中国古代的内衣文化
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市场上的内衣色彩2／3为浅色调，1／3为深色 调；就冷暖关系而言，2／3为暖色调，1／3是中间 色加冷色调。除白色、黑色外，还有粉红、淡黄、 灰色、米色、淡蓝、浅绿、淡紫等浅色调，也有艳 蓝、玫红、橙黄的亮色，更有亮丽色和暗光色的对 比组合等。总之，色彩极为丰富。
3．就造型而言
目前市场上内衣的补整形体及装饰功能体现得 很突出。例如文胸，有的前胸“U”型紧贴式设计， 衬托饱满胸型；有的杯型上薄下厚，令胸部自然向 上向内，丰满迷人；长腰文胸能有效防止胃腩突出， 塑造完美线条以更添妩媚；而束裤通过高弹力面料 及优良的双层缝合工艺，裤身弹力自然向四周伸展， 收腹力点均匀扩散，从而调整腰、腹、臀三部位的 线条。再如蕾丝的大量应用，镂空花面的巧妙结合， 凹凸几何图案，立体效果的花边，刺绣等都为内衣 增色添辉，使其更具装饰性。
５. 元代：合欢襟
由后向前系束是“合欢襟”的主要特点。穿时由后 及前，在胸前用一排扣子系合，或用绳带等系束。 合欢襟的面料用织锦的居多，图案为四方连续花样。
６. 明代：主腰
是明清时期妇女的贴身之衣，“主”是指系扣的意 思，通常为宫女所穿的款式，强调刺绣装饰。 “主腰”外形与背心相似。开襟，两襟各缀有三条 襟带，肩部有裆，裆上有带，腰侧还各有系带，将 所有襟带系紧后形成明显的收腰。 可见，明代的女子受外来文化的影响,已深谙如何凸 现曲线美之道。
红色为“肚兜”常见的颜色。也称“兜肚”以正方 或菱形的衣片，有素色和刺绣纹样之分，贴身护在 胸乳腹部位，有束带套于后颈，左右两角装有绳带， 系于后背，还有有袋无袋之分，袋中通常装有姜桂 及麝香等药物，用作治腹部冷痛虚寒。
８. 20世纪二三十年代：小马甲
“小马甲”形制窄小，通常用对襟，襟上也有扣数粒，穿时 将胸腰裹紧。 “小马甲”形制窄小，通常用对襟，襟上也施数粒扣，穿时 将胸腰裹紧。 ”小马甲”进一步发展并吸收了西方的某些特点便成了现在 的胸罩。 面料以棉、丝为主。
３. 唐代：诃子
唐代以前的内衣肩部都缀有带子。 到了唐代，出现了一种无带的内衣，称为“诃子”。 这也是由唐代外衣的形制特点所决定的 ：唐代女子 喜欢穿半露胸式裙装，她们将裙子高束在胸际，然 后在胸下部系一阔带，两肩、颈、上胸及后背无带 且袒露，穿时由后及前,胸前有一排扣子系合，或用 其他带子系束，外披透明罗纱，内衣若隐若现。所 以内衣面料考究，多为织锦，色彩缤纷，与今天流 行的“内衣外穿”颇为相似。为配合这样的穿着习 惯，内衣需为无带。
。“诃子”常用的面料为“织成”，挺括略有弹性， 手感厚实。穿时在胸下扎束两根带子即可，“织成” 保证“诃子”使胸上部分达到挺立的效果。
４. 宋代：抹胸
是一种“胸间小衣”是“肚兜”的前身，始于南北朝，是唐 宋时期内衣的称谓，结构上以紧束前胸为特征，以防风寒， 用于约束和固定乳部。 “抹胸”穿着后“上可覆乳下可遮肚”，整个胸腹全被掩住， 因而又称“抹肚”。 平常人家多用棉制品，俗称土布，贵族人家用丝质品并在其 上绣以花卉。有单有夹，形式不一。
(2)真丝系列。
真丝织物光泽柔和优美，手感爽滑柔软，因此 全真丝或丝绒内衣的高雅华贵，将复古风潮体现得 淋漓尽致。此外，丝毛、丝麻混纺的内衣也别具特 色。这类内衣价格在20～200元不等，购买者大多 为追求高贵气质的中青年女性。
(3)氨纶弹力系列。
氨纶延伸性和弹性很好，使内衣更贴身保形， 柔软舒适，把服装造型的曲线美和服用的舒适性融 为一体。这一类内衣用面料主要是以氨纶与棉的包 芯纱为主。在氨纶大行其道的今天，许多高档内衣 更是采用杜邦公司的LYCRA，文胸、束裤有“黛安 芬”、“安莉芳”、“曼妮芬”等品牌；全身束衣 则多是国外品牌，如法国“芭芭拉”、“奥黛莉” 等。这是市场上销售最旺的一类，无论中青年女性 均爱穿着，价格属中偏高档，大约100～300元。
(4)保健纤维。
如“AB”纤维保健内衣、微元生化纤维内衣、 药物保健纤维内衣和“三枪保而爽”抗菌卫生舒适 内衣等。这种内衣把某些微量元素或者提取中药有 效成分加入合成纤维中以促进人体血液循环，除菌、 除臭、去湿、吸汗甚至对某些疾病有预防作用。购 买对象大多是中老年人，价格从80～180元不等。
2．就色彩而言：
汉：抱腹、心衣 “心衣”的基础是“抱腹”。“抱腹”上端不用细 带子而用“钩肩”及“裆”就成为“心衣”。两者 的共同点是背部袒露无后片。平织绢是汉朝常用的 内衣面料，上面多用各色丝线绣出花纹图案（称彩 绣），图案多以“爱情”为主题。
２. 魏晋（十六国）：两当
“两当”最初由北方游牧民族传入中原演变成内衣。“两当” 有前后两片,“既可当胸又可当背”是其最显著的特点，通常 为两层，夹层可衬棉，贴身保暖。“两当”与“抱腹”、 “心衣”的区别在于它有后片。材质多为手感厚实、色彩丰 富的织锦。
(1)纯棉与棉混纺系列。
纯棉织物手感柔软、透气、透湿性好， 穿着舒适，并经济实惠，深受不同层次女性 喜爱。文胸杯罩内用面料多采用139dtex(42s ／1)以上的精梳汗布，或双丝光，高弹棉， 丝盖棉，棉涤混纺。传统式样的全棉布文胸， 如“古今”牌内衣每件价格12～20元；95% 棉与5%莱卡的“康妮雅”、“爱慕”内衣在 10～90元之间。
我国内衣现状
面料方面 色彩方面 造型方面
1．就面料而言，目前的女性内衣市场呈现多元化、 多品位的格局，大致情况如下： (1)纯棉与棉混纺系列。 (2)真丝系列。 (3)氨纶弹力系列。 (4)保健纤维。 (5)此外还有大量快干挺爽、价廉的涤纶丝内衣和细 旦或超细旦丙纶内衣，以及采用Tactel或Modal等新 型纤维的内衣。
中国古代内衣的含蓄美
古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀，“前圆后方，前短后 长，这是应和天地人合一的传统理念；过腰、胸、肩等分别 系带，是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果。 袋口的拼接处，必须绣上小幅图案来遮住线的结点，保持画 面完整，这便是所谓‘出境生情’”，且汇聚了绣、缝、贴、 补、缀、盘、滚等几十种工艺，用以表达不同的主题。可惜 有些工艺，今天已经失传。 中国古代内衣是以一种朦朦胧胧、时隐时显、含羞内敛来抒 发对美、情以及身体表现的企望。尤其在民间，中国古代内 衣表现着更多的优雅与浪漫，通过内衣来传颂身体语言更具 想象力与创造力，给中华服饰文化增添了不少的生动和潇洒。
款式独特
我国古代女子内衣在造型理念上，强调在内衣的方寸之间通 过巧妙分割来塑形修身。 在款式结构的经营中注重平面形态的不同分割与布局，在奇 巧的方寸分割中体现独到的创意理念，达到平中出奇、平中 出神、平中生韵。 中国古代女子内衣的制式既具有合乎人体装束的自然属性又 与习俗礼仪的社会属性相对应。它所包含的“因人定制”、 “因题定性”、“因俗定款”等一系列制式特征，充分体现 着中国古代女子内衣文化的深邃广奥。
材料精美
中国历史上素以“丝绸王国”惯称，除了布衣外，一些达官 显贵均穿着丝绸服饰，丝绸由于固有的柔软舒适的特征而备 受女性喜爱，成为内衣面料的首选。作为内衣的丝绸品种很 多，主要有织锦、花绫、纱、罗、绢、缂丝等。
手法丰富
中国古代女子内衣在成衣创造上同样极富艺术创造力， 的 装饰手法分别有绣、镶、贴、补、嵌等多种技法。 单在手工针法上就讲究不皱、不松、不紧、不裂。追求外观 的平服、顺直、薄松、轻软。
内衣结构与设计
中国古代的内衣文化
中国古代的内衣文化
中国古代的内衣发展史 中国古代内衣的含蓄美 我国内衣现状 我国内衣发展方向
中国古代的内衣发展史
１. 汉代以前：亵衣
“亵”意为“轻薄、不庄重”，可见古人对内衣的心 态。女子贴身穿的上衣，也就是肚兜中的上兜，它 以不能轻易示人的服用性质而得名，造型如同今日 的汗衫。
我国内衣发展方向
国内内衣企业规模还不大，设备主要是从国外进口， 原材料的来源也不太稳定，因此国内提供内衣主辅 料的能力目前还较弱，以致有些高档面料、花边及 其他要求高质量的产品大部分要从国外进口，这些 都无疑提高了内衣的成本。 今后几年消费者对内衣的需求还会进一步增长，如 何开发利用具有防护保健功能的新原料以研制出新 产品，并降低这类产品的成本，将是内衣企业的重 要课题。只要坚持以市场为导向，积极开发有特色 的新产品，内衣市场必定大有前途。
它从外形设计到具体的某一细节，均明晰地折射着当时的社 会文化与表现。它在款式艺术的创造法则中既有长短宽窄的 穿插，又有厚薄动静的变化。 中国古代女子内衣的款式结构有“前后覆绕式”与“前胸单 片式”两种，分别来“覆盖胸背”和“覆盖胸乳”。从目前 的研究来看，款式有长方形、正方形、菱形、如意形、扇形、 三角形、仿动植物形态等数大类。
色彩绚烂
中国古代女子内衣艺术在色彩的创造方面有着极其丰富的想 象力，体现在色彩的多样性，地域的鲜明性，金银的巧用化 等方面。 明代大诗人李渔在《闲情偶寄》中便形象地道出了人、色彩、 内在服饰的异面关系。“富贵之家，凡有锦衣绣裳，皆可服 之与内，五色粲然，使一衣胜似一衣……”
Βιβλιοθήκη Baidu
中国古代女子内衣的色彩经营上以“浓烈煽情的对比法”和 “温情含蓄的调和法”最具特色，浓烈煽情的对比法中如红 与绿，蓝与黄的强烈反差来营造一种对比力度，再用黑白、 金银的间隔穿插达到丰富的效果。在色彩安排的位置上也各 不相同，有居中式、角隅式、散点式、满地式等；温情含蓄 的调和法以相似、近似、同一的色彩配置经过不同的色彩面 积和方位的安排，产生温情而含蓄，雅致而恬美的装饰效果， 例如：用一种色彩不同深浅的层次渐变来形成晕染的温情效 应。
情和艺是中国古代内衣的完美结合。如果是覆 盖胸背的前后片式内衣，一定是前片表愿望，后片 表浪漫。内衣表达的是情感，它是女性私密空间中 的悄悄话语，因为社会观念的限制，所有的人生理 想在外衣上根本不敢体现，但在内衣上，可以充分 描画，尽情吐露。它的精致之处主要体现在以下几 个方面： 款式独特 色彩绚烂 材料精美 手法丰富
７. 清代：肚兜
清代“抹胸”又称“肚兜”，一般做成菱形。 上有带，穿时套在颈间，腰部另有两条带子束在背 后，下面呈倒三角形，遮过肚脐，达到小腹。肚兜 只有前片，后背袒露，上有系带套于颈间，腰部另 有两根带子，束在背后，系带的材质不一。 肚兜上有各类精美刺绣，材质以棉、丝绸居多。系 束用的带子并不局限于绳，富贵之家多用金链，中 等之家多用银链、铜链，小家碧玉则用红色丝绢。
今后几年消费者对内衣的需求还会进一步增长，如 何开发利用具有防护保健功能的新原料以研制出新 产品，并降低这类产品的成本，将是内衣企业的重 要课题。只要坚持以市场为导向，积极开发有特色 的新产品，内衣市场必定大有前途。
在内衣制作上强调局部缀饰的魅力，例如：乳房部位的吊带 与衣片的连接部位，用不同的盘花图案扣来装饰，使之奇巧 动人，有的盘扣还镶有金银丝线，显得精美绝伦。
在内衣的刺绣方面，强调能、巧、妙、神的艺术原则。针法 上有平针绣、绕针绣、编针绣等，尤其是定针绣大胆地在纹 样上用钉针、盘针、连物、堆绫、缉珠、贴布等方法在内衣 上作二度装饰，极大地丰富了中国古代女子内衣的装饰语汇。
3．就造型而言
目前市场上内衣的补整形体及装饰功能体现得 很突出。例如文胸，有的前胸“U”型紧贴式设计， 衬托饱满胸型；有的杯型上薄下厚，令胸部自然向 上向内，丰满迷人；长腰文胸能有效防止胃腩突出， 塑造完美线条以更添妩媚；而束裤通过高弹力面料 及优良的双层缝合工艺，裤身弹力自然向四周伸展， 收腹力点均匀扩散，从而调整腰、腹、臀三部位的 线条。再如蕾丝的大量应用，镂空花面的巧妙结合， 凹凸几何图案，立体效果的花边，刺绣等都为内衣 增色添辉，使其更具装饰性。
５. 元代：合欢襟
由后向前系束是“合欢襟”的主要特点。穿时由后 及前，在胸前用一排扣子系合，或用绳带等系束。 合欢襟的面料用织锦的居多，图案为四方连续花样。
６. 明代：主腰
是明清时期妇女的贴身之衣，“主”是指系扣的意 思，通常为宫女所穿的款式，强调刺绣装饰。 “主腰”外形与背心相似。开襟，两襟各缀有三条 襟带，肩部有裆，裆上有带，腰侧还各有系带，将 所有襟带系紧后形成明显的收腰。 可见，明代的女子受外来文化的影响,已深谙如何凸 现曲线美之道。
红色为“肚兜”常见的颜色。也称“兜肚”以正方 或菱形的衣片，有素色和刺绣纹样之分，贴身护在 胸乳腹部位，有束带套于后颈，左右两角装有绳带， 系于后背，还有有袋无袋之分，袋中通常装有姜桂 及麝香等药物，用作治腹部冷痛虚寒。
８. 20世纪二三十年代：小马甲
“小马甲”形制窄小，通常用对襟，襟上也有扣数粒，穿时 将胸腰裹紧。 “小马甲”形制窄小，通常用对襟，襟上也施数粒扣，穿时 将胸腰裹紧。 ”小马甲”进一步发展并吸收了西方的某些特点便成了现在 的胸罩。 面料以棉、丝为主。
３. 唐代：诃子
唐代以前的内衣肩部都缀有带子。 到了唐代，出现了一种无带的内衣，称为“诃子”。 这也是由唐代外衣的形制特点所决定的 ：唐代女子 喜欢穿半露胸式裙装，她们将裙子高束在胸际，然 后在胸下部系一阔带，两肩、颈、上胸及后背无带 且袒露，穿时由后及前,胸前有一排扣子系合，或用 其他带子系束，外披透明罗纱，内衣若隐若现。所 以内衣面料考究，多为织锦，色彩缤纷，与今天流 行的“内衣外穿”颇为相似。为配合这样的穿着习 惯，内衣需为无带。
。“诃子”常用的面料为“织成”，挺括略有弹性， 手感厚实。穿时在胸下扎束两根带子即可，“织成” 保证“诃子”使胸上部分达到挺立的效果。
４. 宋代：抹胸
是一种“胸间小衣”是“肚兜”的前身，始于南北朝，是唐 宋时期内衣的称谓，结构上以紧束前胸为特征，以防风寒， 用于约束和固定乳部。 “抹胸”穿着后“上可覆乳下可遮肚”，整个胸腹全被掩住， 因而又称“抹肚”。 平常人家多用棉制品，俗称土布，贵族人家用丝质品并在其 上绣以花卉。有单有夹，形式不一。
(2)真丝系列。
真丝织物光泽柔和优美，手感爽滑柔软，因此 全真丝或丝绒内衣的高雅华贵，将复古风潮体现得 淋漓尽致。此外，丝毛、丝麻混纺的内衣也别具特 色。这类内衣价格在20～200元不等，购买者大多 为追求高贵气质的中青年女性。
(3)氨纶弹力系列。
氨纶延伸性和弹性很好，使内衣更贴身保形， 柔软舒适，把服装造型的曲线美和服用的舒适性融 为一体。这一类内衣用面料主要是以氨纶与棉的包 芯纱为主。在氨纶大行其道的今天，许多高档内衣 更是采用杜邦公司的LYCRA，文胸、束裤有“黛安 芬”、“安莉芳”、“曼妮芬”等品牌；全身束衣 则多是国外品牌，如法国“芭芭拉”、“奥黛莉” 等。这是市场上销售最旺的一类，无论中青年女性 均爱穿着，价格属中偏高档，大约100～300元。
(4)保健纤维。
如“AB”纤维保健内衣、微元生化纤维内衣、 药物保健纤维内衣和“三枪保而爽”抗菌卫生舒适 内衣等。这种内衣把某些微量元素或者提取中药有 效成分加入合成纤维中以促进人体血液循环，除菌、 除臭、去湿、吸汗甚至对某些疾病有预防作用。购 买对象大多是中老年人，价格从80～180元不等。
2．就色彩而言：
汉：抱腹、心衣 “心衣”的基础是“抱腹”。“抱腹”上端不用细 带子而用“钩肩”及“裆”就成为“心衣”。两者 的共同点是背部袒露无后片。平织绢是汉朝常用的 内衣面料，上面多用各色丝线绣出花纹图案（称彩 绣），图案多以“爱情”为主题。
２. 魏晋（十六国）：两当
“两当”最初由北方游牧民族传入中原演变成内衣。“两当” 有前后两片,“既可当胸又可当背”是其最显著的特点，通常 为两层，夹层可衬棉，贴身保暖。“两当”与“抱腹”、 “心衣”的区别在于它有后片。材质多为手感厚实、色彩丰 富的织锦。
(1)纯棉与棉混纺系列。
纯棉织物手感柔软、透气、透湿性好， 穿着舒适，并经济实惠，深受不同层次女性 喜爱。文胸杯罩内用面料多采用139dtex(42s ／1)以上的精梳汗布，或双丝光，高弹棉， 丝盖棉，棉涤混纺。传统式样的全棉布文胸， 如“古今”牌内衣每件价格12～20元；95% 棉与5%莱卡的“康妮雅”、“爱慕”内衣在 10～90元之间。
我国内衣现状
面料方面 色彩方面 造型方面
1．就面料而言，目前的女性内衣市场呈现多元化、 多品位的格局，大致情况如下： (1)纯棉与棉混纺系列。 (2)真丝系列。 (3)氨纶弹力系列。 (4)保健纤维。 (5)此外还有大量快干挺爽、价廉的涤纶丝内衣和细 旦或超细旦丙纶内衣，以及采用Tactel或Modal等新 型纤维的内衣。
中国古代内衣的含蓄美
古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀，“前圆后方，前短后 长，这是应和天地人合一的传统理念；过腰、胸、肩等分别 系带，是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果。 袋口的拼接处，必须绣上小幅图案来遮住线的结点，保持画 面完整，这便是所谓‘出境生情’”，且汇聚了绣、缝、贴、 补、缀、盘、滚等几十种工艺，用以表达不同的主题。可惜 有些工艺，今天已经失传。 中国古代内衣是以一种朦朦胧胧、时隐时显、含羞内敛来抒 发对美、情以及身体表现的企望。尤其在民间，中国古代内 衣表现着更多的优雅与浪漫，通过内衣来传颂身体语言更具 想象力与创造力，给中华服饰文化增添了不少的生动和潇洒。
款式独特
我国古代女子内衣在造型理念上，强调在内衣的方寸之间通 过巧妙分割来塑形修身。 在款式结构的经营中注重平面形态的不同分割与布局，在奇 巧的方寸分割中体现独到的创意理念，达到平中出奇、平中 出神、平中生韵。 中国古代女子内衣的制式既具有合乎人体装束的自然属性又 与习俗礼仪的社会属性相对应。它所包含的“因人定制”、 “因题定性”、“因俗定款”等一系列制式特征，充分体现 着中国古代女子内衣文化的深邃广奥。
材料精美
中国历史上素以“丝绸王国”惯称，除了布衣外，一些达官 显贵均穿着丝绸服饰，丝绸由于固有的柔软舒适的特征而备 受女性喜爱，成为内衣面料的首选。作为内衣的丝绸品种很 多，主要有织锦、花绫、纱、罗、绢、缂丝等。
手法丰富
中国古代女子内衣在成衣创造上同样极富艺术创造力， 的 装饰手法分别有绣、镶、贴、补、嵌等多种技法。 单在手工针法上就讲究不皱、不松、不紧、不裂。追求外观 的平服、顺直、薄松、轻软。
内衣结构与设计
中国古代的内衣文化
中国古代的内衣文化
中国古代的内衣发展史 中国古代内衣的含蓄美 我国内衣现状 我国内衣发展方向
中国古代的内衣发展史
１. 汉代以前：亵衣
“亵”意为“轻薄、不庄重”，可见古人对内衣的心 态。女子贴身穿的上衣，也就是肚兜中的上兜，它 以不能轻易示人的服用性质而得名，造型如同今日 的汗衫。
我国内衣发展方向
国内内衣企业规模还不大，设备主要是从国外进口， 原材料的来源也不太稳定，因此国内提供内衣主辅 料的能力目前还较弱，以致有些高档面料、花边及 其他要求高质量的产品大部分要从国外进口，这些 都无疑提高了内衣的成本。 今后几年消费者对内衣的需求还会进一步增长，如 何开发利用具有防护保健功能的新原料以研制出新 产品，并降低这类产品的成本，将是内衣企业的重 要课题。只要坚持以市场为导向，积极开发有特色 的新产品，内衣市场必定大有前途。
它从外形设计到具体的某一细节，均明晰地折射着当时的社 会文化与表现。它在款式艺术的创造法则中既有长短宽窄的 穿插，又有厚薄动静的变化。 中国古代女子内衣的款式结构有“前后覆绕式”与“前胸单 片式”两种，分别来“覆盖胸背”和“覆盖胸乳”。从目前 的研究来看，款式有长方形、正方形、菱形、如意形、扇形、 三角形、仿动植物形态等数大类。
色彩绚烂
中国古代女子内衣艺术在色彩的创造方面有着极其丰富的想 象力，体现在色彩的多样性，地域的鲜明性，金银的巧用化 等方面。 明代大诗人李渔在《闲情偶寄》中便形象地道出了人、色彩、 内在服饰的异面关系。“富贵之家，凡有锦衣绣裳，皆可服 之与内，五色粲然，使一衣胜似一衣……”
Βιβλιοθήκη Baidu
中国古代女子内衣的色彩经营上以“浓烈煽情的对比法”和 “温情含蓄的调和法”最具特色，浓烈煽情的对比法中如红 与绿，蓝与黄的强烈反差来营造一种对比力度，再用黑白、 金银的间隔穿插达到丰富的效果。在色彩安排的位置上也各 不相同，有居中式、角隅式、散点式、满地式等；温情含蓄 的调和法以相似、近似、同一的色彩配置经过不同的色彩面 积和方位的安排，产生温情而含蓄，雅致而恬美的装饰效果， 例如：用一种色彩不同深浅的层次渐变来形成晕染的温情效 应。
情和艺是中国古代内衣的完美结合。如果是覆 盖胸背的前后片式内衣，一定是前片表愿望，后片 表浪漫。内衣表达的是情感，它是女性私密空间中 的悄悄话语，因为社会观念的限制，所有的人生理 想在外衣上根本不敢体现，但在内衣上，可以充分 描画，尽情吐露。它的精致之处主要体现在以下几 个方面： 款式独特 色彩绚烂 材料精美 手法丰富
７. 清代：肚兜
清代“抹胸”又称“肚兜”，一般做成菱形。 上有带，穿时套在颈间，腰部另有两条带子束在背 后，下面呈倒三角形，遮过肚脐，达到小腹。肚兜 只有前片，后背袒露，上有系带套于颈间，腰部另 有两根带子，束在背后，系带的材质不一。 肚兜上有各类精美刺绣，材质以棉、丝绸居多。系 束用的带子并不局限于绳，富贵之家多用金链，中 等之家多用银链、铜链，小家碧玉则用红色丝绢。
今后几年消费者对内衣的需求还会进一步增长，如 何开发利用具有防护保健功能的新原料以研制出新 产品，并降低这类产品的成本，将是内衣企业的重 要课题。只要坚持以市场为导向，积极开发有特色 的新产品，内衣市场必定大有前途。
在内衣制作上强调局部缀饰的魅力，例如：乳房部位的吊带 与衣片的连接部位，用不同的盘花图案扣来装饰，使之奇巧 动人，有的盘扣还镶有金银丝线，显得精美绝伦。
在内衣的刺绣方面，强调能、巧、妙、神的艺术原则。针法 上有平针绣、绕针绣、编针绣等，尤其是定针绣大胆地在纹 样上用钉针、盘针、连物、堆绫、缉珠、贴布等方法在内衣 上作二度装饰，极大地丰富了中国古代女子内衣的装饰语汇。