浅析导演艺术在《记忆碎片》中的实际运用

四川师范大学文理学院本科毕业论文（设

计）

浅析导演艺术在

《记忆碎片》中的实际运用

学生姓名蒲竑塬

院系名称传媒系

专业名称广播电视编导（影视戏剧文学）

班级影视戏剧文学1班

学号 201016115119

指导教师陶琳娜（讲师）

答辩时间 2013年12月7日

目录前言 (3)

摘要 (3)

第一章《记忆碎片》情节概述. (3)

第二章导演的定义 (4)

第一节导演的基本概念 (4)

第二节导演的具体职责 (5)

第三章导演艺术基本特性分析 (7)

第一节导演艺术的基本特性 (7)

第二节电影与电视导演的区别 (7)

第四章导演艺术创作运用的方法 (8)

第一节蒙太奇艺术 (8)

第二节长镜头艺术 (9)

参考资料 (9)

前言

影视导演艺术是电影电视艺术的基础组成部分。影视导演艺术时刻推动着电影电视艺术的发展，使之更加成熟。然而，随着电影电视艺术的发展，影视导演艺术也在不断的完善。

内容提要

导演在整个影视作品创作团队中居于领导的地位，因此做好导演的工作决定着一部影视作品的成与败，那么什么是导演？导演的职责有哪些？导演工作的基本特性包括哪些方面？以及导演为完成艺术创作主要运用哪些手段？解决这些问题是能够成为一名合格导演的基础。通过一次创作，能够帮助一名想要成为导演的人深入的了解与掌握做好导演的各项工作，为今后的创作奠定坚实的基础。

关键词：定义职责特性方法蒙太奇

第一章《记忆碎片》情节概述

1.1简介

正值新婚的谢尔比夫妇遭到了一名歹徒的袭击，凶犯残忍地杀害了莱尼的妻子，莱尼自己虽然从死亡线上挣扎了回来，却因为脑部的严重损伤而得了一种奇怪的“短期记忆丧失症”，从此他只能记住十分钟前发生的事情。尽管在警方看来，这是一起每天都会发生的普通抢劫案件，但是莱尼的生活却被彻底改变了。不满于警方草草结案，莱尼发誓要追查到凶手，替惨死的爱妻报仇。可是，支离破碎的记忆却令莱尼举步维艰，他只能凭借一些零碎的小东西诸如纹身、宝丽来快照等才能回忆起过去的点点滴滴，而且，每当他找到一些有价值的线索时，他必须要使用一切方法立即将之记录下来，因为很可能十几分钟后，他就根本无法记得自己在什么地方、来做什么。调查艰难地进行着，莱尼遇上一个粗俗的酒吧女招待娜塔莉娅（凯瑞·安妮·莫斯），她似乎知道一些莱尼感兴趣的事，还有一个自称是他以前好朋友的叫泰迪（乔·潘托利亚诺）的家伙，但是他看上去鬼鬼祟祟的，好像不怀好意，到底谁才可以信任，娜塔莉娅？泰迪？还是他自己？那些不断显现出的记忆到底会把自己引向哪里？莱尼陷入了困惑中……

第二章导演的定义

导演（film director）是电影电视艺术创作的组织者和领导者，把电影电视文学剧本搬上银幕和荧屏的总负责人，是用演员表达自己思想的人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动溶为一体。

2.1导演的基本概念

导演的再创作以电影电视文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确定演员，并根据体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。

《记忆碎片》是一部非常复杂、深具人性思考的电影，电影故事其实不太复杂，但很难看懂，这是由于它采用两条平行故事线，一条倒叙，以彩色呈现，另一条顺叙，以黑白呈现，两条线每隔几分钟穿插一次，直至片尾天衣无缝地与片头衔接在一起（观看者可注意何时衔接到了一起）。但是这个题材大获成功的原因之一就是增加了许多的复杂性的问题需要你去思考。

这部耗资500万美元拍摄的电影叙事结构可谓精巧。导演克里斯托夫·诺兰通过彩色和黑白两种画面的交替、顺叙和倒叙两种叙事手法的穿插演绎出具有悬念的故事情节。两条故事线泾渭分明，一条以彩色画面倒叙，另一条以黑白画面顺叙，每隔几分钟穿插一次，直至片尾将所有片断天衣无缝地连接起来推出真相。这种碎片似的影像形式还直观地再现了男主角失忆的精神状态，可谓巧妙。

2.2导演的具体职责

2.2.1、研究剧本

摄制组建立后，应组织主要创作人员研究和分析剧本以及查阅与剧本相关的文字资料与形象资料。并在摄制组内进行讨论，目的是深入理解剧本，为剧本找到恰当的表述形式，达到统一认识和统一思想，以便齐心协力为实现导演的构思和意图，为把剧本体现在银幕或荧屏上共同奋斗。

本片的编导克里斯托弗·诺兰，1999年以英国新浪潮代表作品《Following》享誉国际。克里斯托弗的剧本是根据乔纳森·诺兰所创作的短篇故事改编而成的。克里斯托弗解释这部原著小说，它并没有特别使用任何特效与引人注目的道具，只有美丽动人的意象，和引人入胜的剧情，《记忆碎片》是一部经典的影片，当你剖析整个故事，会发现这个故事是我们会想了解的，并可以提醒自己何谓真正的自我。

2.2.2、遴选演员

这是一项非常重要的工作，有人说演员选对了，戏就成功了一半。这话有一定的道理。因为电影或电视剧中的人物形象是靠演员创造的，演员自身的角色直接与观众见面，所以演员的得失成败也关系着整部戏的得失成败。

导演诺兰认为盖·皮尔斯、凯瑞·安妮·莫斯和乔·潘托利亚诺成功的表演出角色间暧昧又复杂的身份是本片重要的关键。制作这部影片的目的之一，就是要观众成为主角，让他们在检视剧中人的存在以及学习、记忆每日生活的过程中，增加认同感。

凯瑞·安妮·莫斯在剧中饰演一个怀有阴谋的酒吧侍者娜塔丽，她曾在电影《黑客帝国》中有着精彩的演出，泰德记得“我们非常高兴能够邀请凯瑞来演，恰巧这个角色也正是她所希望的，跟皮尔斯一样，莫斯所饰演的角色都是非常复杂且十分吃力的”，导演诺兰指出：“这个角色无法让观众界定她是好人或坏人，而她的动机令人无法猜测的”。

2.2.3、写作导演阐述

导演阐述是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。导演阐述的写作，并无固定的模式，由于导演的个性和风格各异，所以有各不相同的写法，有的写得非常具体细致，甚至涉及到每场戏的构思和设计方案；有的则是提纲挈领地只谈主要问题，所以不必拘泥于一种格式。

2.2.4、选择场景