拉·维莱特公园浅析

解构主义
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伯纳德· 屈米
拉·维莱特公
简介
• 1944年出生于瑞士洛桑。 • 1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。
• 1970－1980年在伦敦AA建筑学院任教。
• 1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所。 • 1980－1983年在Cooperunion任教。 • 1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的院长 职务。 • 1983年赢得的巴黎拉．维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现的作品 。另外，屈米有很多的理论著作，评论并举办过多次展览。他鲜明独特的
拉·维莱特公园浅
The End
——谢谢观赏
拉·维莱特公园浅
公园平面图
拉·维莱特公园浅
周边环境分析
科学工业城 公园用地范围
乌 尔 克 运 河
市场大厅
音乐城
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公园的点线面系统
线系统
点系统
面系统
拉·维莱特公园浅
公园的点线面系统
为了处理这个方案的不确定性与复杂性，公园被屈米用点、线、面 三种要素叠加，相互之间毫无联系，各自可以单独成一系统，每个系 统都在公园中扮演一定的角色。 对于游乐场和露天音乐广场所需要的大型开放空间，屈米用了面的 组织方式来表达。这是空间的第一层。这个的体系还有10 个象征电 影片段的主题花园和几块形状不规则的、耐践踏的草坪组成,以满足 游人自由活动的需要。
伯 纳 德 ·
屈
代表作品
日本东京歌剧院
法国拉维莱特公园
伯 纳 德 ·
屈
代表作品
法国巴黎国家图书馆
乐罗塞学院表演艺术中心
伯 纳 德 ·
屈
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拉·维莱特公园浅析
拉·维莱特公
项目背景
拉·维莱特公园是法国总统密特朗在任期间为纪念法国大革命200 周年而主持在巴黎建设的九大工程之一。当时法国在政府为此组织了 一场公开的国际竞赛。公园在建造之初，它的目标就定为：一个属于 21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。当时包括 瑞姆·库哈斯在内，一共有472份方案，最终屈米的方案赢得了这次竞 赛。拉•维莱特公园诞生的时代，正值法国园林复兴运动的初期。在 这样的背景下，不论是拉•维莱特公园的业主还是设计师屈米，都意 在创造一个与以往园林风格大不相同的作品，一个21世纪公园的样板 。 1974年以前，这里还是有一个有百年历史的大市场，当时的牲畜及 其他商品就是由横穿公园的乌尔克运河运送。公园位于巴黎的东北角 ，位置并不靠近市中心，但是有多条地铁和公交线路到达，公园南北 都有站点，因此交通很人性化。
建筑理念对新一代的建筑师产生了极大的影响。
• 20世纪70年代起，屈米就声称建筑形式与发生在建筑中的事件没有固定 的联系。作品强调建立层次模糊，不明确的空间。在屈米的理念中，建筑 角色不是表达现存的社会结构，而是作为一个质疑和校订的工具存在。
伯 纳 德 ·
屈
设计思想
屈米认为“没有程序就没有建筑，没有事件就没有建筑，没有运动 就没有建筑”。他主张必须认识到建筑是自由空间、事件和活动组合 而成的。自古以来都把建筑的主体理解为空间，但在屈米心目中空间 只是一种“诱发事件”，还有比空间更重要的东西。屈米的 “三个程序设计”的概念，“交叉程序设计”、“ 横断程序设计”和“解析程序设计”。“交叉程序 设计”，是把空间用于与原来的空间意图不同的设 计。“横断程序设计”是把两项设计的各种空间布 置结合在一起，而忽略掉其对立性。“解析程序设 计”，是把两个设计结合起来，就是让设计A的必 要空间布置同设计B的可能布置两者混合起来。 屈米对建筑批判性的理解至今仍是他设计实践的 中心思想。没有事件发生就没有建筑的存在，他的 设计永远是提供了充满生命力的场所而不是重复已 有的美学形式。
线 系 统
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第三层为点的体系，点的体系由呈方格网布置的、间距为120m 的 一组“疯狂物”，（屈米称之为folly）构成 。这些采用钢结构的红 色建筑物给全园带来明确的节奏感和韵律感,并与草地及周围的建筑 物对比十分强烈, 因而非常突出。这些造型各异的红色“疯狂物”以 10m 见方的空间体积为基础进行变异,从而达到既变化又统一的效果 。“疯狂物”有些与公园的服务设施相结合因而具有了实用的功能； 有的处理成供游人登高望远的观景台；那些与其它建筑物恰好落在一 起的“疯狂物”起着强调了其立面或入口的作用；其它的是并无实用 功能的雕塑般的添景物。屈米不仅以这些小尺度的红色建筑物书写着 20世纪的建筑发展史，同时也给20世纪的景观发展史写下了特别的 一页。
不同于普通园林,新颖有趣,逐渐被广大设计师认可.
背景
拉·维莱特公园
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建于20世纪80年代 地 点：法国巴黎 设计师：伯纳德· 屈米 谢墨托夫 弗克斯拉 面 积：约55 hm2 公认的创新性园林作品 纪念法国大革命200周年巴黎建造的九大工程之一 号称要成为21世纪的城市公园模式 建造之初，它的目标就定为： 一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公 园。 它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动、娱乐 、自然生态、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性的绿地，并 且，公园还要成为各地游人的交流场所。
拉·维莱特公园浅析
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解构主义
伯纳德· 屈米 拉·维莱特公园浅析
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背景
拉·维莱特公
20世纪70年代末至80年初，正值法国园林复兴的初期。此时城市 绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公园也使人们失去了兴 趣,人们都在探寻新的园林形式,“解构主义”这一艺术流派,风格独特,
解构主义
解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代 主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定 传统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。用 分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总 体统一而创造出支离破碎和不确定感。
解构主义
伯纳德·屈米与解构主义
面 系 统
拉·维莱特公园浅
第二层为线性体系，线性体系构成了全园的交通骨架,它由两条长 廊、几条笔直的种有悬铃木的林荫道、中央跨越乌尔克运河的环形园 路和一条称为“电影式散步道”的流线型园路组成。东西向及南北向 的两条长廊将公园的主入口和园内的大型建筑物联系起来, 作为公园 的轴线，同时强调了运河景观。长廊波浪型的顶篷使空间富有动感， 打破了轴线的僵硬感。长达2km的流线型园路蜿蜒于园中,成为了联 系主题花园的链条。园路的边缘还设有坐凳、照明等设施小品, 两侧 伴有10～30m 宽度不等的种植带,以规整式的乔、灌木种植起到联系 并统一全园的作用。
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公园景色
不锈钢球幕电影院
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公园景色
科 学 工 业 城 南 侧 公 园
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心得体会
拉维莱特公园的构图方式让人印象深刻。严谨的点、线、面三 个系统的构图方式不同于其他的景观设计。公园没有传统的轴线序 列，没有控制全园的中心,打破了传统的造园手法，空间中一系列不 确定的元素带给在其中游览的人连续的戏剧化体验。解构主义的解 构手法和形式语言直接被现代景观设计所利用。它进一步扩大了景 观设计的艺术视野,丰富了现代景观设计的形式语言。 设计不是因循守旧，要大胆创新。功能是首位，在满足功能的前 提下，设计带给游客的应是不同的人性的，富有新意的空间体验。
背景
城市改造的典范——拉·维莱特公园
维莱特公园是1987年屈米借纪念法国大革命200周年之际，设计 的。在世界上掀起了解构主义的浪潮。拉·维莱特公园（Parc de la Villette），建于1987年，坐落在法国巴黎市中心东北部，占地55公 顷，城市运河流经。为巴黎最大的公共绿地，全年24小时免费开放 。是法国三个最适于孩子游玩的公园之一，巴黎十大最佳休闲娱乐公 园之一。环境美丽而宁静，集花园、喷泉、博物馆、演出、运动、科 学研究、教育为一体的大型现代综合公园。拉维莱特公园融入田园风 光结合的生态景观设计理念，以独特的甚至被视为离经叛道的设计手 法，为市民提供了一个宜赏、宜游、宜动、宜乐的城市自然空间。公 园由废旧的工业区、屠宰场改建而成，是城市改造的成功典范。如今 ，她有世界上最大的科学与工业博物馆，有最著名的法国夏季爵士音 乐节和国际芭蕾、滚石乐队演出。她是巴黎的骄傲。
拉·维莱特公园浅
点 系 统
拉·维莱特公园浅
公园是点、线、面三个全然不同的系统的叠合，每个系统都完整 有序，但重叠起来就会相互作用。它们的相遇可能造成彼此冲突， 可能相得益彰，也有可能相安无事。
folly与建筑的重叠引发的冲突 folly与线与面的元素结合相得益彰
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公园景色
科 学 工 业 城
背景
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解构主义
拉·维莱特公
简介
解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲学渊 源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达基于对语言学中的结构主 义的批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理论是对于结构本身的 反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结 构的研究更重要。在海德格尔看来，西方的哲学历史即是形而上学的历史 ，它的原型是将“存在”定为“在场”，借助于海德格尔的概念，德里达 将此称作“在场的形而上学”。它意味着在万物背后都有一个根本原则， 一个中心语词，一个支配性的 力，一个潜在的神或上帝，这 种终极的、真理的、第一性的 东西构成了一系列的逻各斯， 所有的人和物都拜倒在逻各斯 门下，遵循逻各斯的运转逻辑 ，而逻各斯则是永恒不变，背 离逻各斯就意味着走向谬误.
解构主义最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白 的理论。德里达对建筑非常感兴趣，他视建筑的目的是控制社会的沟 通，交流，从广义来看，建筑的目的是要控制经济，因此，他认为新 的建筑，后现代的建筑应该是要反对现代主义的垄断控制，反对现代 主义的权威地位，反对把现代建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方 式。 建筑理论家伯纳德·屈米的看法与德里达非常相似，他也反对二元 对抗论，屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论，他认为应该把 许多存在的现代和传统的建筑因素重新构建利用，以更加宽容的，自 由的，多元的方式来建构新的建筑理论构架。他是建筑理论上解构主 义理论最重要的人物，起到把德里达，巴休斯的语言学理论，哲学理 论引申到后现代时期的建筑理论中的作用。