贾平凹小说语言的艺术美
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湖的对岸的龙山常年被雾缠绕， 有时看山很肥， 有时 就瘦得可怜， 且没根没基的， 像是天外飞来， 又像是欲飞 天外， 但龙山顶上云一出岫， 如丝如缕， 正令人看得欲仙 欲死， 村后的虎山上就要起风。这风很辣。
这里的“肥”、“瘦”、“辣”都是平常词语，我们也经 常用它们来修饰一些事物，但在贾平凹笔下，他打破常规 的修饰搭配，用之修饰山、风，让人感到妙不可言。
这不仅是《废都》最精彩的文字，也是当代中国文学 的经典片段。
五、巧用白描手法， 以求意象创新 贾平凹在运用语言的技巧方面上最擅长的莫不是白 描手法了，寥寥几笔勾勒出事物的形象。鲁迅就主张文学 创作要用白描手法“如实描写”，做到“有真意、去粉饰、 少做作、勿卖弄”。在《鸡窝洼的人家》中描写大雪天，他 是这样写道：“鸡窝洼几乎被雪一抹成了斜坡了，消失了 从坡上流下来的那条山溪，咕咕的细响才证明着它在雪 下的行踪。本来立陡立陡的人字屋架，被雪连接了后檐头 到地面的距离，形成一个一个隆起的雪堆。门前的竹丛， 倒像是丰收后的麦秸积子。房子的门在哪里？窗在哪里？” 以山溪、屋架、竹丛作衬托，寥寥数字，描绘了一场铺天盖 地的罕见大雪，尤其是后两句的疑问，给读者留下了宽阔 的想象余地。在《远山野性》中那个无能、贪利、丑陋的跛 脚丈夫，贾平凹仅用了三十个字就传神地勾画出其面貌
基金项目： 安徽省教育厅高校青年教师科研资助项目（ ２００４ｊｑｗ９３） 收稿日期：２００６－ １０－ ２０
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的春节晚会上，电视上，你这样说，我这样说，谁听了还会 受感动呢？”［３］为了解决这种困惑，贾平凹在小说中有意打 破一些常规性、习惯性语言的表达模式，力求新鲜、真切、 活泼、灵动的陌生化语言，使小说中的绘事状物更加传 神。在《龙卷风》中，贾平凹有这样一段描写：
“优秀的作家的优秀作品，总是通过独特的语言形式 而星斗般地闪耀在时间的长河之中的。非凡的思想须非 凡的语言来固定，方可存之久远。”［１］可以说贾平凹以一个 艺术家的敏感，学习民间、古人、外国、现当代一切可以学
习、借鉴的语言，不遗余力地在语言的锤炼中酿造着诗 意，追求着语言的艺术之美。他认为：“金在沙中，浪淘尽， 方显金的本色；点石如果真能成金，那也仅仅是钻进了蛤 蚌体内，久年摩擦，浸蚀而成的一颗珍珠。如果以为是现 实里发生过的，就从此有了生活信息，以为有人曾说过 的，就从此有了地方色彩，那流氓泼妇就该是语言大师？！ 艺术，首先是美好；美好是‘冶炼’起来的。”［２］贾平凹正是 在写作中不断地冶炼语言，创造美的语言，以自己独树一 帜的语言艺术构架起自己独树一帜的文学艺术的天地。 从技术的层面上看，贾平凹的小说语言的艺术美更多地 表现在以下几个方面：
和艺术趣味， 进行语言的冶炼， 使他的小说语言闪现出艺术之光。
关键词：贾平凹； 小说； 语言； 艺术美
中图分类号：Ｉ２０６．７
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７３－１７９４（２００７）０１－００４６－０３
作者简介：孙才妹（ １９７９－ ） ， 女， 安徽和县人， 滁州学院科研处。
贾平凹，这位山地农民，乡村教师的儿子，从二十世 纪七十年代末开始进入文坛，迄今为止，已发表凡一千多 万言的文学作品，出版著作四、五十部，在散文、小说、随 笔、诗歌、杂论等等方面，均有不凡的造诣和贡献。他的作 品数量之大，成果之丰，风格之奇，令文坛侧目、赞叹，海 外称其为“大陆文坛的独行侠”，国内则称之为“鬼才”。 在二十世纪八九十年代的中国文坛上，贾平凹，无疑是这 个时期成就最令人惊叹的作家之一。
贾平凹喜欢在一些看似陌生的语言背后，包含着我 们习以为常的事物，让读者透过陌生看到熟悉，通过语言 外在形式的变换与包装，使读者更加深入地理解文章内 容。如：
（ １） “收罢秋， 山瘦， 河肥； 村子在涨 起 来 ， 巷 子 却 窄 下 去。”（ 《古堡》）
在文中，贾平凹还常常将所见的人事物的内容与表 达之间拉开距离，让读者跳出欣赏习惯，从另一个角度， 体会另一种特殊的审美情趣，给读者也带来了耳目一新 的感觉。如：
在贾平凹卷帙惊人的作品中，有相当一部分的数量 是他的小说。他大量的小说被改编为电视、广播、话剧、戏 曲上演，并被翻译成英、法、日等文版，在国外频频走红。俗 话说：文学是语言的艺术，文学的魅力靠语言表现。作为文 学的一种形式，小说的创作直接受到语言的影响。语言的 成功与否，是一篇（部）小说成功的关键。小说以故事见 长，以人物形象征服读者，以语言文字为载体；因此，小说 的语言决定着小说的命运。贾平凹的小说之所以取得如此 高的成就秘诀之一就是他的独树一帜的语言艺术。在他 的小说中，他从自己的艺术经验和艺术趣味出发，探索出 一条符合自己审美趣味的文学符号。
特征：“掌柜的是个跛子，额宽，眉与眼极近，脸上象土布 袋摔过一样，蒙着一层黑昏。”
六 、用 古 典 的 笔 致 酝 酿 传 统 的 古 典 艺 术 的 神 韵 贾平凹根据自己的小说情境对古代名家名作进行大 胆地仿写，以丰富自己的语言表达手段。他的小说语言承 古典诗词、唐传奇、元宋话本、明清小说之韵，追求尚朴、 贵真的传统美感，以拙见巧，不追求华丽的词藻，但求产 生美的意境。如在《天狗》中有一段极富这种特色：“江边 倏忽唱起了一种歌声，歌声是低沉的，不易听清的每一个 歌儿，却音律美妙。天狗觉得这歌声是从天生降下来的， 从水皮子上走过来的……月亮开始慢慢地蚀亏，然后天 地间光亮暗淡，以至完全坠入黑暗的深渊，唯有古老乞月 的歌声和着江水缓缓地流。”贾平凹成功地化用了古诗的 言语，用充满诗意的语言将生活和艺术交融在一起，给我 们描绘了一种古典的意境。 《废都》一书的风格是明显承袭了中国古典文学的 半文半白、话本式的语言。作家本人也曾招认说他的小说 语言是从古典文学中来的。贾平凹把 《金瓶梅》、《红楼 梦》的语言精髓和神韵化入到《废都》，如这样一段：唐宛 儿“望着窗外的梨树，想着这梨树在春天该多么好，举一 树素白的花，或是冬天，顶那么厚的雪，我在屋子里听下 雪的声音，庄之蝶踏着雪在院墙外等我，那墙里的树和墙 外的他一样的白吧？现在是夏天，没有花，也没有雪，梨树 纯有叶子也是消瘦，消瘦得如她唐宛儿的时光……”。这 仿佛是在读《红楼梦》里的一个片段。贾平凹就是一反他 人，利用仿拟来为自己的创作注入了灵动之气。 就这样，经过数年的试验、磨炼，贾平凹终于以自己独 特的艺术经验和艺术趣味创造出了一种符合自己审美趣味 的文学语言，以一种卓尔不群的形象矗立在读者面前。
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定与草帽有关。高老庄镇的镇长， 他是有文化的……” 在这个开头，贾平凹借一次突然的崖崩事件几乎引
出本书的所有线索和几个主要人物，在娓娓到来中引起 读者浓厚的兴趣。
而在长篇小说《废都》中，贾平凹又借用了两项魔幻 寓言开头，使我们仿佛置身远古人类对自然的恐惧、敬畏 与神秘的文化迷雾中。
“一 千 九 百 八 十 年 间 ， 西 京 城 里 出 了 桩 异 事 ， 两 个 关 系是死死的朋友， 一日活得泼烦， 去了唐贵妃杨玉环的墓 地凭吊， 见许多游人都抓了一包坟丘的土携在怀里， 甚感 疑惑， 询问了， 才知贵妃是绝代佳人， 这土拿回去撒入花 盆， 花就十分鲜艳。这二人遂也刨了许多， 用衣包回， 装在 一只收藏了多年的黑陶盆里， 只待有了好的花籽来种。没 想， 数天之后， 盆里兀自生出绿芽， 月内长大， 竟蓬蓬勃勃 了一丛， 但这草木特别， 无人能识得品类。抱了去城中孕 璜寺的老花工请教， 花工也是不识。恰有智祥大师经过， 又请教大师， 大师还是摇头。其中一人却说： 常闻大师能 卜卦预测， 不妨占这花将来能开几枝？ 大师命另一人取一 个字来， 那人适持花工的剪刀在手， 随口说出个耳字。大 师说： 花是奇花， 当开四枝， 但其景不久， 必为尔所残也。 后花开果然如数， 但形状类似牡丹， 又类似玫瑰。且一枝 蕊为红色， 一枝蕊为黄色， 一枝蕊为白色， 一枝蕊为紫色， 极尽娇美。”
（ ２） “河畔里漫上来一群羊， 羊 群 里 站 着 云 云 。”（ 《古 堡 》）
按常规这里应用“走”，那样就太一般化了，贾平凹 用了“漫”字给人以联想和想象的空间，造成感官上的刺 激，给人一种新奇的美感。
二 、巧 用 辞 格 辞格用得好，可以变抽象为具体，变枯燥为生机，化 腐朽为神奇，增强语言的表现性、形象性。贾平凹谙熟修 辞技巧，在创作中大量运用各种修辞格，增强语词的表现 力，产生动人的艺术效果。如在他的散文《延川城》用对 比的手法，凸现延川少花少石、土地贫瘠、树木枯瘦和女 人美丽、男人坚强、枣大羊肥的特点：“这个地方花朵是太 少了，颜色全被女人占去；石头是太少了，坚强全被男人 占去；土地是太贫乏了，内容全被枣占去；树木是太枯瘦 了，丰满全被羊肉占去。”比喻新奇，形象、贴切，引人入 胜。可以说这样的比喻、夸张等修辞手法在他的小说中比 比皆是。 （ １） “抬头看着天空， 天空晴得万里 无 云 ， 清 潭 一 般 的 蓝。”（ 《满月儿》） （ ２） “河 风 刮 起 她 的 红 裙 子 ， 就 像 河 中 开 了 一 朵 荷 花 儿。”（ 《满月儿》） 这两句运用比喻。句（１）中作者用“清潭”来比喻天 空的蓝，给人留下了鲜明的印象。句（２）中则用“荷花” 来比喻“红衫子”，形象生动，贴切自然。在生动的描绘中 创造意境，含蓄地寄托了丰富的思想感情。
第９卷 第１期 ２００７ 年 １ 月
滁州学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＣＨＵＺＨＯＵ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ
Ｖｏｌ．９ Ｎｏ．１ Ｊａｎ．２００７
贾平凹小说语言Biblioteka Baidu艺术美
孙才妹
（滁州学院 科研处，安徽 滁州 ２３９０１２）
摘 要：在中国当代文坛上， 贾平凹是一个独树一帜的作家。在他的小说创作中， 贾平凹以自己独特的艺术经验
（ ３） “河水真幸福， 跑那么远的路程 ， 这 山 窝 子 以 外 的 世界它是全可以知道。”（ 《小月前本》）
用了比拟手法，将“河水”人格化，使它富于人的思 想感情、动作情态，既“幸福”，又可以“跑”，而且还可以 “知道”全世界。从而使读者对所表达的事物产生鲜明的 印象，感受到作者对该事物的强烈感情。
一 、运 用 “陌 生 化 语 言 ”表 达 技 巧 ， 追 求 新 奇 美 趣 的 效果
语言的陌生化，即打破语言习惯、规则、逻辑的常用 表达模式，采用反常、新奇、陌生的表达，使语言所描绘的 熟悉的人事物，读起来时感到陌生，即熟悉而不庸俗，剌 激又新鲜，形成新颖奇特的审美效应，吸引人的阅读欲 望。贾平凹也曾谈到在写作过程中关于语言具体使用问 题上存在的困惑，他说“我常常有无法表达清楚心想的东 西，您极讨厌一些用语但却又无法摆脱它。举个例子吧， 我现在最害怕听到和见到 ‘温馨’ 呀，‘开心’ 呀，‘风 景’呀，‘工程’呀一类的词，‘身体健康，合家欢乐，恭喜 发财，’这样的用语原本让人感到温暖和亲切的，但现在
此外，贾平凹还善于运用诸如排比、双关、反复等等 修辞格，增强语势，提高艺术表达效果。
三 、语 言 的 冷 幽 默 社会生活中，幽默的人到哪都受欢迎，幽默的语言则 代表一种智慧。贾平凹说：“小说是什么？小说是一种说话， 说一段故事，我们作过许许多多的努力－ － 世上已经有那么 多的作家和作品，怎样从他们身边走过，依然再走－ － 其实都 是在企图着新的说法。”（《白夜·后记》）所以并不是一切 说话都能进入小说，而是新句妙语才能打动读者。 贾平凹笔下的幽默不是一种轻松的谐趣，不是开怀 放肆的大笑，而是一种带着淡淡的苦涩的微笑。他的嘲讽 也不是辛辣的，而是一种经过过滤的冷静的、温和的讽 刺。读他的小说，我们常常会为他的一些不动声色的幽默 而拍案、击节、叫好，有趣可笑但意味深长。在《高老庄》 中子路嘲笑西夏说：“一个猪头三十元，西夏磕了十个头 才二十元”，这原本说的是个事实，因为子路的本家都是 穷苦人，身上都没有几个钱所以对初次见面的西夏给两 元钱已是节省又节省了，这样虽然西夏见了十个人，磕了 十个头，也不过得到了二十元的见面礼。但贾平凹在这把 猪头和人头相齐并论给人一种喜剧的滑稽感。子路刷牙 时引来许多小孩子来观看，觉得很稀奇。一位乡亲见了就 训斥那些孩子们：“你叔是城里人洗嘴哩，又不是洗你娘 屄的有什么好看的。城里人变化真快。城里人擦屁股用 纸，现在农村人刚学，人家又用纸擦嘴了。”贾平凹借这位 乡村人之口，奇怪城里人怎么一会儿用纸擦屁股一会儿 用纸擦嘴，表面上称赞城里人进步文明，但又暗含着一种 调侃式的意味。 贾平凹有意识地追求这种冷幽默，不露声色地把很 深刻的哲理寓于最简洁、幽默的语言当中，不是板着面孔 一本正经的说教，却给人无穷的启示，有一种大智若愚， 大巧若拙的意蕴，让读者越咀嚼越有味道。 四 、创 造 新 鲜 别 致 而 又 耐 人 寻 味 的 叙 述 人 的 语 言 如《高老庄》篇首这样写道： “子路决定了回高老庄， 高老庄北五里 的 稷 甲 岭 发 生 了崖崩， 稷甲岭常常崖崩， 但这一次情形十分严重， 黄昏 的时候有人看见了一个椭圆形的东西在葡萄园的上空旋 转， 接着一声巨响， 像地震一般， 骥林娘放在檐笸上晾米 的瓦盆当即就跌碎。双鱼家的山墙头掉下一块砖， 砸在卧 在墙下酣睡的母猪， 母猪就流产了。而镇上所有人家的门 环， 在那一瞬间都哐啷哐啷地一齐摇动。迷糊叔也是看到 了那个椭圆形的飞行物， 坚持认为那是一顶草帽， 崖崩一
这里的“肥”、“瘦”、“辣”都是平常词语，我们也经 常用它们来修饰一些事物，但在贾平凹笔下，他打破常规 的修饰搭配，用之修饰山、风，让人感到妙不可言。
这不仅是《废都》最精彩的文字，也是当代中国文学 的经典片段。
五、巧用白描手法， 以求意象创新 贾平凹在运用语言的技巧方面上最擅长的莫不是白 描手法了，寥寥几笔勾勒出事物的形象。鲁迅就主张文学 创作要用白描手法“如实描写”，做到“有真意、去粉饰、 少做作、勿卖弄”。在《鸡窝洼的人家》中描写大雪天，他 是这样写道：“鸡窝洼几乎被雪一抹成了斜坡了，消失了 从坡上流下来的那条山溪，咕咕的细响才证明着它在雪 下的行踪。本来立陡立陡的人字屋架，被雪连接了后檐头 到地面的距离，形成一个一个隆起的雪堆。门前的竹丛， 倒像是丰收后的麦秸积子。房子的门在哪里？窗在哪里？” 以山溪、屋架、竹丛作衬托，寥寥数字，描绘了一场铺天盖 地的罕见大雪，尤其是后两句的疑问，给读者留下了宽阔 的想象余地。在《远山野性》中那个无能、贪利、丑陋的跛 脚丈夫，贾平凹仅用了三十个字就传神地勾画出其面貌
基金项目： 安徽省教育厅高校青年教师科研资助项目（ ２００４ｊｑｗ９３） 收稿日期：２００６－ １０－ ２０
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的春节晚会上，电视上，你这样说，我这样说，谁听了还会 受感动呢？”［３］为了解决这种困惑，贾平凹在小说中有意打 破一些常规性、习惯性语言的表达模式，力求新鲜、真切、 活泼、灵动的陌生化语言，使小说中的绘事状物更加传 神。在《龙卷风》中，贾平凹有这样一段描写：
“优秀的作家的优秀作品，总是通过独特的语言形式 而星斗般地闪耀在时间的长河之中的。非凡的思想须非 凡的语言来固定，方可存之久远。”［１］可以说贾平凹以一个 艺术家的敏感，学习民间、古人、外国、现当代一切可以学
习、借鉴的语言，不遗余力地在语言的锤炼中酿造着诗 意，追求着语言的艺术之美。他认为：“金在沙中，浪淘尽， 方显金的本色；点石如果真能成金，那也仅仅是钻进了蛤 蚌体内，久年摩擦，浸蚀而成的一颗珍珠。如果以为是现 实里发生过的，就从此有了生活信息，以为有人曾说过 的，就从此有了地方色彩，那流氓泼妇就该是语言大师？！ 艺术，首先是美好；美好是‘冶炼’起来的。”［２］贾平凹正是 在写作中不断地冶炼语言，创造美的语言，以自己独树一 帜的语言艺术构架起自己独树一帜的文学艺术的天地。 从技术的层面上看，贾平凹的小说语言的艺术美更多地 表现在以下几个方面：
和艺术趣味， 进行语言的冶炼， 使他的小说语言闪现出艺术之光。
关键词：贾平凹； 小说； 语言； 艺术美
中图分类号：Ｉ２０６．７
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７３－１７９４（２００７）０１－００４６－０３
作者简介：孙才妹（ １９７９－ ） ， 女， 安徽和县人， 滁州学院科研处。
贾平凹，这位山地农民，乡村教师的儿子，从二十世 纪七十年代末开始进入文坛，迄今为止，已发表凡一千多 万言的文学作品，出版著作四、五十部，在散文、小说、随 笔、诗歌、杂论等等方面，均有不凡的造诣和贡献。他的作 品数量之大，成果之丰，风格之奇，令文坛侧目、赞叹，海 外称其为“大陆文坛的独行侠”，国内则称之为“鬼才”。 在二十世纪八九十年代的中国文坛上，贾平凹，无疑是这 个时期成就最令人惊叹的作家之一。
贾平凹喜欢在一些看似陌生的语言背后，包含着我 们习以为常的事物，让读者透过陌生看到熟悉，通过语言 外在形式的变换与包装，使读者更加深入地理解文章内 容。如：
（ １） “收罢秋， 山瘦， 河肥； 村子在涨 起 来 ， 巷 子 却 窄 下 去。”（ 《古堡》）
在文中，贾平凹还常常将所见的人事物的内容与表 达之间拉开距离，让读者跳出欣赏习惯，从另一个角度， 体会另一种特殊的审美情趣，给读者也带来了耳目一新 的感觉。如：
在贾平凹卷帙惊人的作品中，有相当一部分的数量 是他的小说。他大量的小说被改编为电视、广播、话剧、戏 曲上演，并被翻译成英、法、日等文版，在国外频频走红。俗 话说：文学是语言的艺术，文学的魅力靠语言表现。作为文 学的一种形式，小说的创作直接受到语言的影响。语言的 成功与否，是一篇（部）小说成功的关键。小说以故事见 长，以人物形象征服读者，以语言文字为载体；因此，小说 的语言决定着小说的命运。贾平凹的小说之所以取得如此 高的成就秘诀之一就是他的独树一帜的语言艺术。在他 的小说中，他从自己的艺术经验和艺术趣味出发，探索出 一条符合自己审美趣味的文学符号。
特征：“掌柜的是个跛子，额宽，眉与眼极近，脸上象土布 袋摔过一样，蒙着一层黑昏。”
六 、用 古 典 的 笔 致 酝 酿 传 统 的 古 典 艺 术 的 神 韵 贾平凹根据自己的小说情境对古代名家名作进行大 胆地仿写，以丰富自己的语言表达手段。他的小说语言承 古典诗词、唐传奇、元宋话本、明清小说之韵，追求尚朴、 贵真的传统美感，以拙见巧，不追求华丽的词藻，但求产 生美的意境。如在《天狗》中有一段极富这种特色：“江边 倏忽唱起了一种歌声，歌声是低沉的，不易听清的每一个 歌儿，却音律美妙。天狗觉得这歌声是从天生降下来的， 从水皮子上走过来的……月亮开始慢慢地蚀亏，然后天 地间光亮暗淡，以至完全坠入黑暗的深渊，唯有古老乞月 的歌声和着江水缓缓地流。”贾平凹成功地化用了古诗的 言语，用充满诗意的语言将生活和艺术交融在一起，给我 们描绘了一种古典的意境。 《废都》一书的风格是明显承袭了中国古典文学的 半文半白、话本式的语言。作家本人也曾招认说他的小说 语言是从古典文学中来的。贾平凹把 《金瓶梅》、《红楼 梦》的语言精髓和神韵化入到《废都》，如这样一段：唐宛 儿“望着窗外的梨树，想着这梨树在春天该多么好，举一 树素白的花，或是冬天，顶那么厚的雪，我在屋子里听下 雪的声音，庄之蝶踏着雪在院墙外等我，那墙里的树和墙 外的他一样的白吧？现在是夏天，没有花，也没有雪，梨树 纯有叶子也是消瘦，消瘦得如她唐宛儿的时光……”。这 仿佛是在读《红楼梦》里的一个片段。贾平凹就是一反他 人，利用仿拟来为自己的创作注入了灵动之气。 就这样，经过数年的试验、磨炼，贾平凹终于以自己独 特的艺术经验和艺术趣味创造出了一种符合自己审美趣味 的文学语言，以一种卓尔不群的形象矗立在读者面前。
－ ４７ －
定与草帽有关。高老庄镇的镇长， 他是有文化的……” 在这个开头，贾平凹借一次突然的崖崩事件几乎引
出本书的所有线索和几个主要人物，在娓娓到来中引起 读者浓厚的兴趣。
而在长篇小说《废都》中，贾平凹又借用了两项魔幻 寓言开头，使我们仿佛置身远古人类对自然的恐惧、敬畏 与神秘的文化迷雾中。
“一 千 九 百 八 十 年 间 ， 西 京 城 里 出 了 桩 异 事 ， 两 个 关 系是死死的朋友， 一日活得泼烦， 去了唐贵妃杨玉环的墓 地凭吊， 见许多游人都抓了一包坟丘的土携在怀里， 甚感 疑惑， 询问了， 才知贵妃是绝代佳人， 这土拿回去撒入花 盆， 花就十分鲜艳。这二人遂也刨了许多， 用衣包回， 装在 一只收藏了多年的黑陶盆里， 只待有了好的花籽来种。没 想， 数天之后， 盆里兀自生出绿芽， 月内长大， 竟蓬蓬勃勃 了一丛， 但这草木特别， 无人能识得品类。抱了去城中孕 璜寺的老花工请教， 花工也是不识。恰有智祥大师经过， 又请教大师， 大师还是摇头。其中一人却说： 常闻大师能 卜卦预测， 不妨占这花将来能开几枝？ 大师命另一人取一 个字来， 那人适持花工的剪刀在手， 随口说出个耳字。大 师说： 花是奇花， 当开四枝， 但其景不久， 必为尔所残也。 后花开果然如数， 但形状类似牡丹， 又类似玫瑰。且一枝 蕊为红色， 一枝蕊为黄色， 一枝蕊为白色， 一枝蕊为紫色， 极尽娇美。”
（ ２） “河畔里漫上来一群羊， 羊 群 里 站 着 云 云 。”（ 《古 堡 》）
按常规这里应用“走”，那样就太一般化了，贾平凹 用了“漫”字给人以联想和想象的空间，造成感官上的刺 激，给人一种新奇的美感。
二 、巧 用 辞 格 辞格用得好，可以变抽象为具体，变枯燥为生机，化 腐朽为神奇，增强语言的表现性、形象性。贾平凹谙熟修 辞技巧，在创作中大量运用各种修辞格，增强语词的表现 力，产生动人的艺术效果。如在他的散文《延川城》用对 比的手法，凸现延川少花少石、土地贫瘠、树木枯瘦和女 人美丽、男人坚强、枣大羊肥的特点：“这个地方花朵是太 少了，颜色全被女人占去；石头是太少了，坚强全被男人 占去；土地是太贫乏了，内容全被枣占去；树木是太枯瘦 了，丰满全被羊肉占去。”比喻新奇，形象、贴切，引人入 胜。可以说这样的比喻、夸张等修辞手法在他的小说中比 比皆是。 （ １） “抬头看着天空， 天空晴得万里 无 云 ， 清 潭 一 般 的 蓝。”（ 《满月儿》） （ ２） “河 风 刮 起 她 的 红 裙 子 ， 就 像 河 中 开 了 一 朵 荷 花 儿。”（ 《满月儿》） 这两句运用比喻。句（１）中作者用“清潭”来比喻天 空的蓝，给人留下了鲜明的印象。句（２）中则用“荷花” 来比喻“红衫子”，形象生动，贴切自然。在生动的描绘中 创造意境，含蓄地寄托了丰富的思想感情。
第９卷 第１期 ２００７ 年 １ 月
滁州学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＣＨＵＺＨＯＵ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ
Ｖｏｌ．９ Ｎｏ．１ Ｊａｎ．２００７
贾平凹小说语言Biblioteka Baidu艺术美
孙才妹
（滁州学院 科研处，安徽 滁州 ２３９０１２）
摘 要：在中国当代文坛上， 贾平凹是一个独树一帜的作家。在他的小说创作中， 贾平凹以自己独特的艺术经验
（ ３） “河水真幸福， 跑那么远的路程 ， 这 山 窝 子 以 外 的 世界它是全可以知道。”（ 《小月前本》）
用了比拟手法，将“河水”人格化，使它富于人的思 想感情、动作情态，既“幸福”，又可以“跑”，而且还可以 “知道”全世界。从而使读者对所表达的事物产生鲜明的 印象，感受到作者对该事物的强烈感情。
一 、运 用 “陌 生 化 语 言 ”表 达 技 巧 ， 追 求 新 奇 美 趣 的 效果
语言的陌生化，即打破语言习惯、规则、逻辑的常用 表达模式，采用反常、新奇、陌生的表达，使语言所描绘的 熟悉的人事物，读起来时感到陌生，即熟悉而不庸俗，剌 激又新鲜，形成新颖奇特的审美效应，吸引人的阅读欲 望。贾平凹也曾谈到在写作过程中关于语言具体使用问 题上存在的困惑，他说“我常常有无法表达清楚心想的东 西，您极讨厌一些用语但却又无法摆脱它。举个例子吧， 我现在最害怕听到和见到 ‘温馨’ 呀，‘开心’ 呀，‘风 景’呀，‘工程’呀一类的词，‘身体健康，合家欢乐，恭喜 发财，’这样的用语原本让人感到温暖和亲切的，但现在
此外，贾平凹还善于运用诸如排比、双关、反复等等 修辞格，增强语势，提高艺术表达效果。
三 、语 言 的 冷 幽 默 社会生活中，幽默的人到哪都受欢迎，幽默的语言则 代表一种智慧。贾平凹说：“小说是什么？小说是一种说话， 说一段故事，我们作过许许多多的努力－ － 世上已经有那么 多的作家和作品，怎样从他们身边走过，依然再走－ － 其实都 是在企图着新的说法。”（《白夜·后记》）所以并不是一切 说话都能进入小说，而是新句妙语才能打动读者。 贾平凹笔下的幽默不是一种轻松的谐趣，不是开怀 放肆的大笑，而是一种带着淡淡的苦涩的微笑。他的嘲讽 也不是辛辣的，而是一种经过过滤的冷静的、温和的讽 刺。读他的小说，我们常常会为他的一些不动声色的幽默 而拍案、击节、叫好，有趣可笑但意味深长。在《高老庄》 中子路嘲笑西夏说：“一个猪头三十元，西夏磕了十个头 才二十元”，这原本说的是个事实，因为子路的本家都是 穷苦人，身上都没有几个钱所以对初次见面的西夏给两 元钱已是节省又节省了，这样虽然西夏见了十个人，磕了 十个头，也不过得到了二十元的见面礼。但贾平凹在这把 猪头和人头相齐并论给人一种喜剧的滑稽感。子路刷牙 时引来许多小孩子来观看，觉得很稀奇。一位乡亲见了就 训斥那些孩子们：“你叔是城里人洗嘴哩，又不是洗你娘 屄的有什么好看的。城里人变化真快。城里人擦屁股用 纸，现在农村人刚学，人家又用纸擦嘴了。”贾平凹借这位 乡村人之口，奇怪城里人怎么一会儿用纸擦屁股一会儿 用纸擦嘴，表面上称赞城里人进步文明，但又暗含着一种 调侃式的意味。 贾平凹有意识地追求这种冷幽默，不露声色地把很 深刻的哲理寓于最简洁、幽默的语言当中，不是板着面孔 一本正经的说教，却给人无穷的启示，有一种大智若愚， 大巧若拙的意蕴，让读者越咀嚼越有味道。 四 、创 造 新 鲜 别 致 而 又 耐 人 寻 味 的 叙 述 人 的 语 言 如《高老庄》篇首这样写道： “子路决定了回高老庄， 高老庄北五里 的 稷 甲 岭 发 生 了崖崩， 稷甲岭常常崖崩， 但这一次情形十分严重， 黄昏 的时候有人看见了一个椭圆形的东西在葡萄园的上空旋 转， 接着一声巨响， 像地震一般， 骥林娘放在檐笸上晾米 的瓦盆当即就跌碎。双鱼家的山墙头掉下一块砖， 砸在卧 在墙下酣睡的母猪， 母猪就流产了。而镇上所有人家的门 环， 在那一瞬间都哐啷哐啷地一齐摇动。迷糊叔也是看到 了那个椭圆形的飞行物， 坚持认为那是一顶草帽， 崖崩一