以胖为美

现存于辽宁博物馆的《簪花仕女图》既是周昉的代表作，也是唐代仕女画的经典之作。卷中五位贵妇人皆体态丰满，服饰豪华，头挽抱面发髻，戴折枝花，浓晕蛾翅眉，眉间点著金花。身披薄软轻质大袖宽服，内着束胸曳地长裙，肩绕透明帔帛。这副画在着色上半透半露，显出对象的丰润肌肤，并用袒胸肩的方式处理，下着高腰束裙，展现了唐的穿衣风格，体现了唐代思想的开放。
从仕女画中看唐代审美——以胖为美、浓妆重抹
历史上的绝代佳人——女皇武则天和贵妃杨玉环，可视为唐代的“丰肥浓丽、热烈放姿”的样板。“环肥燕瘦”概括了汉、唐两代不同的审美标准，也定格了杨玉环“丰肥浓丽”的美妙外形。这种以胖为美的审美标准在仕女画中展现的淋漓尽致。
唐代最富盛名的两位仕女画家张萱、周昉则为我们保留了盛唐女性的富丽形象。张萱的《虢国夫人游春图》描述了唐玄宗时代的贵妇人生活，人物体态丰盈，雍容华贵，笔墨工丽，骑鞍得金缕银丝均历历可见。他的《捣练图》所绘人物保持着与《虢国夫人游春图》的人物画相近的风格，这也体现了盛唐画风的美学风格——以丰颐厚颊见长，崇尚丰满美，体现了以“环肥”为美的盛唐审美理想。
从这些名画中我们可以看出，唐代时期妇女的发式及发髻多样，头上戴簪钗珠玉宝石及鲜花，既承前代遗风，又刻意创新，可谓丰富多彩。这一点我们从章怀太子墓、永泰公主墓等出土的壁画和三彩俑以及敦煌壁画中也可以看出来。这些女性形象的艺术品发式、眉形不一，仅发式就有高髻、灵蛇髻、九鬟仙髻、反绾髻、螺髻、蝉髻、堕马髻等，而眉形亦如蛾眉、八字眉、分梢眉、倒晕眉、却月眉、细长眉等多种式样。唐代女子华贵富丽，在面妆上的体现便是“浓妆艳抹”。在那个时代，女人们都毫不吝啬的将厚厚的铅粉敷在脸上，再将浓浓的胭脂涂在两颊，直到脸色鲜红，类于酒晕，或类桃花。这就是在唐诗中常见的“红妆”。以脂粉敷面的做法古已有之，然而于历朝历代妇女相比，唐代女性的面庞格外的红，所以又有“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”的诗句。