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音乐鉴赏复习提纲

第一章音乐与人生

1.音乐的基本要素是指：构成音乐的各种元素，包括音的高低、长短、强弱和音色。

2.音乐中常用的形式要素有：节奏、旋律、速度、力度、调式、曲式、织体、音色等。

3.对音乐要素的解释

（1）节奏 : 指音乐运动中音的长短。

（2）旋律：也称曲调，是指高低起伏的音乐按一定的节奏有秩序的横向组织起来就形成旋

律。

（3）速度，音乐进行中节拍的快慢程度。

常用的速度记号

广板Largo每分钟 40拍

慢板Lento每分钟 52拍

中板Moderato每分钟 88拍

小快板Allegretto每分钟 108拍

快板Allegro每分钟 132拍

急板Presto每分钟 184拍

（4）力度：音乐中音量的强弱程度，常用的力度记号有

极弱 pp；弱p；稍弱mp；稍强mf；强f；很强ff

（ 5）调式：大调式1234567，

小调式6712345，

五声民族调式宫商角徵羽

（6）曲式：音乐作品构成统一整体和各部分的结构。包括一部曲式，单二部曲式，单三

部曲式，复二部曲式，回旋曲式，变奏曲式，奏鸣曲式等等。

（8）织体：多声音乐组品中各声部的组合形态（包括纵向结合和横向结合关系），包括

主调织体和复调织体。

（ 9）音色：由发声物体的形状、材质、发声方法决定的。

4、第一章中出现的音乐作品及相关人物

（1）琵琶协奏曲《草原小姐妹》共有五个乐章《草原放牧》《在寒夜中前进》《与暴风雪搏斗》《党的关怀记心间》《千万朵红花遍地开》。作曲吴祖强，刘德海，王燕樵。

（必听）

3.《长江之歌》是电视系列片《话说长江》的主题曲，作曲：王世光。（必听）

4.《第六（悲怆）交响曲》作曲：柴科夫斯基，俄罗斯作曲家，主要作品有芭蕾舞剧

《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》；管弦乐《 1812 年序曲》，等。

第二章第二章多彩的民歌

1．民歌是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶。故具

有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点。

2．民歌的体裁有：劳动号子、山歌、小调、儿歌、风俗歌等。

3．主要民歌风格区特点

地区代表曲目和艺术形式风格特点

西北民歌。青海“花儿”《上去高山望平风格特点：旋律高亢悠长，起伏较

川》，（必听）大，节奏较自由，多用假声或真假声

陕西“信天游”《脚夫调》（必结合的方法演唱。

听）《赶牲灵》

山西民歌《刨洋芋》（必听）

中原民歌山东民歌《沂蒙山小调》（必听）以五声调式为基础。

河南民歌《王大娘钉缸》（必听）

是《好汉歌》的创作素材

河北民歌《孟姜女哭长城》

南方民歌云南民歌《弥渡山歌》《小河淌歌词含蓄内在，善用比兴；旋律婉水》转、流畅、细腻、抒情；结构形式大

浙江民歌《对鸟》用吴方言演唱多短小精悍。

湖北民歌《幸福歌》

蒙古民歌长调《辽阔的草原》（必听）

短调《嘎达梅林》（必听）

蒙古民歌体裁众多，其中以长调代表乐器：马头琴

和短调最具代表性。长调的旋律舒展艺术形式：呼麦

舞蹈：盅碗舞悠长，节奏自由，句幅宽大，富有浓

郁的草原气息。短调的结构规整，节

奏整齐，字多腔少，具有叙述性的特

征。蒙古族长调民歌与草原、与蒙古

民族游牧生活方式息息相关，这特殊

的环境，造就了蒙古族高亢嘹亮的歌

喉，长调这一民歌形式随之产生。

藏族民歌《宗巴朗松》（必听）1、民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐舞蹈：弦子舞、锅庄舞三大类。

乐器：扎木聂2、民间音乐中又可分为民歌、歌舞

音乐、说唱音乐、戏曲音乐、器乐

五类。

3、体裁有山歌（牧歌）、劳动歌、

爱情歌、风俗歌、颂经调

维吾尔族民《掀起你的盖头来》《牡丹汗》吸收了中原音乐、印度音乐、波歌《阿拉木汗》斯 - 阿拉伯音乐的有益营养，形成了乐器：手鼓、热瓦普、冬不拉维吾尔族音乐的民族风格。歌词多才

有比兴的手法，寓意深刻；衬词有长

有短；旋律活泼生动，热情奔放。

4．民歌与创作歌曲的区别

作曲流传形式民歌群众口头创作口耳相传；歌词旋律流传中有变化发展；具有

鲜明的民族性和地方性

创作歌曲根据作曲法则创作记谱传流；固定不变的流传；体现作者的个性

5、北方民歌与南方民歌的区别

调式旋律结构内容

北方民歌多使用七声调式跳进较多结构不太规整叙事性的内容较

多

南方民歌主要使用五声调式级进较多，线条结构大都规整音乐风格抒情性

曲折婉转很强

第三章丰富的民间乐器

1．民间器乐的演奏形式有独奏、重奏、合奏。

2．鼓吹乐：又称“鼓乐”，是以吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合奏。汉魏时期进

入乐府分为黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王贵族的马上演奏）、短箫铙歌（用于祭祀狩猎）、横吹（用于随军演奏）四大类。代表曲目《滚核桃》。（必听）

（绛州鼓乐）

3 ．“打溜子”，流行于湖南土家族的一种民间器乐合奏。演奏乐器有：马锣、大锣、

头钹、二钹四件乐器。乐曲内容多描绘动物形象及劳动生活情景。代表曲目《锦鸡出山》

。（必听）

4．吹歌：是鼓吹乐的一个类别。以吹管乐器为主辅之以打击乐器。因多采用民歌或戏曲

唱腔，所以有吹歌的名称。代表曲目《童谣》。（北京儿歌改编）

5江南丝竹与广东音乐

种类流行地区代表曲目主要乐器风格特征

江南丝竹上海，苏南，浙《中花六板》二胡、三弦、轻巧、明朗、欢快、活江西部（必听）琵琶、扬琴、泼。体现了江南山清水

《行街》笛子秀的美丽风貌。

广东音乐广州及珠江三角《娱乐升平》高胡、乐曲短小精悍，音乐风洲一带（必听）秦琴、扬琴格轻快活泼、缠绵细

《雨打芭蕉》腻、流畅动听

6．江南丝竹中被称为“五世同堂”的是：《快花六板》《花六板》《中花六板》《老

六板》，五曲同出一宗，多在喜庆之日成套演奏。

第四章京剧

1．世界三大古老戏剧文化：希腊的悲剧喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲。

2．四大徽班：三庆、四喜、和春、春台。

3．四大名旦：梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋。

4．四大行当：生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀马旦等）、净（花脸）、丑（文丑武丑）。

5．京剧的唱腔：分为二黄和西皮两种。二黄的旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑

厚稳健，适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪。西皮的旋律起伏变化较大，节奏紧凑，

唱腔较为流畅轻快善于表现欢乐坚毅的情绪。

6 ．京剧的板式：指唱腔的板眼结构形式。有以下形式：一板一眼（相当于2/4拍）；

一板三眼（4/4拍）；一板无眼（相当于1/4拍）；无板无眼（称为散板）。

7 ．京剧的伴奏称为“场面”。分为“文场”和“武场”两部分。文场为唱腔伴奏，为管

弦乐部分；武场配合身段表演，为打击乐部分。

8 ．古典京剧的代表曲目：《看大王在帐中和衣睡稳》（必听）（京剧《霸王别姬》选

段）《海岛冰轮；初转腾》 ( 《贵妃醉酒》选段) 。

9．现代京剧：广义地说，五四运动之后直至今天的所有反映现实生活的京剧，都可视为

现代京剧。代表剧目有梅兰芳《孽海波澜》《邓霞姑》《抗金兵》；程砚秋的《荒山泪》《青霜剑》；

10 ．八大样板戏是指：《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白

虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》。

第五章亚非音乐

1．亚洲可分为五个音乐文化区：东亚、南亚、西亚、东南亚、中亚。

地区代表曲目国家特点

东亚《四岁的红鬃马》（必听）中国、日本、东亚音乐旋律十分丰富，

（中国、《四岁的红棕马》是蒙古的一首韩国、蒙古多采用五声音阶。

蒙古、日呼麦呼麦艺术是一种一个人同

本、朝鲜时唱两个声部的歌唱。

等国）

南亚《欢迎》（必听）是印度拉贾斯印度、印度音乐绚丽多彩，特色

（印度）坦的一首着名的民间乐曲，用萨孟加拉国鲜明，有很多滑音和装饰朗吉演奏，“萨朗吉”是一种印音，器乐曲中多持续

度的民间乐器，被称为“印度的音，歌声中略带有鼻

小提琴”，音色柔美抒情，善于音。

模仿人声。