乾隆朝粉彩的常见纹饰

乾隆朝粉彩的常见纹饰

乾隆朝粉彩的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花(亦称'百花不露地') 、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。除了常见的器型以外，新颖造型还有贲巴壶、交泰瓶、转颈瓶。款识有青花、红彩、金彩等种类。山水纹饰：清乾隆粉彩山水风景图双耳尊清乾隆青花粉彩山水诗文八方瓶粉彩始于康熙，盛于雍正，至乾隆时则更倚唐英之力，工艺之精，未有出其右者。

此瓶撇口，弧颈微内收，丰肩，长直腹，外撇方足，四方倭角，亦称八方一统瓶，其取八方之形，承青铜古韵，工艺集青花、粉彩于一身，造型之巧，技艺之精，殊为可贵。

瓶身遍施青花，以”八宝”为饰，腹部四侧方形开光内以粉彩绘四时山溪图：春日山青水微波，桃花点点人相和。右上有诗句云：”春烟村路细穿芳草，柳岸桥低映落晖”，楷书工整，下以红彩钤”陶”“铸”方印。对侧为夏景：山高林密，曲径通幽，上有诗云：”石径穿空碧，松窗避日凉”，行书潇洒。左侧为秋景：霜叶红遍，层林尽染，上有诗云：”山远秋泉白，溪寒晚照红”，隶书波磔。右侧为冬景：大雪压枝，寒江独钓，上有诗云：”过户驰苍旖，敲檐落细冰”，篆书遒劲，下以红彩钤”翰”“墨”方印。

此器纹饰极尽繁缛之能事，青花”八宝”开光内以粉彩绘四时

之景，同时以四种书体题四时之诗句，不仅青花与粉彩相映，更融诗书画印为一体，堪为精品。虽未落唐英之本名，也未具”蜗寄”款识，但”陶”“铸”“翰墨”一铭被公认直指唐英。其在《陶人心语》自序中言：”生逢盛世，陶铸成金，熏陶渐摩于其中者，盖十年于陶矣。此《陶人心语》义也。”松鹤纹饰：清乾隆珐琅彩描金松鹤延年花口碗清乾隆豆青地粉彩松

鹤壁瓶款识：“乾隆年制”红彩四字篆书款玉壶春形半体壁瓶。瓶口一道酱釉，瓶体正面为豆青地，加绘粉彩松鹤、花卉、草石，反面为矾红彩仿木釉纹饰。器形端秀，画工自然。牡丹纹饰：清乾隆青花「团凤牡丹」云蝠莲瓣纹瓶清乾隆粉彩黄地双凤穿牡丹纹吉庆耳瓶本器为景德镇御窑厂瓷匠精

粹之作。乾隆皇帝似乎钟情于双凤穿牡丹纹，在其他器型上，如抱月瓶亦见此纹饰。黄地上绘牡丹纹及卷叶纹，取思自洛可可艺风，富西洋趣味。

清御窑工匠烧制凤穿牡丹纹饰技艺之闲熟精巧，有证可鉴。见一件青花加彩方壶，售于伦敦苏富比2013年5月15日，编号176；清宫旧藏一件釉里红方壶，载于《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（下）》，上海，2000年，图版176。还可参考东京松冈美术馆藏青花胭脂红凤穿牡丹纹抱月瓶，录于《世界陶磁全集．卷15》，东京，1983年，图版92-93。

此器两耳造型独特，寓意吉祥，显示了乾隆时期的创新元素。

双戟耳，挂绶带及磬，寓「吉庆长寿」之意。乾隆似乎偏爱黄色，可能黄色是帝王所崇尚的专属颜色，象征权利、尊贵。麒麟纹饰：清乾隆青花麒麟图灯笼瓶清乾隆霁兰描金海水麒麟长颈瓶直口，细长颈，溜肩，敛腹。霁蓝秞又称祭蓝、霁青，创烧于元代，清三代从未间断。此瓶通体施蓝秞，色调浓艳深沉，光亮细腻，色泽匀润稳定。在腹下部以描金技法绘海水麒麟纹，古称麒麟为仁兽，“不履生虫，不折生草”。雄为麒，雌为麟，传为祥瑞之物，为四灵之首。所绘海水纹形象生动。乾隆一朝，制瓷工艺已达顶峰，从此瓶器型娟秀规整，可看出当时制瓷工艺娴熟，烧造高温蓝秞技术明显有所提高，是乾隆时期此类器物的典型佳作。鸳鸯纹饰：清乾隆斗彩荷莲鸳鸯纹碗清乾隆斗彩荷塘鸳鸯图梵文碗此件

碗敞口，深腹，底端内收，卧足。此墩式碗造型别致，类似于缸。通体施白釉，碗外壁及内底心绘饰斗彩荷塘鸳鸯纹，青花勾勒荷叶、荷花、鸳鸯等图案边缘，青花色泽淡雅，入窑高温烧成之後，再依据荷塘鸳鸯的色彩填绘红、绿、黄诸彩。内口沿有青花梵文一周，外口沿下则饰一周青花云龙纹。此为模仿明代成化时期的斗彩器而作。外底心有“大清乾隆年制”六字楷书款。此式墩式碗目前存世较为常见的是雍正、道光之两朝的作品，唯以乾隆时期不得见。

本品另一个重要而特殊之处则是六字双行楷书底款，纵观乾隆一朝，御瓷款主要以篆书为主。检视档案文献，可知乾隆

官窑瓷器款识曾有前後之别，今日所常见者应为乾隆钦定之篆字款式，烧制于乾隆二年十月以後。而烧制于此之前的篆款和楷款器皿，其前後施用时间不足两年，故传世所见稀少。由此可明确推断，本品应烧制于乾隆元年至二年之间。花鸟纹饰：清乾隆金彩扎地道珐琅彩四开光花鸟赏瓶大清乾隆年制青花花鸟纹盘此件器物造型规整，盘敞口、弧壁、圈足，精雅古朴，浑然庄重。盘身内侧为团花纹，中间绘凤鸟一对、梅花树一颗，牡丹三朵，花鸟相得益彰，栩栩如生。盘底处书青花篆体六字款大清乾隆年制。盘中所绘牡丹、凤鸟有吉祥如意、可见器物作为精神寄托所具有的收藏意义。此盘胎质细腻，釉水润泽，造型稳重，寓意美好，值得收藏。整件器物造型端庄、稳重，青花发色苍翠浓艳，纹饰宜人漂亮，发色明丽，富有层次感，堪称青花瓷中的绝品佳作。九桃纹饰：清乾隆粉彩九桃天球瓶清乾隆青花开光九桃海水江崖纹双龙耳抱月瓶撇口，直颈，颈饰双龙耳，扁圆形瓶体，两面中间部位突起，圈足微外撇，器形稳重而不失秀美。整体以青花装饰，主题纹饰为九桃纹，五只蝙蝠围绕桃树飞舞。取“五福捧寿”之意。五蝠寓意“五福”即富、寿、康宁、攸好德、考终命。下绘海水纹，石纹，同样是长寿之意。器物底部青花“大清乾隆年制”篆书款。青花浓艳，绘画流畅，寓意吉祥，工艺精湛。瓜蝶纹饰：清乾隆松绿地粉彩瓜蝶花卉纹赏瓶清乾隆粉彩过枝瓜蝶纹碗（一对）这对碗皆侈口，沿外卷，

弧腹，圈足。胎质细腻莹白，胎体轻薄。碗内外饰粉彩过枝瓜果纹，过枝癞瓜从碗外壁牵连入内，内画苍劲挺拔的翠竹和闻香飘至的彩蝶，寄予「瓜瓞绵绵」之意，画面构思巧妙，色彩浓淡相宜，绘制工艺精湛，花叶相属浑然一体，彩蝶纷飞生机盎然。纹饰色彩淡雅、亮丽，布局疏朗、清秀，构图丰满，画工精细。过枝籁瓜纹始见于乾隆朝，画意为「瓜瓞绵绵」，寓意「福寿绵长，子孙绵延」，是传统的宫廷御用祝寿器具。

乾隆时期是清代瓷器制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。乾隆粉彩利用粉彩粉润柔和的质感，用粉化的各种彩料仿制各种工艺品及动物、植物、瓜果等，能准确地表现出所仿之物的色彩和质感，可谓惟妙惟肖。此器应为乾隆朝粉彩瓷精品之作，制作工艺精致，画面清新活泼，且寓意吉祥。过枝类器物始于雍正，兴于乾隆，过枝者由外及内，以长枝寓意「长治」，有长久统

治之意，深受宫廷推崇。百花(亦称'百花不露地')纹饰：清乾隆粉彩百花不露地椭圆盘清乾隆粉彩百花不露地葫芦

瓶乾隆一朝，瓷艺精进，榷陶使者唐英殚心竭虑，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，藉以御窑厂之能工巧匠，以瓷为胎，敷设彩釉，铸就千古不遇之辉煌。其间既崇尚复古，亦勇于创新，所带来的技术突破与艺术新姿采均在中国艺术史上写下重要的一页。诚如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛