生态景观大师作品分析
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在彼得·拉茨看来，在园博园中，游客不是花园的主人，他们想欣赏一切，但又不能 在一个地方停留时间太久。游客希望看到新颖、超乎想象的设计，但游客能真正记住并 理解的信息很少。因此，彼得·拉茨设计了这样一个既可以内观又可以站在山坡上外观， 同时具有充分的游客接待能力的花园。
➢彼得·拉茨花园❖第6页
“脊柱”部分是一条进入花 园的小路，“肋骨”部分是左 右各一排石板，从低到高又回 到低，每一块石板的外缘都是 曲线的，组成了恐龙的身形。
彼得·沃克
❖第9页
➢哈佛大学唐纳喷泉
• 设计理念 哈佛大学唐纳喷泉充分展
示了沃克对于生态景观的掌控 极简主义手法运用的純熟。巨 石阵源自他对英国远古巨石柱 阵的研究，同時质朴的巨石与 周围古典建筑风格完全協調， 而圓形的佈置方式則暗示著石 陣與周圍環境的联系。与其原 型，安德魯的雕塑作品「石之 原野」比起來，這件作品從內 容和功能上都已經超越了它， 唐納噴泉也因此被看做是沃克 的一件典型的極簡主義園林作 品。
❖第15页
➢ Greenacre Park 总结
❖第16页
• Greenacre Park公园运用植物和水景并结合地形，形成了丰富的多层 次休闲空间。其中瀑布是生态景观的一大体现。佐佐木英夫将生态原 型——瀑布“搬到”了这座城市中来，让人们在喧闹的城市中也能感 受到大自然的美妙，所以我认为这也是典型的生态景观。
• 设计理念：
拉茨认为，景观设计师不应 过多地干涉一块地段，而是要 着重处理一些重要的地段，让 其他广阔地区自由发展。景观 设计师处理的是景观变化和保 护的问题，要尽可能地利用在 特定环境中看上去自然的要素 或已存在的要素，要不断地体 察景观与园林文化的方方面面， 总结它的思想源泉，从中寻求 景观设计的最佳解决途径。
➢彼得·拉茨花园 总结
❖第7页
• 总结： 拉茨对传统园林有着独特的见解。他本着"应该学习借鉴，但是
不能照搬"的态度，寻求着适合场地条件的设计。 细节方面： 恐龙脊骨并不是用一片石板，而是用一节节的石板排列成一块脊骨， 可见作者十分心细。更加贴近真实的恐龙脊骨。弧形的排列也体现了 作者想要逼近原型的想法。这样远看就更加真实。 实用方面： 该花园的绿化占绝大部分，设计亮点恐龙脊骨则是努力与真实的恐龙 脊骨相像。并且恐龙脊骨内更是挖了圆形凹槽，既增加了空间，又增 加了层次。
• 1、细节方面：
瀑布层次分明，与周围景观色调和谐，景观优美、完整。
• 2、实用方面：
隔绝了公园外街道车流的喧嚣熙攘，让游客们在清凉舒爽的环境中享 受片刻的安宁与平静。原生态的设计总是能让人心旷神怡、让人不由 自主的想要靠近。
• 3、位置方面：
Greenacre Park位于纽约，市中心的位置，越是偏近市中心，越是喧 闹繁华，人们更加需要一个能放松心灵的地方Greenacre Park便因运 而生。
ciel”的联合工作空间。这个空间是利用回收的金属结构搭建的，大部分 设施都暴露在外，尽量减少不必要的装修花费。原有的停机坪结构被重 新利用在办公室建造上，设计师还建造了一个全新的绿色屋顶和雨水收 集系统，让这个小环境可以自给自足的运转。
❖第19页
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间
太阳能光电板几乎可以完全 支持低能耗的LED灯光照明设 施，水性的墙面涂料也最大限 度的减轻了对室内空气环境的 影响。
❖第21页
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间 总结
墨西哥transformadora ciel联合工作空间采用原生态的设计和建筑很 好的结合起来，让人在室内就能感受到室外的美景。 • 1、光线 曲线形的室内空间布置在屋顶的边缘处，可以接收到充足的自然光线， 让整个工作区域变得明亮起来。 • 2、空间 流线型的空间设计给人以舒适、自由的感觉，原生态的室外环境和屋 顶更是让人感到仿佛置身于大自然，缓解了工作的疲劳。 • 3、实用性 太阳能是该设计的一大亮点，把太阳的能量转换为电能，既节省了电 量，又起到环保、美观的作用。
他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景 观设计教育领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设 计研究生院景观设计系主任。1983年于加利福尼 亚州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事 务所。他最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成 的《看不见的花园：寻找美国景观的现代主义》。 彼得·沃克有着超过50年的景观设计实践经验。他 的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺 应时代的需求，施工技术精湛。人们在他的设计中 可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘 的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地 结合起来并赋予项目以全新的含义。
❖第1页
生态景观大师作品分析
❖第2页
目录
• 一、彼得·拉茨花园 • 二、哈佛大学唐纳喷泉 • 三、Greenacre Park • 四、墨西哥transformadora ciel联合工作空间 • 五、Corona和Heckmann设计的具有无限深度的花园 • 六、总结
➢一、彼得·拉茨花园
彼得·拉茨
我认为这也是生态景观的一大体现，运用生态材料巨石来营 造出一种独特的风味，是生态景观的代表作品。
❖第10页
➢哈佛大学唐纳喷泉
•平面位置 唐纳喷泉位于哈佛大学校园内的一个人行道 路的交叉口处，其北面是一个科技中心，人 流穿梭汇集于此。而这个由天然石块和雾喷 泉构成的简单、质朴透着原始的神秘美感的 唐纳喷泉使这一小片地方从周遭的匆忙嘈杂 中分离出来，形成了一个相对静谧的空间。
Sasaki事务所（Sasaki Associates Inc.）
创始人，曾任美国哈佛大学景观建筑系系
主任。
•
来自百度文库虽然佐佐木进行了许多景观设计的
实践，但他的同事评论道：“他从来没有
认为自己是个景观设计师。”我们进行规
划和设计的土地不是作为商品，而是作为
自然资源、人类活动的场所以及人类的财
富和文明记忆，这就是这位创始人对自己
的职业和公司的根本观点。
佐佐木英夫
❖第14页
➢ Greenacre Park
简介： 格林埃克公园是纽约市使用率 最高的公园之一。它沿街长60 英尺，进深1 20英尺，相当于 一个网球场的面积。公园运用 植物和水景并结合地形，形成 了丰富的多层次休闲空间。公 园人口处为一廊架，通过廊架 下面的台阶可以上到比人行道 稍高的主要休闲区。
❖第4页
➢彼得·拉茨花园
❖第5页
➢彼得·拉茨花园
可俯瞰的“恐龙”
彼得·拉茨花园，又名“雾中叶脊”，远看像山谷中一具恐龙骨骼化石。“脊柱” 部分是一条进入花园的小路，“肋骨”部分是左右各一排石板，从低到高又回到低，每 一块石板的外缘都是曲线的，组成了恐龙的身形。这条“恐龙”就“行走”在一片碎石 铺成的山谷中。山谷的外沿种着欧洲赤松、中国红松、元宝枫和蒙古栎叶等。游客沿着 “脊柱”进入花园中，会有水雾喷出，格外清凉。“雾气能把游客从炎热和尘埃中解脱 出来，享受花园的怡然。”
他的作品始终贯彻生态的思想，同时与艺术完美结合。他尤其擅 长用生态的手法，巧妙将旧工业区改建为公众休闲、娱乐的场所。他 的作品为世界许多旧工业区的改造树立了典范，在当今风景园林规划 设计领域影响广泛。
❖第8页
➢ 二、哈佛大学唐纳喷泉
➢作者简介 彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设
计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计 师协会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会 （CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院 成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设 计师协会城市设计与规划奖获得者。
❖第3页
作者简介： 彼得·拉茨（Peter Latz）
是德国当代著名的景观设 计师，他用生态主义的思 想和特有的艺术语言进行 景观设计，在当今景观设 计领域产生了广泛的影响。 1968年，拉茨在德国成立 了自己的设计事务所， 1973年担任了卡塞尔大学 风景园林专业教授，1983 年担任了慕尼黑工业大学 风景园林专业教授，同时 还是美国宾夕法尼亚大学、 哈佛大学的客座教授。
整个作品采用生态的材料、生态的设计、排列，几乎没有人工的 痕迹。是生态景观的代表作品。
❖第13页
➢三、Greenacre Park
Ø 作者简介
佐佐木英夫，日裔美国人，全球最负 盛名的景观建筑、城市设计和规划事务所 SWA集团创始人之一。
•
美国著名景观规划事务所SWA集团
创始人之一，美国著名景观设计事务所
•细节 圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包
围着两棵已有的树木。石身的一部分被埋于 地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草 地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融 合得就像是从环境中自然生长出来的。159 块花岗岩采自于20世纪初期的农场，唤起对 英格兰拓荒者的记忆。
➢哈佛大学唐纳喷❖泉第11页
• 分析 1.每块石头大约4英尺长、2英尺宽、2英尺高，经 计算正好可以被用作石椅或石桌（坐在草地上）。 2．具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭 纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直 径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔 了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增 加了实用性。 3.从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。 感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去 感受那被它沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石 块的坚毅沧桑的外形之间的对比；感受阳光下细 雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观 察对方、观察世界的方式。 4.从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然 石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这 个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及 与世界交流的方式。
• 曲线美 曲线形的室内空间布置在屋顶的边缘处，可以接收到充足的自然光线，让
整个工作区域变得明亮起来。当地生产的模数化家具布置在开放的流动空间中， 座椅可以自由布置，创造了灵活动态的工作环境。人们可以到屋顶花园观赏绝 美的城市景色，缓解长时间办公的压力和疲劳。
❖第20页
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间
❖第22页
➢五、Corona和Heckmann设计的具有无限深度的花园
这是由Meir Lobaton Corona和UlliHeckmann设计的 “由外及内”花园，它是第22届卢瓦尔河畔肖蒙（法国）国 际园林展的参赛作品。在我看来，它是生态景观设计的典型。
➢哈佛大学唐纳喷泉——总结
❖第12页
彼得·沃克的作品哈佛大学唐纳喷泉由159块花岗岩不规则排列组 成直径约为 18.3m的圆形石阵，石阵的中央是一座雾喷泉。整个作品 呈现生态的、自然的感觉。 • 2、细节方面： 十分到位，采用20世纪初期的农场的花岗岩，唤起对英格兰拓荒者的 记忆。这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的一样，在绿草间大 树下延伸，自然融合得就像是从环境中自然生长出来的。 • 3、实用方面： 所有季节，唐纳喷泉都在被高强度的使用着。各样的活动因唐纳喷泉 开展，这些活动又相应的强化了喷泉的存在。 • 4、位置分布： 该喷泉位于靠近哈佛校园的一个人行道交叉路口，让人们想起殖民地 居民辛苦地清理农田的历史经验。这个喷泉属于雾喷泉，从池中腾腾 而起的水雾覆盖在柏油路，草坪上和树木周围。这些水雾是从32个喷 管中喷出的，虚无缥缈的雾给整个校园增添奇幻色彩。整个喷泉优雅 独特，为来往行人和学生增添了富有动态的生态景观。
❖第17页
➢四、墨西哥transformadora ciel联合工作空间
设 计 师：michel rojkind、gerardo salinas 设计时间：2012年 设计规模：500㎡ 所在国家： 墨西哥 作品地址：墨西哥城
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间❖第18页
•案例简介： 设计师将一个废弃的屋顶和直升机停机坪改造成“transformadora
➢ Greenacre Park
• 人造瀑布： 尽管格林埃克公园面积
袖珍，长度仅为120英尺， 宽度更是只有60英尺，但 是在这座小花园中央却坐 落着一道高达25英尺的人 造瀑布。每天瀑布都倾泻 而下，伴着闪耀的白色水 花，隔绝了公园外街道车 流的喧嚣熙攘，让游客们 在清凉舒爽的环境中享受 片刻的安宁与平静。
➢彼得·拉茨花园❖第6页
“脊柱”部分是一条进入花 园的小路，“肋骨”部分是左 右各一排石板，从低到高又回 到低，每一块石板的外缘都是 曲线的，组成了恐龙的身形。
彼得·沃克
❖第9页
➢哈佛大学唐纳喷泉
• 设计理念 哈佛大学唐纳喷泉充分展
示了沃克对于生态景观的掌控 极简主义手法运用的純熟。巨 石阵源自他对英国远古巨石柱 阵的研究，同時质朴的巨石与 周围古典建筑风格完全協調， 而圓形的佈置方式則暗示著石 陣與周圍環境的联系。与其原 型，安德魯的雕塑作品「石之 原野」比起來，這件作品從內 容和功能上都已經超越了它， 唐納噴泉也因此被看做是沃克 的一件典型的極簡主義園林作 品。
❖第15页
➢ Greenacre Park 总结
❖第16页
• Greenacre Park公园运用植物和水景并结合地形，形成了丰富的多层 次休闲空间。其中瀑布是生态景观的一大体现。佐佐木英夫将生态原 型——瀑布“搬到”了这座城市中来，让人们在喧闹的城市中也能感 受到大自然的美妙，所以我认为这也是典型的生态景观。
• 设计理念：
拉茨认为，景观设计师不应 过多地干涉一块地段，而是要 着重处理一些重要的地段，让 其他广阔地区自由发展。景观 设计师处理的是景观变化和保 护的问题，要尽可能地利用在 特定环境中看上去自然的要素 或已存在的要素，要不断地体 察景观与园林文化的方方面面， 总结它的思想源泉，从中寻求 景观设计的最佳解决途径。
➢彼得·拉茨花园 总结
❖第7页
• 总结： 拉茨对传统园林有着独特的见解。他本着"应该学习借鉴，但是
不能照搬"的态度，寻求着适合场地条件的设计。 细节方面： 恐龙脊骨并不是用一片石板，而是用一节节的石板排列成一块脊骨， 可见作者十分心细。更加贴近真实的恐龙脊骨。弧形的排列也体现了 作者想要逼近原型的想法。这样远看就更加真实。 实用方面： 该花园的绿化占绝大部分，设计亮点恐龙脊骨则是努力与真实的恐龙 脊骨相像。并且恐龙脊骨内更是挖了圆形凹槽，既增加了空间，又增 加了层次。
• 1、细节方面：
瀑布层次分明，与周围景观色调和谐，景观优美、完整。
• 2、实用方面：
隔绝了公园外街道车流的喧嚣熙攘，让游客们在清凉舒爽的环境中享 受片刻的安宁与平静。原生态的设计总是能让人心旷神怡、让人不由 自主的想要靠近。
• 3、位置方面：
Greenacre Park位于纽约，市中心的位置，越是偏近市中心，越是喧 闹繁华，人们更加需要一个能放松心灵的地方Greenacre Park便因运 而生。
ciel”的联合工作空间。这个空间是利用回收的金属结构搭建的，大部分 设施都暴露在外，尽量减少不必要的装修花费。原有的停机坪结构被重 新利用在办公室建造上，设计师还建造了一个全新的绿色屋顶和雨水收 集系统，让这个小环境可以自给自足的运转。
❖第19页
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间
太阳能光电板几乎可以完全 支持低能耗的LED灯光照明设 施，水性的墙面涂料也最大限 度的减轻了对室内空气环境的 影响。
❖第21页
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间 总结
墨西哥transformadora ciel联合工作空间采用原生态的设计和建筑很 好的结合起来，让人在室内就能感受到室外的美景。 • 1、光线 曲线形的室内空间布置在屋顶的边缘处，可以接收到充足的自然光线， 让整个工作区域变得明亮起来。 • 2、空间 流线型的空间设计给人以舒适、自由的感觉，原生态的室外环境和屋 顶更是让人感到仿佛置身于大自然，缓解了工作的疲劳。 • 3、实用性 太阳能是该设计的一大亮点，把太阳的能量转换为电能，既节省了电 量，又起到环保、美观的作用。
他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景 观设计教育领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设 计研究生院景观设计系主任。1983年于加利福尼 亚州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事 务所。他最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成 的《看不见的花园：寻找美国景观的现代主义》。 彼得·沃克有着超过50年的景观设计实践经验。他 的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺 应时代的需求，施工技术精湛。人们在他的设计中 可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘 的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地 结合起来并赋予项目以全新的含义。
❖第1页
生态景观大师作品分析
❖第2页
目录
• 一、彼得·拉茨花园 • 二、哈佛大学唐纳喷泉 • 三、Greenacre Park • 四、墨西哥transformadora ciel联合工作空间 • 五、Corona和Heckmann设计的具有无限深度的花园 • 六、总结
➢一、彼得·拉茨花园
彼得·拉茨
我认为这也是生态景观的一大体现，运用生态材料巨石来营 造出一种独特的风味，是生态景观的代表作品。
❖第10页
➢哈佛大学唐纳喷泉
•平面位置 唐纳喷泉位于哈佛大学校园内的一个人行道 路的交叉口处，其北面是一个科技中心，人 流穿梭汇集于此。而这个由天然石块和雾喷 泉构成的简单、质朴透着原始的神秘美感的 唐纳喷泉使这一小片地方从周遭的匆忙嘈杂 中分离出来，形成了一个相对静谧的空间。
Sasaki事务所（Sasaki Associates Inc.）
创始人，曾任美国哈佛大学景观建筑系系
主任。
•
来自百度文库虽然佐佐木进行了许多景观设计的
实践，但他的同事评论道：“他从来没有
认为自己是个景观设计师。”我们进行规
划和设计的土地不是作为商品，而是作为
自然资源、人类活动的场所以及人类的财
富和文明记忆，这就是这位创始人对自己
的职业和公司的根本观点。
佐佐木英夫
❖第14页
➢ Greenacre Park
简介： 格林埃克公园是纽约市使用率 最高的公园之一。它沿街长60 英尺，进深1 20英尺，相当于 一个网球场的面积。公园运用 植物和水景并结合地形，形成 了丰富的多层次休闲空间。公 园人口处为一廊架，通过廊架 下面的台阶可以上到比人行道 稍高的主要休闲区。
❖第4页
➢彼得·拉茨花园
❖第5页
➢彼得·拉茨花园
可俯瞰的“恐龙”
彼得·拉茨花园，又名“雾中叶脊”，远看像山谷中一具恐龙骨骼化石。“脊柱” 部分是一条进入花园的小路，“肋骨”部分是左右各一排石板，从低到高又回到低，每 一块石板的外缘都是曲线的，组成了恐龙的身形。这条“恐龙”就“行走”在一片碎石 铺成的山谷中。山谷的外沿种着欧洲赤松、中国红松、元宝枫和蒙古栎叶等。游客沿着 “脊柱”进入花园中，会有水雾喷出，格外清凉。“雾气能把游客从炎热和尘埃中解脱 出来，享受花园的怡然。”
他的作品始终贯彻生态的思想，同时与艺术完美结合。他尤其擅 长用生态的手法，巧妙将旧工业区改建为公众休闲、娱乐的场所。他 的作品为世界许多旧工业区的改造树立了典范，在当今风景园林规划 设计领域影响广泛。
❖第8页
➢ 二、哈佛大学唐纳喷泉
➢作者简介 彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设
计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计 师协会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会 （CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院 成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设 计师协会城市设计与规划奖获得者。
❖第3页
作者简介： 彼得·拉茨（Peter Latz）
是德国当代著名的景观设 计师，他用生态主义的思 想和特有的艺术语言进行 景观设计，在当今景观设 计领域产生了广泛的影响。 1968年，拉茨在德国成立 了自己的设计事务所， 1973年担任了卡塞尔大学 风景园林专业教授，1983 年担任了慕尼黑工业大学 风景园林专业教授，同时 还是美国宾夕法尼亚大学、 哈佛大学的客座教授。
整个作品采用生态的材料、生态的设计、排列，几乎没有人工的 痕迹。是生态景观的代表作品。
❖第13页
➢三、Greenacre Park
Ø 作者简介
佐佐木英夫，日裔美国人，全球最负 盛名的景观建筑、城市设计和规划事务所 SWA集团创始人之一。
•
美国著名景观规划事务所SWA集团
创始人之一，美国著名景观设计事务所
•细节 圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包
围着两棵已有的树木。石身的一部分被埋于 地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草 地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融 合得就像是从环境中自然生长出来的。159 块花岗岩采自于20世纪初期的农场，唤起对 英格兰拓荒者的记忆。
➢哈佛大学唐纳喷❖泉第11页
• 分析 1.每块石头大约4英尺长、2英尺宽、2英尺高，经 计算正好可以被用作石椅或石桌（坐在草地上）。 2．具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭 纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直 径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔 了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增 加了实用性。 3.从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。 感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去 感受那被它沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石 块的坚毅沧桑的外形之间的对比；感受阳光下细 雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观 察对方、观察世界的方式。 4.从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然 石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这 个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及 与世界交流的方式。
• 曲线美 曲线形的室内空间布置在屋顶的边缘处，可以接收到充足的自然光线，让
整个工作区域变得明亮起来。当地生产的模数化家具布置在开放的流动空间中， 座椅可以自由布置，创造了灵活动态的工作环境。人们可以到屋顶花园观赏绝 美的城市景色，缓解长时间办公的压力和疲劳。
❖第20页
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间
❖第22页
➢五、Corona和Heckmann设计的具有无限深度的花园
这是由Meir Lobaton Corona和UlliHeckmann设计的 “由外及内”花园，它是第22届卢瓦尔河畔肖蒙（法国）国 际园林展的参赛作品。在我看来，它是生态景观设计的典型。
➢哈佛大学唐纳喷泉——总结
❖第12页
彼得·沃克的作品哈佛大学唐纳喷泉由159块花岗岩不规则排列组 成直径约为 18.3m的圆形石阵，石阵的中央是一座雾喷泉。整个作品 呈现生态的、自然的感觉。 • 2、细节方面： 十分到位，采用20世纪初期的农场的花岗岩，唤起对英格兰拓荒者的 记忆。这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的一样，在绿草间大 树下延伸，自然融合得就像是从环境中自然生长出来的。 • 3、实用方面： 所有季节，唐纳喷泉都在被高强度的使用着。各样的活动因唐纳喷泉 开展，这些活动又相应的强化了喷泉的存在。 • 4、位置分布： 该喷泉位于靠近哈佛校园的一个人行道交叉路口，让人们想起殖民地 居民辛苦地清理农田的历史经验。这个喷泉属于雾喷泉，从池中腾腾 而起的水雾覆盖在柏油路，草坪上和树木周围。这些水雾是从32个喷 管中喷出的，虚无缥缈的雾给整个校园增添奇幻色彩。整个喷泉优雅 独特，为来往行人和学生增添了富有动态的生态景观。
❖第17页
➢四、墨西哥transformadora ciel联合工作空间
设 计 师：michel rojkind、gerardo salinas 设计时间：2012年 设计规模：500㎡ 所在国家： 墨西哥 作品地址：墨西哥城
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间❖第18页
•案例简介： 设计师将一个废弃的屋顶和直升机停机坪改造成“transformadora
➢ Greenacre Park
• 人造瀑布： 尽管格林埃克公园面积
袖珍，长度仅为120英尺， 宽度更是只有60英尺，但 是在这座小花园中央却坐 落着一道高达25英尺的人 造瀑布。每天瀑布都倾泻 而下，伴着闪耀的白色水 花，隔绝了公园外街道车 流的喧嚣熙攘，让游客们 在清凉舒爽的环境中享受 片刻的安宁与平静。