宋词简介ppt
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诗乐结合的奇葩－宋词
词的起源
词广义上是诗歌的一种，发萌于隋、形成于 唐而盛于宋的一种新型格律诗。隋唐之际，从西 域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并 以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗 已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼 的词。自宋开始，作为一种新的文学体裁而流行 于世。
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声 律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从 此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格 律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美； 而词以长短句为主，呈现出参差美。
婉约
题材选取 表现方法 遵守格律 格调 代表作家
豪放
儿女之情、离别之思 抒情、 写景、 说理、 怀古、感事 含蓄蕴藉 铺叙、直抒胸臆 严格遵守 委婉、绮丽 加以突破 恢宏、沉郁
柳永、周邦彦、李清 苏轼、辛弃疾 照|、姜夔（姜白石）
豪放词人写婉约词
苏轼《江城子》
（十年生死两茫茫）
婉约词人写豪放词
李清照《渔家傲》
渔家傲
【宋】李清照 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝 所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正 举。风休住，蓬舟吹取三山去。 梦游太虚、谒见天帝，表露自我的倔强追求。 在现实世界中的迷惘彷徨。人生路途漫漫，暮色沉沉，云雾 重重。 世乏知音，孤独寂寞感油然而生。 依恃天帝的鼓励，如鲲鹏展翅，欲乘风高飞， 奔向理想中的“三山”仙境。 开阔的胸襟、强烈的自信，以及卓然于世俗之上的优越感。
词牌
词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正 名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格 的。但不论何名，每个词牌均应遵守“篇有定句， 句有定字，字有定声”的规则。 比较常用的词牌 约100个。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。 词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香 词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先 生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律 慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都 是很好的参考书。
冯延巳 秦观 周邦彦
苏轼
辛弃疾
特点辨别 婉约派 内 容
男女情爱 离情别绪 伤春悲秋 光景留连 含蓄蕴藉 比兴、象征、 暗示、烘托 情景交融
豪放派
抒情、写景、说 理、怀古、感事 无一不可入词
手 法
铺叙、直抒胸臆
宋词艺术风格——婉约、豪放 论词有婉约者，有豪放者。婉约者欲其词情蕴藉，豪放 者欲其气象恢宏。
宋代词坛盛况
“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆” 北宋经济繁荣，文化娱乐成为普遍要求。 早期：晏殊、欧阳修 、范仲淹 北宋 婉约派 ：柳永 中期 豪放派：苏轼 晚期：周邦彦、秦观
南宋
爱国词人： 辛弃疾 李清照 文天祥 陆游 格律词人：姜夔
宋词与中国文学
宋词 、唐诗、元曲都代表一代文学之胜
双绝:宋词与唐诗
从《诗经》、楚辞、汉魏六朝诗歌里汲取营 养，又为明清戏剧小说输送了有机成分。
范仲淹《苏幕遮》
《西厢记》“长亭送别”
范仲淹《苏幕遮》: 碧云天，黄叶地，秋色 连波，波上寒烟翠。山映斜 阳天接水，芳草无情，更在 斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜 除非，好梦留人睡。明月楼 高休独倚，酒入愁肠，化作 相思泪。
2、平仄：
在整首词中，每个字的平仄都有具体规定 且落到每字。 忆江南 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？
平平仄 仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄仄平平
3、对仗： 绝大部分词不要求对仗，不要求对 仗的地方可对可不对，但少量的词一些地 方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对 仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二 句《满江红》中间的七言句《沁园春》中 间的四言句等是要求对仗的。
词的别名
最初的词大都合乐歌唱，所以唐、五代多称 为“曲、杂曲、曲子词”等，自宋以后称词也叫 “乐章、乐府、诗余、长短句”等。 《诗》、汉魏六朝 乐府配乐歌唱 唐以后的近体诗 和唐乐府不配乐
词与音乐的密切关系 及其与传统诗歌不同的形式特征。
歌词随音乐长短、错 落，奇偶相间
词的格律
词的格律慨括起来有如下几点： 1、定段，定句，定言： 定段是指每首词由一段、两段或三段 等构成的。每段叫“片（阕）”，一片即 音乐奏了一遍，阕为乐终。词有单调、双 调、三叠、四叠（一、两、三、四片）之 分。 定句是指每首词是由几句组成的。 定言是指每句由几言或几个字组成。
天接云涛连晓雾，星 河欲转千帆舞。仿佛梦魂 归帝所。闻天语，殷勤问 我归何处？ 我报路长嗟日暮，学 诗谩有惊人句。九万里风 鹏正举。风休住，蓬舟吹 取三山去！
《蝶恋花》
辛弃疾《丑奴儿· 书博山道中壁 》 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上 层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说 还休，却道天凉好个秋。
4、押韵：
词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵 府》中共106部，其中平韵，上平，下平各 15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》 共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵 也可押仄韵，也可换韵。
5、叠字，叠句，叠韵： 有一部分词要求在一定位置有叠字， 叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。
词的体式 据清代毛先舒《填词名解》之说， 按照词的字数多少从体式上可分为三类， 依词的字数多少分为：小令、中调、长调。 58字以内为小令，59-90字为中调。91 字以上为长调（慢词）。最长的词牌《莺 啼序》共240字。
蝶恋花 【宋】苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时， 绿水人家绕。 枝上柳 绵吹又少， 天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。 墙外行人， 墙里佳人笑。 笑渐不 闻声渐悄， 多情却被无情恼。
清新婉丽
既有伤春之感，惜春之情，又有盎然春意。 墙里佳人青春的美，情景生动而不流于艳，感情真率而不落 于轻。 种种错综复杂的矛盾。 屡遭迁谪，思想与现实的矛盾。 上片哀情，下片欢乐，也是Baidu Nhomakorabea盾。
《西厢记》“长亭送别”： 碧云天，黄花地，西风 紧，北 雁南飞。晓来谁染霜 林醉，总是离人泪”
词的分类 按风格分类： 婉约派
豪放派
特 “婉” 柔美 婉曲 气象阔大 意境雄浑 点 “约” 隐约 微妙 含蓄蕴藉 笔力劲健 恢宏沉郁
声调和谐 严守格律 晏殊 柳永 李清照 突破格律
代 表 词 人
温庭筠 欧阳修 姜夔
词的起源
词广义上是诗歌的一种，发萌于隋、形成于 唐而盛于宋的一种新型格律诗。隋唐之际，从西 域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并 以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗 已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼 的词。自宋开始，作为一种新的文学体裁而流行 于世。
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声 律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从 此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格 律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美； 而词以长短句为主，呈现出参差美。
婉约
题材选取 表现方法 遵守格律 格调 代表作家
豪放
儿女之情、离别之思 抒情、 写景、 说理、 怀古、感事 含蓄蕴藉 铺叙、直抒胸臆 严格遵守 委婉、绮丽 加以突破 恢宏、沉郁
柳永、周邦彦、李清 苏轼、辛弃疾 照|、姜夔（姜白石）
豪放词人写婉约词
苏轼《江城子》
（十年生死两茫茫）
婉约词人写豪放词
李清照《渔家傲》
渔家傲
【宋】李清照 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝 所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正 举。风休住，蓬舟吹取三山去。 梦游太虚、谒见天帝，表露自我的倔强追求。 在现实世界中的迷惘彷徨。人生路途漫漫，暮色沉沉，云雾 重重。 世乏知音，孤独寂寞感油然而生。 依恃天帝的鼓励，如鲲鹏展翅，欲乘风高飞， 奔向理想中的“三山”仙境。 开阔的胸襟、强烈的自信，以及卓然于世俗之上的优越感。
词牌
词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正 名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格 的。但不论何名，每个词牌均应遵守“篇有定句， 句有定字，字有定声”的规则。 比较常用的词牌 约100个。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。 词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香 词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先 生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律 慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都 是很好的参考书。
冯延巳 秦观 周邦彦
苏轼
辛弃疾
特点辨别 婉约派 内 容
男女情爱 离情别绪 伤春悲秋 光景留连 含蓄蕴藉 比兴、象征、 暗示、烘托 情景交融
豪放派
抒情、写景、说 理、怀古、感事 无一不可入词
手 法
铺叙、直抒胸臆
宋词艺术风格——婉约、豪放 论词有婉约者，有豪放者。婉约者欲其词情蕴藉，豪放 者欲其气象恢宏。
宋代词坛盛况
“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆” 北宋经济繁荣，文化娱乐成为普遍要求。 早期：晏殊、欧阳修 、范仲淹 北宋 婉约派 ：柳永 中期 豪放派：苏轼 晚期：周邦彦、秦观
南宋
爱国词人： 辛弃疾 李清照 文天祥 陆游 格律词人：姜夔
宋词与中国文学
宋词 、唐诗、元曲都代表一代文学之胜
双绝:宋词与唐诗
从《诗经》、楚辞、汉魏六朝诗歌里汲取营 养，又为明清戏剧小说输送了有机成分。
范仲淹《苏幕遮》
《西厢记》“长亭送别”
范仲淹《苏幕遮》: 碧云天，黄叶地，秋色 连波，波上寒烟翠。山映斜 阳天接水，芳草无情，更在 斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜 除非，好梦留人睡。明月楼 高休独倚，酒入愁肠，化作 相思泪。
2、平仄：
在整首词中，每个字的平仄都有具体规定 且落到每字。 忆江南 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？
平平仄 仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄仄平平
3、对仗： 绝大部分词不要求对仗，不要求对 仗的地方可对可不对，但少量的词一些地 方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对 仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二 句《满江红》中间的七言句《沁园春》中 间的四言句等是要求对仗的。
词的别名
最初的词大都合乐歌唱，所以唐、五代多称 为“曲、杂曲、曲子词”等，自宋以后称词也叫 “乐章、乐府、诗余、长短句”等。 《诗》、汉魏六朝 乐府配乐歌唱 唐以后的近体诗 和唐乐府不配乐
词与音乐的密切关系 及其与传统诗歌不同的形式特征。
歌词随音乐长短、错 落，奇偶相间
词的格律
词的格律慨括起来有如下几点： 1、定段，定句，定言： 定段是指每首词由一段、两段或三段 等构成的。每段叫“片（阕）”，一片即 音乐奏了一遍，阕为乐终。词有单调、双 调、三叠、四叠（一、两、三、四片）之 分。 定句是指每首词是由几句组成的。 定言是指每句由几言或几个字组成。
天接云涛连晓雾，星 河欲转千帆舞。仿佛梦魂 归帝所。闻天语，殷勤问 我归何处？ 我报路长嗟日暮，学 诗谩有惊人句。九万里风 鹏正举。风休住，蓬舟吹 取三山去！
《蝶恋花》
辛弃疾《丑奴儿· 书博山道中壁 》 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上 层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说 还休，却道天凉好个秋。
4、押韵：
词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵 府》中共106部，其中平韵，上平，下平各 15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》 共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵 也可押仄韵，也可换韵。
5、叠字，叠句，叠韵： 有一部分词要求在一定位置有叠字， 叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。
词的体式 据清代毛先舒《填词名解》之说， 按照词的字数多少从体式上可分为三类， 依词的字数多少分为：小令、中调、长调。 58字以内为小令，59-90字为中调。91 字以上为长调（慢词）。最长的词牌《莺 啼序》共240字。
蝶恋花 【宋】苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时， 绿水人家绕。 枝上柳 绵吹又少， 天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。 墙外行人， 墙里佳人笑。 笑渐不 闻声渐悄， 多情却被无情恼。
清新婉丽
既有伤春之感，惜春之情，又有盎然春意。 墙里佳人青春的美，情景生动而不流于艳，感情真率而不落 于轻。 种种错综复杂的矛盾。 屡遭迁谪，思想与现实的矛盾。 上片哀情，下片欢乐，也是Baidu Nhomakorabea盾。
《西厢记》“长亭送别”： 碧云天，黄花地，西风 紧，北 雁南飞。晓来谁染霜 林醉，总是离人泪”
词的分类 按风格分类： 婉约派
豪放派
特 “婉” 柔美 婉曲 气象阔大 意境雄浑 点 “约” 隐约 微妙 含蓄蕴藉 笔力劲健 恢宏沉郁
声调和谐 严守格律 晏殊 柳永 李清照 突破格律
代 表 词 人
温庭筠 欧阳修 姜夔