02中国美术史 第二章 先秦美术

• 盥洗器有贮水的“瓿（bù，旧读pǒu，教材做酒器，存疑）”和 “鉴”，承水的“盘”和注水的“匜（yí ）”。 • 青铜制的乐器中最贵重的是“钟（鐘）”，打击乐器。钟悬挂方 式有两种：直悬或侧悬，因而钟上的钮的形状不同。单独一个钟 ，称为“特钟”，或若干个大小不同的钟按音阶高低组成，称为 “编钟”。钲（zhēng），似钟而狭长，有柄，执在手中敲打， 商代的钲往往是大中小三个一套。“铎” ，似钲，是装上活动 的舌，执在手中摇的。“铃”是悬挂在固定的地方（如马身上或 车上）因震动而作响的。 • 青铜兵器中的“锛（bēn，平头斧）”、“矛”、“戈”都是装 了长柄使用的。“戚”就是斧，“斤”是砍刀，“削”是小刀子 ， “剑”是春秋以后在南方流行起来的一种兵器。 • 青铜器中特别丰富的是车饰和马饰。种类繁多，更适宜于作专门 的研究。
第二章
先秦美术
第一节 第二节
概述 青铜器艺术
第三节
第四节
雕塑艺术
帛画及其他
第一节 概述
• 先秦美术指夏商周三代的美术，时间是公元前21世纪至前221年 。这一时期的艺术以青铜艺术成就最突出，同时鉴于青铜器的制 作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活的实际影响，美 术史以及文化史上都常用“青铜时代”来指称这个时代。 • 远古条件下，金属冶铸相当不易。而这种得之不易的贵重金属被 统治者铸成各种容器，主要不是用来盛放或者炊煮食物，而是用 做礼器。春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中 日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。 • 礼器就是宗庙的祭器，也在当时贵族社会婚丧宴客等重要场合使 用，是统治者名分的标志，代表社会地位的合法性。在当时，权 势地位主要通过世袭获得，拥有祭祀祖先的礼器，就是拥有祖先 法定的继承权。许多青铜器上刻有“子子孙孙永宝用”的字样， 又有“唯名与器不可假人”的说法。后来还发展到以占有青铜器 数量的多少代表地位的高低，甚至以一鼎来代表一国的权力。所 以人们称青铜礼器是“国家重器”。
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立鹤方壶 （局部）
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鸟兽龙纹壶 上海博物馆 春秋
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王子午鼎 河南淅川下寺出土 春秋
• 卣 衡 阳 市 博 物 馆 藏 春 秋
• 铜 方 豆 河 南 省 文 物 研 究 所 藏 春 秋
七、战国时期的青铜器 • 战国时期（公元前475-前221年）青铜器代表中国青铜艺 术的第二个高峰。 • 现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品 中，这时的青铜器以制造精巧的日用品为主。 • 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，使用错金银、镂刻 、鎏（liú，即将金汞合金涂在器物表面，用火烘烤，汞 蒸发，金滞留的工艺）金等装饰艺术，以圆雕、镂空透雕 的动物形象作装饰，其造型无成规可循，出现了多种前所 未有的形式。
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立鹤方壶 河南新郑出土 春秋
立鹤方壶可代表 春秋中期以来青 铜艺术风格的转 变。有学者称： “此乃时代之一 象征也。此鹤初 突破上古时代之 鸿蒙，正踌躇满 志，睥睨（pì nì ） 一切，践踏传统 于其脚下，而欲 作更高更远之飞 翔。”这件作品 可以看做是摆脱 旧的君权、神权 思想的束缚，摆 脱旧形式束缚的 代表作品。
• 虎 座 凤 架 鼓 （ 复 原 件 ） 湖 北 江 陵 出 土 战 国
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木雕小座屏 湖北江陵出土 战国

持剑木俑 传出于湖南长沙近郊 战国
第四节 帛画及其他
• 帛画就是画在布上的画，中国目前已知最早的布上的绘画 作品，是出土于长沙战国楚墓中的两件作品，一幅是《御 龙人物图》，一幅是《龙凤人物图》。 • 战国时期的绘画已形成中国传统艺术的一些特点，如写实 手法、线描方式和平涂色彩，人物都是侧面像，通过衣冠 服饰表现人物身份，风格庄重典雅等。 • 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的绘 制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖 北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物 出行图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
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饕餮乳钉纹方鼎纹饰
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凤纹尊口部纹饰 镇江博物馆藏
西周
• 中国青铜器在商代晚期达到 工艺发展中的第一个高峰。 • 商代晚期青铜器数量大增， 种类复杂，单类器型也丰富 多姿，造型凝重结实，纹饰 繁缛，流行兽面纹或者叫饕 餮纹。 • 殷墟是商代后期王都所在地 ，位于河南安阳西北郊，这 里出土的青铜器以妇好墓和 司母戊方鼎为代表，体现了 大型化，厚重化的倾向。 • 妇好是商代地二十三个国王 武丁的妃子，妇好墓是目前 唯一能和甲骨文相印证，可 以确定其年代和墓主身份的 商王室墓葬。出土青铜器 460多件，形制厚重，器表 布满花纹。
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利簋 陕西临潼出土 西周
• 毛 公 鼎 陕 西 扶 风 出 土 西 周

史墙盘 陕西扶风出土 西周
六、春秋时期的青铜器 • 春秋时代（公元前8世 纪-前476年），一方面 衰微的周王室不能再垄 断青铜器铸造，这使得 青铜器的性质发生了变 化，由区分尊卑等级的 法定标准变成炫耀厚富 、竞尚奢侈的享乐用品 ，客观上促成许多新型 器物出现；另一方面各 诸侯国铸器增多，手法 不断翻新，由于地区发 展不平衡，历史文化背 景不同，形成不同的地 域风格。
二、青铜器的分类
青铜器可分为：一、日用器：①炊煮器，②食器，③酒器，④盥
洗器，⑤其他。二、乐器。三、兵器。 炊煮器：一般都是三足，器身是圆形的；但也有时是四足，器身 是方形的。鼎，就是煮肉的锅，实腿；鬲（lì ），也是煮肉的锅， 腿中间是空的；甗（yǎn），下半是鬲，上半是个蒸锅。 食器：豆，高足的盘子；簋（guǐ），圆形、有把手、圈足的盆 子；簠（fǔ），长方形，敞口有足的盘子，往往上下两半扣在一 起；盨（xǔ），椭圆形的盆子，有盖。 酒器：爵角斝（jiǎ）盉（hé ）（三足器或四足）；觚（gū）觯 （zhì ）尊（圈足敞口器）；罍（léi）卣（yǒu）壶，战国以后 钟（鍾）和钫（fāng）代替了壶（圈足敛口器）；彝（yí ）勺觥 （gōng）及鸟兽形器。
• 饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商
• 商代及西周早期，铜器上流行 饕餮、夔龙、夔凤等幻想的神 话动物装饰。相传的“饕餮纹 ”，是宋代人根据《吕氏春秋 》的记载而定的名称。饕餮是 古代绘画形象中罕有的正面形 象，是一个凶恶的正面兽头， 恐怖可怕，给人以威压感。夔 龙、夔凤都是侧面形象，大多 只表现一只脚，所以冠之以“ 夔”字。夔龙、夔凤时常和饕 餮纹混合组织，例如相对称的 一对夔龙，就共同组成了一个 饕餮纹。饕餮纹一般布置在器 物上主要的装饰面上。夔龙、 夔凤纹在次要的装饰面上。
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青铜面具 四川广汉三星堆出土
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青铜面具 四川广汉三星堆出土
• 人 面 纹 方 鼎 湖 南 省 博 物 馆 藏 商
• 人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
• 象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
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四羊方尊 湖南宁乡出土 商
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编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 错 金 银 青 铜 虎 噬 鹿 器 座 河 北 省 博 物 馆 藏 战 国
一、青铜雕塑
夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以
分为两类：一类是独立青铜塑像；另一类是前面提到过的拟 形的青铜器以及上面各种动物形的装饰附件。
• 青 铜 立 人 像 四 川 广 汉 三 星 堆 出 土 商
• 目前所知最早的青铜人 像雕刻，是四川广汉三 星堆祭祀遗址中出土的 一批商代晚期大型青铜 人像。 • 这批青铜器包括多件与 真人等大的青铜头像和 面具，还有一件高达 262厘米的人物立像。
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错银铜牛 安徽寿县出土 战国
二、玉石雕刻
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玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商
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跽（jì ）坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商
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镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周
三、漆木雕刻
战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志
的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇 特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的 精神文化传统。
三、夏朝青铜器 • 最早铸造技术成熟的青铜器出现在公元前17世纪。 • 河南偃师县二里头文化遗址发现十余件饮酒用的青铜爵。 • 造型互有不同，尚未定型，表面无花纹，工艺拙朴。造型纤细单 薄，上宽下窄，三足尖细，流与尾都很长。
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二里头铜爵百度文库
四、商代青铜器 • 商代（公元前16世纪-前 11世纪）是中国青铜艺术 由成熟到鼎盛的时期，它 包括前期的二里冈和后期 的殷墟两大阶段。 • 二里冈位于郑州市郊外， 又称郑州商代遗址。这里 出土的青铜器特点是薄胎 、少纹饰，但器物种类明 显增多了。
• 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。铸造是把原料放在熔炉内经高温 熔化成液体，然后倒入范中，待温度下降后，铜液在范中就凝成了人所要求 的器物。拆除范便得到了成品。青铜器的范是陶制的，由多块拼成，上面并 且有花纹或文字。一部分是外范，一部分是内范，外范和内范全部拼合在一 起时，内外之间空隙部分，留待铜液填充而形成所要制作的铜器。青铜器上 一些复杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须 采取二次铸造法或分铸法来完成。 • 春秋中期，还出现了失蜡铸造法。在翻铸结构较复杂或镂（lòu）空的装饰时 ，范型的设计比较困难，往往内用蜡模，外加湿柔陶泥涂墁（màn），干后 自然成为范。然后加烧使蜡熔解流出，遗留之空隙为浇铸时之铜液填充，即 成型。 • 春秋时期，在青铜器上出现模（mú）印法，其做法是用一块印花模子，刻出 基本花纹，趁陶模胎尚未全干时，用印模在上面打出一个个花纹，一般都打 印成规整的四方连续图案。 • 错金银法，就是在器物上用金银丝镶嵌成花纹或者文字作为装饰的工艺方法 。春秋战国时期，容器、带钩、兵器、车器、符节、铜镜等大量使用错金银 纹饰。这种纹饰，青铜和金银的色泽，彼此映衬，显得华美典雅，鲜明生动 。
第二节 青铜器艺术
一、青铜器的铸造工艺
青铜合金的特点是硬度较纯铜高，而同时可以保持纯铜所具有的
韧性，并且有明亮的光泽。青铜合金的熔点也较低。加锡至百分 之二十时，熔点可低到摄氏九百度左右（纯铜为摄氏一○八三 度）。这样高的温度，可能有鼓风炉的设备，燃料是木炭。
《周礼·考工记》（春秋末年齐国官府工匠所记）中列出了六种
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偶方彝 河南安阳妇好墓出土 商
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妇好方斝 中国历史博物馆藏
商
• 司 母 戊 大 方 鼎 河 南 安 阳 出 土 商
司母戊方鼎是迄今发现的最大的青铜器，出土于河南安阳武 官村北，高133cm，重875kg，鼎腹壁有铭文“司母戊”三 字，据考证，这是商王文丁为祭祀他的母亲而铸造的。
五、西周青铜器 • 西周（公元前11世纪-前8 世纪）沿袭晚商传统，但 酒器减少，宗教神秘气息 渐弱，纹饰和造型也渐趋 粗率简朴，但铭文越来越 长。西周青铜器风格由奇 诡转为典雅。 • 西周后期青铜器中，以兽 面纹为主的纹饰被抽象分 解为几何式花纹、带状纹 和鸟纹，西周人偏爱鸟纹 ，可能与西周王朝兴起时 凤鸟的传说有关。
不同的比例：“六齐”（即六剂）——钟鼎之齐，铜六锡一；斧 斤之齐，铜五锡一；戈戟之齐，铜四锡一；大刃之齐，铜三锡一； 削，杀矢之齐，铜五锡二；鉴燧之齐，铜锡各半。
商代青铜合金中，也有再加入一定比例的铅质的，甚至有完全用
铅代替了锡的。铜锡合金加入极少量的铅，可以在铸造花纹时， 收到花纹清晰，减少气孔的良好效果，在战国时代的铸镜工艺中， 已开始有意识地加以利用。
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宴乐采桑狩猎交战纹壶 故宫博物院藏 战国
• 错 赤 铜 狩 猎 纹 壶 中 国 历 史 博 物 馆 藏 战 国
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蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
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大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
第三节 雕塑艺术
• 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。 • 雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时 不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑 ，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 • 随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大 发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战 国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观 察生活、创造审美对象的能力也大为提高。