低谷
秋来纨扇合收藏， 何事佳人重感伤？ 请把世情详细看， 大都谁不逐炎凉。
❖ 此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（ 1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余 ，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而 归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不 恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文 徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更 著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四
少年时代、考场风波
科场被黜，妻子离异，
无奈藉诗文、书画谋生，
其时书法上追唐人，力
求规范，尤宗尚颜真卿
的楷书，用笔凝重，圆
硕多肉，结体偏于长方，
雄强茂密，点画横细竖
粗，并吸纳隶法，横笔
收尾似“蚕头”，捺笔
收笔中途之顿近“燕
尾”，极富力度，如唐
寅作于弘治乙丑（1505
年）36岁时的《落花诗
册》。
落花诗册
唐伯虎的花鸟画
《枯槎鸲鹆图》构图用 折枝法，枯木枝干由右 下方弯曲多姿地向上伸 展，以枯笔浓墨画之， 苍老挺拔。以积墨法画 一只栖于枝头的八哥， 正引吭高鸣，树枝似乎 都在应节微动，从而显 现出自然界生命律动的 和谐美。
《枯槎鸲鹆图》
秃笔点叶，一两条细 藤与数笔野竹同枯树 上的老叶画在一起， 增添了空山雨后幽旷 恬静与清新的气氛。 右上角题诗为：“山 空寂静人声绝，栖鸟 数声春雨馀。”诗画 映发，对象的神态和 画家的情趣融为一体， 寄寓了超凡脱俗的思 想。
❖ 1505 弘治十八年乙丑 36岁 筑桃庵坞别业， 题沈周《匡山新霁图》，续娶沈氏 1507 正德二年丁卯 38岁 桃花庵别业及梦墨 亭竣工 1508 正德三年戊辰 39岁 六月，侄长名殇。 1511 正德六年幸末 42岁 是年左右生一女， 后许王庞子王国士为妻 1514 正德九年甲戌 45岁 曾应宁王之聘到南 昌。撰 《许牲阳铁柱记》、《荷莲桥记》 1515 正德十年乙亥 46岁 绘《梅枝图》
唐寅此图画春山吐翠、流 泉飞溅的山谷内，两位文 士盘坐于临溪的矶石上寻 幽晤谈的情景。图中高岭 回耸，枯树新枝，绽发嫩 芽，透露出春的消息。谷 口悬泉如练，汇入溪流， 跳珠溅玉，泠泠有声。环 境清雅出尘。两位士人的 侃侃而谈，平添了些许诗 情画意。
《春山伴侣图》
因此幅画在纸上，效果不同于绢素， 作者因势而变，一改方硬峭厉的皴 笔，柔化为婉转流畅之线条，笔锋 稍稳，略加适量的水墨渲染，更显 得笔秀墨润，尤见韵致。全图主要 以水墨为之，仅枯树的枝梢略加石 绿、人物的衣饰稍用赭石，显得谈 雅，不同时流。画风与正德癸酉 （公元一五一三年）所作的《云槎 图》相近，约为唐氏四十四岁前后 的作品。图左上题自作诗一首：[春 山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。 好是泉头池上石，软沙堪坐静无尘。 唐寅。]