文艺复兴时期意大利教堂建筑

文艺复兴时期意大利教堂建筑

内容摘要本文主要论述了意大利教堂建筑，它们作为上帝尘世的寓所，无不闪耀着荣耀之光；它们发展古典传统，造型富丽堂皇。不过，往往由于设计上局限于宗教要求，或是过分的夸张，而失去应有的真实性和尺度感。

关键词意大利文艺复兴时期上帝的人间寓所

（1）意大利文艺复兴时期的教堂建筑特征

罗马式建筑盛行于 12 世纪以前, 其教堂建筑的特点是: 半圆形的拱门. 厚重的墙壁, 粗矮的往子, 窄小的窗洞, 圆形屋顶, 内部圣坛祭坛集中于一端, 光线暗淡, 圣坛上端用马赛克镶嵌的圣像是唯一华丽之处, 整体平面型制是象征耶稣受难的正统“ 拉丁十字式” 。从门口望去, 教堂内部形成一个深邃的阴暗空间. 产生这种建筑形式的原因之一是受技术条件的限制。中世初期, 除意大利北部个别地区之外, 古罗马时期的拱券技术和艺术经验普遍失传, 教堂大多采用木屋架 , 后因木屋架易于失火 , 才逐渐改用石拱, 因石拱重量大只有厚墙才能支撑得住, 而且墙上也只能开出几个狭窄的窗洞 , 这便决定了教堂的建筑形式 ; 其二是教会的决定作用, 在整个中世纪, 基督教会不仅控制着人们的精神生活, 而且控制着人们现实生活的各个方面 . 他们否定现实人生, 认为追求感性美是一种罪孽 , 因而教堂不饰装修 , 也不讲求比例 , 故被包围于封建领地里的修道院和教堂必然是沉重、封闭、毫无生气, 同封建主的庄园寨堡在形式和风格上完全一致。所以罗马式教堂由浓重的宗教气氛统治着, 正如马克思指出的那样: “ 巨大的形象震撼人心... ... , 这些庞然大物宛若天然生成的实体物质地影响人的精神 , 精神在物质的重压下 , 感到压抑 , 而压抑之感正是祟拜的起始点（1 ）。

（2）代表建筑

2.1佛罗伦萨圣玛丽亚大教堂

14、15世纪, 意大利进入文艺复兴时期, 文艺复兴运动的重要力量之一是行会工匠, 他们在反对中世纪宗教教条的斗争中表现出了伟大的创造性, 正因如此, “ 意大利出现了前所未有的艺木繁荣（2 ）, 以天才建筑师布鲁涅列斯基为代表的一批匠师设计建造出了新式教堂建筑, 其代表作品是佛罗伦萨圣玛丽亚大教堂。

佛罗伦萨大教堂亦称“花城圣母玛利亚大教堂”。 1296 年由阿诺尔福开始设计兴建, 后来乔托、布鲁内莱斯基、吉贝尔蒂和凯洛佐等人亦陆续参加设计和施工。初名圣雷帕拉塔教堂, 1412 年改用今名, 喻示佛罗伦萨的百合花。根据基督教的说法, 百合是被逐出伊甸园的夏娃的眼泪变成的。白色的百合花是童贞、贞操和纯洁的象征, 是圣母的化身。

佛罗伦萨大教堂其实是一组建筑群, 由大教堂、钟塔和洗礼堂组成, 位于今天佛罗伦萨市的杜阿莫广场和相邻的圣·日奥瓦妮广场上。大教堂是整个建筑群的主体部分, 教堂平面呈拉丁十字形状, 本堂宽阔, 长达 82.3 米, 由 4 个 18.3 米见方的间跨组成, 形制特殊。教堂的南、北、东三面各出半八角形巨室, 巨室的外围包容有 5 个成放射状布置的小礼拜堂。整个建筑群中最引人注目的是中央穹顶, 仅中央穹顶本身的工程就历时 14 年, 顶高 107 米, 穹顶的基部呈八角平面

形, 平面直径达42.2 米。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。穹顶的结构分内外两层, 内部由 8 根主肋和 16 根间肋组成, 构造合理,受力均匀。内部墙壁上有一幅著名的壁画《最后的审判》。同时, 人员可以通过环廊到达穹顶内部。在中央穹顶的外围, 各多边形的祭坛上也有一些半穹形, 与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板, 上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗, 呈现出非常华丽的风格。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作, 也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑, 它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了, 有明显的过渡特征。钟塔和洗礼堂也是很精美的建筑,钟塔高88米,分4层,13.7米见方;建于1290年的洗礼堂高约31.4 米, 建筑外观端庄均衡, 以白、绿色大理石饰面。与其华丽的外表相对应, 登 464 级台阶可以到达圆屋顶, 从这里还能眺望佛罗伦萨的街景。佛罗伦萨主教堂是 31 世纪末行会从贵族手中夺取政权后, 作为共和政体的纪念碑而建造的. 目的是要把它建成` 全托斯坎尼地区最美丽、最高尚的教堂”（ 7）。因此, 它是佛罗伦萨最为雄心勃勃的伟大工程, 一直占据着八代市民的心思情怀和他们的财源物力. 这项浩大工程于41 世纪初动工修建. 虽然在1367年修建八角形歌坛及覆盖歌坛席厅上空的庞大圆屋顶的想象图已展示给民众, 但因屋顶直径达14英尺，跨度极大。

2.2圣彼得大教堂

一些教皇往往以“ 保护文艺复兴文化” 的人文主义者自居, 拢络知识分子, 使之为教皇和贵族阶级服务, 这就在一定程度上促进了建筑业的发展。早在巧世纪 , 教皇马丁五世、尤金尼厄四世、尼古拉五世、庇护二世等都曾以人文主义者自居, 而且也确实在某些方面支持过文艺复兴运动3, 15 30 年, 朱利乌斯二世继任教皇后, “ 宽敞的新罗马出现了, 代替了旧日的有肮脏狭窄的街道和堡垒式宅第的中世纪城市翻（4），此期，意大利文艺复兴时期最伟大的建筑物一一圣彼得大教堂 , 就是这种激烈斗争的反映。

从61 世纪中叶起, 意大利进入文艺复兴后期, 直至17世纪, 该期内, 封建势力在意大利复辟, 几乎所有的城市共和国皆被颠覆。宫廷着力恢复中世纪的种种制度, 同时“教皇的势力也是同样暴虐. 这是宗教裁判、禁书目录和耶稣会势力的时代, 当时各阶层的意大利人因持有不同信念而被迫出外流亡, 学者们的研究受到当局的限制, 出版书籍受到严格的检查, ”（ 6）意大利面临着一场天主教的反改革运动, 文艺复兴文化因此而受到严重打击, 所以此期的建筑形式便转向了畸形发展的“ 巴洛克式” , 它是文艺复兴后期复于教堂的其它工程上。布鲁涅列斯基以其特有的精深技术和胆略, 将歌坛设计成集中式的八边形, 对边宽度达242米（8）为了突出弯顶砌了一段21米高的鼓座（9）把巨大弯顶放于鼓座之上这在意大利是前所未有的. 鼓座的墙厚达4. 9米，为减少弯顶的巨大侧推力, 他借鉴了古罗马和哥特式建筑经脸, 将容顶枪廓设计成双圆心的矢形，采用骨架券结构, 使弯面分内外两层 , 外突中空 , 如此可减轻压力基础上的重量。

意大利文艺复兴前期最伟大的教堂建筑应首推罗马城的圣彼得大教堂,它集合了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就. 设计建造这座天主教堂的优秀建筑师们，大多经过人文主义思想熏陶, 其中一些人是为建立资产阶级意识形态而斗争的自觉战士, 他们力求于建筑中表现其进步思想。但是，圣彼得大教堂是整个天主教世界最高的教堂, 时刻准备扼杀一切新文化、新思想的反动教会势力, 始