工业设计史 第十一章
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罗 西 设 计 的 茶 具
1982
罗 西 年 设 计 的 咖 啡 壶
罗西1981年设计的银质咖啡具
特点：索特萨斯于1981年设计的。 色彩艳丽、造型奇特，渗透出一种 显见的波普风格，受到战后成长起 来的青年一代的喜爱。以物美价廉 的木质材料为主，造型别出心裁， 色彩上更以夸张、对比为特色，喜 用明快、亮丽的色彩如明黄、粉绿、 桃红等。
罗维设计的收音机
特点：结构和设备直率 的暴露出来，西立面是 几条有机玻璃的巨龙， 一条由底层蜿蜒而上的 自动扶梯，几条水平方 向的外走廊。
蓬皮杜中心的西立面
钢结构梁、柱、拉杆等 甚至涂上颜色的各种管 线都不加遮掩地暴露在 立面上。红色的是交通 运输设备，蓝色的是空 调设备，绿色的是给水、 排水管道，黄色的是电 气设施和管线。
特点：一反传统家具和 正统现代家具追求高质 量和天长地久的观念， 以“用完扔掉，以新代 旧”的设计态度表现一 个短暂时代的心声。
意大利青年设计 师于1967合作设 计的第一件可膨 胀式椅
特点：座椅成本低，用途多，能够 满足“任何形体、任何地点、任何 地表”的需要，中间的填充料有些 像设计师公司的塑料垃圾，据制造 商说，是由1200万个小塑料球组成 的。即使销售不出去，由于不需要 新的技术，昂贵的机器、工具或模 具，所以不用投入。金。
1997年的古根海姆博物馆
1989-1994年期间设 计的瑞士巴塞尔的 “维特总部”大楼， 室内
圣莫尼卡的盖里的自宅
特点：采用瓦楞铁板、铁丝网、木条、粗制木 夹板、钢纡玻璃等等，全都裸露在外，不加掩 饰。建筑形体极度不规则，可以说是横七竖八、 旁出斜逸；不同材质、不同形状硬撞硬接。最 引人注目也是盖里最得意的一笔是厨房天窗的 奇特造型。天窗用木条和玻璃做成，好像一个 木条钉成的立方体偶然落到凹入的房顶上，不 高不低，正好卡在厨房上空。其余的屋顶上安 置着若干铁丝网片，支支棱棱，使添建部分的 轮廓线益加复杂错乱。
20世纪60年代中期，家具设计开始流行波普设计，一系列颇具激进的观念被提出 来，从而改变了大众对家具的看法。
1969年阿兰.琼斯设计的桌椅
特点：下面是一个极为逼真跪着的半裸女雕像，她用脊背托着一块玻璃桌面。
穆多什设计的儿童椅
特点：具有廉价和表现性 强烈的双重“波普”特征， 以斑点为表面装饰图案， 用纤维板做成，采用叠纸 技术制作，看起来像纸制 品。
波普风格的共同点：
（1）对正统的现代主义、国际主义设计的反动，带有对社会和对传统玩世不恭 式的反叛和戏谑。
（2）是一个形式主义的设计风潮，追求新奇古怪的宗旨缺乏社会文化的坚实依 据。
第四节 后现代主义
后现代主义设计表现在以下几个方面： （1）反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。现代主义强调功能结构的合理性与逻辑性，强调理 性主义，而后现代主义则倾向于幽默，满足人性的本能需要。 （3）强调形态的隐喻，符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合， 主张兼容并蓄。 （4）关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系 在一起 。
OMK设计的圆桌和可叠放椅
特点：广泛使用钢管和其它工业 材料，以突显金属材料的冷漠感。
克 雅 霍 尔 姆 设 计 的 钢 片 椅
阿基佐姆1969年设计的“米斯”椅
特点：结构采用铬钢，一个拉 伸的乳胶带完满地完成了三角 形的纯几何形状。靠垫和脚垫 （放在倒U钢架上）采用小马 皮，明确地参照了勒·柯布西 埃在1929年设计的著名的轻便 躺椅，用显然不舒服的感觉来 说明它们的讽刺意念。
”
古根海姆博物馆特点：
（1）占地面积2.4万平方米，主体建筑体量 异常复杂弯曲，到处存在难以名状的弯曲流 动的建筑分体。
（2）整个建筑中找不到两件完全相同的内 部钢构件。
（3）外表完全被钛板覆盖，整个设计几乎 不用图纸，完全由电脑计算和设计。
（4）体块的分割、碰撞和穿插，造成了一 种极富力感的新空间表现。
波卡·米塞里亚吊灯
特点：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝 本，将瓷器“解构”成灯罩，别具一 格。
第六节 绿色设计
绿色设计核心：3R（Reduce、Recycle、Reuse） （1）Reduce： “少量化”的设计原则，将物品的总量减少、面积减少、数量减 少、通过量的缩减而实现生产与流通过程中的节能化，减少资源与能量的消耗。 （2）Recycle：是“资源再生”的设计原则，构成产品或零部件的材料用完之后 可以加以回收，并通过再加工得以新生，使之可以重复使用，产生一种量性循环 的回收机制。 （3）Reuse：“再利用”的设计原则，使产品能够物尽其用。设计是整体中的每 一个单体部分，都可以拆除和替换。
莫
特点：由市售的铝合金
萨 设
管及连接件组合而成。
计
小
组
设
计
的
高
架
床
伯提耶设计的儿童手工桌椅
特点：采用粗壮的钢管结 构，装上了拖拉机用的坐 垫，具有高度的工业化特 色。
PA事务所设计的"SM2000'电唱机
所有零部件都直率的暴露在 外，有机玻璃的盖子特别强 调了唱臂的运动。
德国普法夫公司的缝纫机
"工作室65"设计的椅子
特点：采用古典的爱奥 尼克柱式，展示了古典 主义与波普风格的融合。
特点：1984年，文丘里为美国诺尔公司
文
设计，该组椅子用多层胶合板制成，共
丘
里
有9种样式，整个式样和结构是现代多
设 计
曲面型，色彩鲜艳，在椅背格式上可约
的 历
略看出古典式样的影子。
史
风
格
桌
椅
之
一
特点：外形似一座古典教堂，
伯纳德-屈米的设计作品之一
伯纳德-屈米的设计作品之二
-
伯 纳 德 屈 米 的 设 计 作 品 之 一
拉·维莱特公园
屈米的理论： 点：茶室、临时托儿所、咨询处等； 线：空中步道、林荫大道、弯曲小径； 面：地面上大片的铺地、大型建筑、 大片草坪和水体等。 公园在结构上由点、线、面三个互不 关联的要素体系相互叠加而成。
德
底部有坚实的柱脚，中间有
雷
券拱式的镜子，顶端有尖旋，
夫
斯
以枫木做材料，在表面加上
1981
舞台布景似的辉煌装饰，体
年 设
现了亦庄亦谐的效果。
计
的
梳
妆
台
德雷夫斯设计的自鸣式水壶
特点：1986年设计，壶体 是现代主义风格的圆锥体， 壶盖是罗马式的穹顶，壶 嘴是一只塑料的写实形状 的小鸟汽笛。
1978年意大利设计师罗西设 计，他将所设计的 威尼斯 “水上剧院”缩小成一套茶 具。
第三节 波普风格
波普（POP）风格：追求大众化、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的 清高。在设计中强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩。 起源：英国伦敦，其共同点为：对正统的现代主义、国际主义设计的反动， 带有一种对社会和对传统玩世不恭的反叛和戏谑。但其追求新奇古怪的宗 旨缺乏社会文化的坚实依据，设计违背了工业设计的机械化生产、人体工 程学、经济实用等原则。
高技术风格：源于20世纪20-30年代的机器美学，且在美学上鼓吹表现新技法。风行于 20世纪60-70年代，波及到20世纪80年代初。
特点：采用了黑白两色的 金属外壳、面板上布满各 种旋钮、控制键和非常精 确的显示仪表。 罗维设计的哈里克拉福特收音机
特点：由黑色基座 和透明塑料外壳构 成，外形为一规整 的长方体，所有内 部元件都清晰可见。
索特萨斯设计的书架
第五节 解构主义
解构主义（对结构的分解和破坏）的特点： （1）通过“非理性”理论大胆向传统意义上和谐、统一、秩序、稳定等基本价 值观提出质疑，向传统建筑形式提出挑战，认为传统对应的建筑秩序有太多的 局限，不能满足时代变化的要求。 （2）采用“颠倒”、“消解”、“变化”的方法，打破建筑一贯标榜的整体性， 建立全新的观念。 （3）在形式上运用错位、叠合、重组等手法，建筑解构和语义更倾向于随机的 模式。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第十一章 走向多元化（20世纪60年代后）
第一节 理性主义与“无名性”设计 理性主义：以设计科学为基础，强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理 性分析，不追求任何表面的个人风格，体现出一种“无名性”的设计特征。
索尼公司的电视机
德
加
尼 罗
特点：不同组成构件之间的多
于
种可能的互置给使用者提供了
1982
多种功能的选择，其明显的不
年 设
对称构图和沉稳的色彩搭配更
计 的
多地受到50年代设计风气的启
系 列
发。
组
合
式
沙
发
特点：在坐面和靠背上施用藤
德
编和皮革两种截然不同的材料
加
尼
以形成质感上的对比。
罗
1991
年 设 计 的 椅 子
意大利的波普家具
“解构主义”理论核心：对于结构 本身的反感，认为符号本身已经能 够反映真实，对于单独个体的研究 比对于整体结构的研究重要。
德 里 达
代表人物： 弗兰克.盖里பைடு நூலகம்1947-）
（1）生于加拿大多伦多，十七岁随家人迁居到 洛杉矶 （2）1954年毕业于南加利福尼亚大学建筑系。 （3）1957年在哈佛大学学习城市规划。 （4）1962年盖里成立盖里事务所，他开始逐步 采用解构主义的哲学观点融入到自己的建筑中。 （5）一生获奖无数，尤以1989年获得建筑界最 高大奖——普里兹克奖为最高荣誉。
绿色设计的目的：克服传统的产业设计与产品设计的不足，使所创造的产品即 能满足传统产品的要求，又能满足适应环境与可持续发展的需求。
菲利普.斯塔克（1949—） （1）1965年不满16岁的斯塔克赢得家具设计竞赛的第一名。 （2）1968年建立自己的公司生产这种家具。 （3）1969年刚满20岁的斯塔克被任命为著名的皮尔.卡丹事务所的艺术指导，并设计 出65种家具。 （4）70年代斯塔克在周游世界之后，于1980年回到巴黎建立了名为“斯塔克产品”的 设计制作与销售公司。 （5）80年代以后，斯塔克成为最著名的新生代“设计巨星”，完成了数量和质量都非 常惊人的设计项目。 （6）90年代，斯塔克主要从事电器和交通工具的设计，试图将现代技术更加人性化。
泡 沫 椅 子
“ 地 球 仪 ” 椅
充 气 沙 发
意大利设计师洛马齐等人在 1970年制作，外形似棒球手 套，“裘”是借用著名的棒 球明星、电影明星玛丽莲.梦 露丈夫的名字。 “ 裘 ” 沙 发
元素。
波普艺术家在艺术观念和运做手段上的共同特征： （1）设计与创作题材都直接取材于充分商业化的日常世界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象间接取自日常生活用品，如汽车、可口可乐、汉堡包等。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果：机械的、冷漠的、简化的、轻 率的、逗乐的等。
美国洛杉矶瓦尔特·迪斯尼音乐厅
迪 斯 尼 音 乐 厅 内 部
洛杉矶航天博物馆
罗拉法拉学院
德国魏尔市维特拉家具博物馆
瑞士巴塞尔维特拉家具公司总部
1986
盖 里 于 年 设 计 的 系 列 椅
伯纳德-屈米
（1）1944年出生于瑞士洛桑，是一位出色的教育家。 他曾先后任教于伦敦、纽约、普林斯顿大学等 （2）1983年，赢得了巴黎拉维莱特公园的设计竞 标 ，同年在巴黎成立了它的建筑师事务所 。 （3）1988年成立了纽约的事务所，1988年到2003年， 屈米在纽约的建筑学院做教务长 （4）1997年屈米在法国北部的度关建造弗雷斯诺国 立当代艺术学院。 （5）1999年，设计了美国哥伦比亚大学乐诺纪念堂 的学生中心 （6）1996年获得法国“国家建筑大奖”，以及美国 建筑学院和国家艺术基金会的奖项。
弗
兰
克 盖
盖里的建筑特点：
里
（1）手法独特，多具有孩子式的浪漫丰
1994
年
富想象；
设
计
（2）建筑的外形通过“手术”式的结构
的
巴
和重构，产生一个“虚幻”的真实世界；
黎
“ 美
（3）强调建筑中的“不连续手法”和
国
“未完成状态”，高低错落的形状，深
文
化
深浅浅的裂缝，地震粉碎般的残片达到
中 心
一种非理性的均衡。
安德瑞生的F78型电话
特点：机身的基本形状和按键 的布置是按人机工程原理确定 的，结构紧凑，外观规整朴素， 没有任何夸张以体现设计师的 个性。获1976年丹麦工业设计 奖。
富 士 施 乐 公 司 的 数 字 彩 色 复 印 机
第二节 新现代主义与高技术风格
新现代主义：追求几何形式构图和机器风格。 视幻艺术：利用人们的视错觉来达到某种艺术效果的平面设计艺术，强调黑白的几 何形式构图。
1982
罗 西 年 设 计 的 咖 啡 壶
罗西1981年设计的银质咖啡具
特点：索特萨斯于1981年设计的。 色彩艳丽、造型奇特，渗透出一种 显见的波普风格，受到战后成长起 来的青年一代的喜爱。以物美价廉 的木质材料为主，造型别出心裁， 色彩上更以夸张、对比为特色，喜 用明快、亮丽的色彩如明黄、粉绿、 桃红等。
罗维设计的收音机
特点：结构和设备直率 的暴露出来，西立面是 几条有机玻璃的巨龙， 一条由底层蜿蜒而上的 自动扶梯，几条水平方 向的外走廊。
蓬皮杜中心的西立面
钢结构梁、柱、拉杆等 甚至涂上颜色的各种管 线都不加遮掩地暴露在 立面上。红色的是交通 运输设备，蓝色的是空 调设备，绿色的是给水、 排水管道，黄色的是电 气设施和管线。
特点：一反传统家具和 正统现代家具追求高质 量和天长地久的观念， 以“用完扔掉，以新代 旧”的设计态度表现一 个短暂时代的心声。
意大利青年设计 师于1967合作设 计的第一件可膨 胀式椅
特点：座椅成本低，用途多，能够 满足“任何形体、任何地点、任何 地表”的需要，中间的填充料有些 像设计师公司的塑料垃圾，据制造 商说，是由1200万个小塑料球组成 的。即使销售不出去，由于不需要 新的技术，昂贵的机器、工具或模 具，所以不用投入。金。
1997年的古根海姆博物馆
1989-1994年期间设 计的瑞士巴塞尔的 “维特总部”大楼， 室内
圣莫尼卡的盖里的自宅
特点：采用瓦楞铁板、铁丝网、木条、粗制木 夹板、钢纡玻璃等等，全都裸露在外，不加掩 饰。建筑形体极度不规则，可以说是横七竖八、 旁出斜逸；不同材质、不同形状硬撞硬接。最 引人注目也是盖里最得意的一笔是厨房天窗的 奇特造型。天窗用木条和玻璃做成，好像一个 木条钉成的立方体偶然落到凹入的房顶上，不 高不低，正好卡在厨房上空。其余的屋顶上安 置着若干铁丝网片，支支棱棱，使添建部分的 轮廓线益加复杂错乱。
20世纪60年代中期，家具设计开始流行波普设计，一系列颇具激进的观念被提出 来，从而改变了大众对家具的看法。
1969年阿兰.琼斯设计的桌椅
特点：下面是一个极为逼真跪着的半裸女雕像，她用脊背托着一块玻璃桌面。
穆多什设计的儿童椅
特点：具有廉价和表现性 强烈的双重“波普”特征， 以斑点为表面装饰图案， 用纤维板做成，采用叠纸 技术制作，看起来像纸制 品。
波普风格的共同点：
（1）对正统的现代主义、国际主义设计的反动，带有对社会和对传统玩世不恭 式的反叛和戏谑。
（2）是一个形式主义的设计风潮，追求新奇古怪的宗旨缺乏社会文化的坚实依 据。
第四节 后现代主义
后现代主义设计表现在以下几个方面： （1）反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。现代主义强调功能结构的合理性与逻辑性，强调理 性主义，而后现代主义则倾向于幽默，满足人性的本能需要。 （3）强调形态的隐喻，符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合， 主张兼容并蓄。 （4）关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系 在一起 。
OMK设计的圆桌和可叠放椅
特点：广泛使用钢管和其它工业 材料，以突显金属材料的冷漠感。
克 雅 霍 尔 姆 设 计 的 钢 片 椅
阿基佐姆1969年设计的“米斯”椅
特点：结构采用铬钢，一个拉 伸的乳胶带完满地完成了三角 形的纯几何形状。靠垫和脚垫 （放在倒U钢架上）采用小马 皮，明确地参照了勒·柯布西 埃在1929年设计的著名的轻便 躺椅，用显然不舒服的感觉来 说明它们的讽刺意念。
”
古根海姆博物馆特点：
（1）占地面积2.4万平方米，主体建筑体量 异常复杂弯曲，到处存在难以名状的弯曲流 动的建筑分体。
（2）整个建筑中找不到两件完全相同的内 部钢构件。
（3）外表完全被钛板覆盖，整个设计几乎 不用图纸，完全由电脑计算和设计。
（4）体块的分割、碰撞和穿插，造成了一 种极富力感的新空间表现。
波卡·米塞里亚吊灯
特点：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝 本，将瓷器“解构”成灯罩，别具一 格。
第六节 绿色设计
绿色设计核心：3R（Reduce、Recycle、Reuse） （1）Reduce： “少量化”的设计原则，将物品的总量减少、面积减少、数量减 少、通过量的缩减而实现生产与流通过程中的节能化，减少资源与能量的消耗。 （2）Recycle：是“资源再生”的设计原则，构成产品或零部件的材料用完之后 可以加以回收，并通过再加工得以新生，使之可以重复使用，产生一种量性循环 的回收机制。 （3）Reuse：“再利用”的设计原则，使产品能够物尽其用。设计是整体中的每 一个单体部分，都可以拆除和替换。
莫
特点：由市售的铝合金
萨 设
管及连接件组合而成。
计
小
组
设
计
的
高
架
床
伯提耶设计的儿童手工桌椅
特点：采用粗壮的钢管结 构，装上了拖拉机用的坐 垫，具有高度的工业化特 色。
PA事务所设计的"SM2000'电唱机
所有零部件都直率的暴露在 外，有机玻璃的盖子特别强 调了唱臂的运动。
德国普法夫公司的缝纫机
"工作室65"设计的椅子
特点：采用古典的爱奥 尼克柱式，展示了古典 主义与波普风格的融合。
特点：1984年，文丘里为美国诺尔公司
文
设计，该组椅子用多层胶合板制成，共
丘
里
有9种样式，整个式样和结构是现代多
设 计
曲面型，色彩鲜艳，在椅背格式上可约
的 历
略看出古典式样的影子。
史
风
格
桌
椅
之
一
特点：外形似一座古典教堂，
伯纳德-屈米的设计作品之一
伯纳德-屈米的设计作品之二
-
伯 纳 德 屈 米 的 设 计 作 品 之 一
拉·维莱特公园
屈米的理论： 点：茶室、临时托儿所、咨询处等； 线：空中步道、林荫大道、弯曲小径； 面：地面上大片的铺地、大型建筑、 大片草坪和水体等。 公园在结构上由点、线、面三个互不 关联的要素体系相互叠加而成。
德
底部有坚实的柱脚，中间有
雷
券拱式的镜子，顶端有尖旋，
夫
斯
以枫木做材料，在表面加上
1981
舞台布景似的辉煌装饰，体
年 设
现了亦庄亦谐的效果。
计
的
梳
妆
台
德雷夫斯设计的自鸣式水壶
特点：1986年设计，壶体 是现代主义风格的圆锥体， 壶盖是罗马式的穹顶，壶 嘴是一只塑料的写实形状 的小鸟汽笛。
1978年意大利设计师罗西设 计，他将所设计的 威尼斯 “水上剧院”缩小成一套茶 具。
第三节 波普风格
波普（POP）风格：追求大众化、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的 清高。在设计中强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩。 起源：英国伦敦，其共同点为：对正统的现代主义、国际主义设计的反动， 带有一种对社会和对传统玩世不恭的反叛和戏谑。但其追求新奇古怪的宗 旨缺乏社会文化的坚实依据，设计违背了工业设计的机械化生产、人体工 程学、经济实用等原则。
高技术风格：源于20世纪20-30年代的机器美学，且在美学上鼓吹表现新技法。风行于 20世纪60-70年代，波及到20世纪80年代初。
特点：采用了黑白两色的 金属外壳、面板上布满各 种旋钮、控制键和非常精 确的显示仪表。 罗维设计的哈里克拉福特收音机
特点：由黑色基座 和透明塑料外壳构 成，外形为一规整 的长方体，所有内 部元件都清晰可见。
索特萨斯设计的书架
第五节 解构主义
解构主义（对结构的分解和破坏）的特点： （1）通过“非理性”理论大胆向传统意义上和谐、统一、秩序、稳定等基本价 值观提出质疑，向传统建筑形式提出挑战，认为传统对应的建筑秩序有太多的 局限，不能满足时代变化的要求。 （2）采用“颠倒”、“消解”、“变化”的方法，打破建筑一贯标榜的整体性， 建立全新的观念。 （3）在形式上运用错位、叠合、重组等手法，建筑解构和语义更倾向于随机的 模式。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第十一章 走向多元化（20世纪60年代后）
第一节 理性主义与“无名性”设计 理性主义：以设计科学为基础，强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理 性分析，不追求任何表面的个人风格，体现出一种“无名性”的设计特征。
索尼公司的电视机
德
加
尼 罗
特点：不同组成构件之间的多
于
种可能的互置给使用者提供了
1982
多种功能的选择，其明显的不
年 设
对称构图和沉稳的色彩搭配更
计 的
多地受到50年代设计风气的启
系 列
发。
组
合
式
沙
发
特点：在坐面和靠背上施用藤
德
编和皮革两种截然不同的材料
加
尼
以形成质感上的对比。
罗
1991
年 设 计 的 椅 子
意大利的波普家具
“解构主义”理论核心：对于结构 本身的反感，认为符号本身已经能 够反映真实，对于单独个体的研究 比对于整体结构的研究重要。
德 里 达
代表人物： 弗兰克.盖里பைடு நூலகம்1947-）
（1）生于加拿大多伦多，十七岁随家人迁居到 洛杉矶 （2）1954年毕业于南加利福尼亚大学建筑系。 （3）1957年在哈佛大学学习城市规划。 （4）1962年盖里成立盖里事务所，他开始逐步 采用解构主义的哲学观点融入到自己的建筑中。 （5）一生获奖无数，尤以1989年获得建筑界最 高大奖——普里兹克奖为最高荣誉。
绿色设计的目的：克服传统的产业设计与产品设计的不足，使所创造的产品即 能满足传统产品的要求，又能满足适应环境与可持续发展的需求。
菲利普.斯塔克（1949—） （1）1965年不满16岁的斯塔克赢得家具设计竞赛的第一名。 （2）1968年建立自己的公司生产这种家具。 （3）1969年刚满20岁的斯塔克被任命为著名的皮尔.卡丹事务所的艺术指导，并设计 出65种家具。 （4）70年代斯塔克在周游世界之后，于1980年回到巴黎建立了名为“斯塔克产品”的 设计制作与销售公司。 （5）80年代以后，斯塔克成为最著名的新生代“设计巨星”，完成了数量和质量都非 常惊人的设计项目。 （6）90年代，斯塔克主要从事电器和交通工具的设计，试图将现代技术更加人性化。
泡 沫 椅 子
“ 地 球 仪 ” 椅
充 气 沙 发
意大利设计师洛马齐等人在 1970年制作，外形似棒球手 套，“裘”是借用著名的棒 球明星、电影明星玛丽莲.梦 露丈夫的名字。 “ 裘 ” 沙 发
元素。
波普艺术家在艺术观念和运做手段上的共同特征： （1）设计与创作题材都直接取材于充分商业化的日常世界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象间接取自日常生活用品，如汽车、可口可乐、汉堡包等。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果：机械的、冷漠的、简化的、轻 率的、逗乐的等。
美国洛杉矶瓦尔特·迪斯尼音乐厅
迪 斯 尼 音 乐 厅 内 部
洛杉矶航天博物馆
罗拉法拉学院
德国魏尔市维特拉家具博物馆
瑞士巴塞尔维特拉家具公司总部
1986
盖 里 于 年 设 计 的 系 列 椅
伯纳德-屈米
（1）1944年出生于瑞士洛桑，是一位出色的教育家。 他曾先后任教于伦敦、纽约、普林斯顿大学等 （2）1983年，赢得了巴黎拉维莱特公园的设计竞 标 ，同年在巴黎成立了它的建筑师事务所 。 （3）1988年成立了纽约的事务所，1988年到2003年， 屈米在纽约的建筑学院做教务长 （4）1997年屈米在法国北部的度关建造弗雷斯诺国 立当代艺术学院。 （5）1999年，设计了美国哥伦比亚大学乐诺纪念堂 的学生中心 （6）1996年获得法国“国家建筑大奖”，以及美国 建筑学院和国家艺术基金会的奖项。
弗
兰
克 盖
盖里的建筑特点：
里
（1）手法独特，多具有孩子式的浪漫丰
1994
年
富想象；
设
计
（2）建筑的外形通过“手术”式的结构
的
巴
和重构，产生一个“虚幻”的真实世界；
黎
“ 美
（3）强调建筑中的“不连续手法”和
国
“未完成状态”，高低错落的形状，深
文
化
深浅浅的裂缝，地震粉碎般的残片达到
中 心
一种非理性的均衡。
安德瑞生的F78型电话
特点：机身的基本形状和按键 的布置是按人机工程原理确定 的，结构紧凑，外观规整朴素， 没有任何夸张以体现设计师的 个性。获1976年丹麦工业设计 奖。
富 士 施 乐 公 司 的 数 字 彩 色 复 印 机
第二节 新现代主义与高技术风格
新现代主义：追求几何形式构图和机器风格。 视幻艺术：利用人们的视错觉来达到某种艺术效果的平面设计艺术，强调黑白的几 何形式构图。