独一无二的意大利设计

PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
把玻璃当成小丑戏装，用多种色块来打破它的光滑外观， 就象给它带面具一样，把经过冷处理的色块加热后敷在 玻璃的表面。
消费de偶像（1960-1970）
Sfericlock是一个严谨的再创造的 结果，它采用了创新的技术及造 型程序。这是一个在经济繁荣时 期投入市场的典范产品，除了形
了这款旱冰鞋，它使人体和“工具”更完美地结合，纠正了 传统冰鞋最突出的缺点。
I TRASFORMABILI 100 类型: 外套-沙发，雨衣-窗帘 设计师: 莫雷诺•费拉利 制造: C.P.Company 设计: 2000
一件雨衣能变成沙发，一件披风能变成圆顶雪屋，一件马甲通
过简单的钩子和拉链的组合而变成背包。Trasformabili使同一
钮和一个提手。键盘
VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨 斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
与其他部分分开，强 调红黑配色。它的盒
子也是红色的ABS，
能避免受到撞击。
不同直径的同心圆柱，盖 着一层色彩亮丽的松紧布
料，它们可以很容易地重
新进行组合，获得不同的 方案：高椅子、矮椅子、 长椅子、沙发、轻便躺椅、 长沙发。它们的形状干净、
沙发重、结实、耐用，而Blow名副其实地 把它变成了动态的东西：轻、经济、容易 移动、可压缩得极小。它的形状具有波普 口味。
BLOW 类型： 充气扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Zanotta 设计： 1967
Valentine保留了动力
学机械原理，但完全
更新了机身，它抛弃 了以往打字机铝壳， 而采用ABS，加上两 个转动墨带的黄色旋
是这样的：在休息状态、
即无人坐在上面时，它 给人的感觉相对比较稳 定，当有人坐在上面时， 它就马上会摇动、波动、
543 BROADWAY 类型： 椅子 设计师： 贾埃塔诺•贝谢 制造： Bernini 设计： 1993
晃动，这是因为它的脚
是弹簧，它们插在黑尼 龙脚垫中。
CESTELLO 092 类型： 灯 设计师： 嘉艾•阿乌莱狄、皮埃罗•卡斯狄里奥内 制造： iGuzzini 设计： 1996
索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因而设计没
有确定性,只有可能性。
玛利奥· 贝里尼 Mario Bellini
马利奥· 贝里尼曾经为 Olivetti, B&B Italia, Cassina, Brionvega 以及 Yamaha等国际著名企业设计产品。同时
也是意大利风格、米兰三年展的倡导者之一 。
代。
冲突和造型的年代1970-1980
它形如棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国大众文化及波普艺术的 敬佩。Joe相当幽默，符合人体构造，毫无疑问，它体现了六 十年代末的文化氛围。
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
Serie Impronta（印迹系列）的款式是不
规则四边形，曾获得1985年的ADI和 SMAU奖，它由非常轻的半硬的两半外壳 组成，用拉链连接，其中的一面象刻痕一 样压有公司标志MH。
SERIE IMPRONTA 类型： 热造型小背包 设计师： 马基奥•哈素克 制造： MH Way 设计： 1985
弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃
其他 落在缸中的烟嘴，并且容易清洗，而 且，弹簧 的图案还符合一种审美标准，给 人构图上的享受。
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
乐的口味。
记忆和未来之间（1990-2000）
意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重 要的设计中心。对意大利设计现实的情况最好的描 述是，它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求
新的方向之间的平衡的改变而不明确地改变。在设
计中也没有绝对的"黑"与"白"，它只是一个关于风 格特征的基本问题。
532 Broadway（百老汇）
TUBE CHAIR 类型： 组合座位 设计师： 乔•科隆波 制造： Flexform 设计： 1969
纯粹和好玩，但也相当合
理和舒适。
SACCO 类型： 墩状软垫 设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造： Zanotta 设计： 1968
设计Sacco（袋）时，设计师认
为它应成为一个“解剖扶手 椅”，轻和易搬：一个与时代 气息相吻合的“非形象”物体 （那是1968年），能对波尔乔 亚家居中一些僵硬死板的款式 构成批判，并能根据人的坐姿
战后重建（1945-1960）
就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要 在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、 文化上的新社会。这个过程到十九世纪六
十年代取得了成果，这被称为“意大利奇
迹”.这个复苏标志着意大利作为一个主
要的力量重返欧洲和西方世界。
在战后社会文化环境中，
为了迅速扫盲 ，尼佐 利设计的Lexikon 80 （词典）毫无疑问是超 前的产品，它满足了意
及系列生产）。
PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚烈桑德罗•蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 设计： 1976
交流的语言（1980-1990）
80年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升，但
他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战，以及
美国和法国；80年代是反现代主义的胜利，起码是暂时 地战胜了现代主义，设计思想的转变如同一场地震，震 惊了设计界的各个方面；而80年代对于现代主义确实是 个困难时期。
Laser让人目瞪口呆，
它具有空气动力的、最
LASER 类型： 赛车 设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的百度文库inelli部门 设计： 1980
基本的形状，烤漆成敷 金属的蓝灰色，在技术 上同时具有原创性和功 能性，它让坐着骑车的
人拥有 “鱼雷”姿势
的未来派线条，综合表 达了对速度的崇拜以及
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Necchi 设计： 1957
聚丙烯的技术工艺启发了设计方
案，由此诞生了一把可以拆卸、
堆积和容易使用的椅子：它仿佛 一个模块，可以在空间中组合和 重叠，K999因而也变成了一种游 戏以及孩子们造房子的一个元件。
K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959
埃托· 索特萨斯 （Ettore Sottsass）
索特萨斯的设计给人留下了许多思考。 他的代表作是看起来有些奇形怪状的书 架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象 一个抽象的雕塑作品，而且不具备书架
的功能。
他还设计了许多用途不明、含义模糊的物
品。他远离现代主义设计原则，让人完全 没有心理准备，至今仍然是设计界争论的 话题。
凳子挑逗性的形状明确揭示 出设计师在构图上的灵感来
源，他们分解语素，然后又
以重新组织上下文关系及组 装的方式给它们另一种语义
MEZZADRO 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957
作为人类工程学、精密机械学和设
计相结合的范例，它曾在纽约现代 艺术博物馆展出。
LA CINTURA DI ORIONE 类型： 厨房用品，锅 设计师： 里查德•萨帕 制造： Alessi
一组15个各不相同、尺寸不一、铜铁钢及生铁材料的锅子，但 它们明确的风格局部和柄、圆头、盖子部分的一致的人类工程 学设计方案又使它们完全统一。它们的原创性典型地表达了八 十年代的享乐主义和在物品中（在对于细节的完善中）寻求欢
对人和机器的共生关系
的愿望。
CASABLANCA 类型： 家具 设计师： 埃多莱•索特萨斯 制造： Memphis 设计： 1981
它是Memphis小组的标志性 产品，竭力对抗美的口味和 好的传统设计，试图在家庭
中重新引进色彩和装饰，并
根据一种非常后现代的口味 来汲取互相之间极不相同的 文化、符号和风格。
的不同而改变形状.
Angol从视觉的人机工程原理
出发研究了屏幕的角度，其微 型线路板被放在一个金属盒子 中，维修时无需拆除机架。以 其优雅俭朴的线条，Angol结
束了电视机不好搬动、不容易
调整角度的“视觉”祭坛的时
ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
AEO被看作一种新的功能美学
的典范，它的创新不仅体现在外
表上，也体现在组装标准、对普 遍认为是不相容的材料的一视同 仁，只需改变椅背面料就能更新 形象，非常简单。
Proust是一个独件作品，在七
十年代末八十年代初时，它用
一种时而被认为是浪漫的、时 而又被认为是叛逆的方法攻击 和化解了理性主义设计的传统 内涵（形状的原创性，功能性
也可以设计普通的意大利通心粉式样。
吉奥· 庞蒂Gio Ponti提出了“意大利设计”路线，以 保持意大利设计的特有形象。1951年， “米兰设计 三年展”向世人明确地表达了意大利工业设计的方向， 那就是“艺术的生产”，而不是走简单的实用化道路。
Sofa 1956
Espresso 咖啡机
1949
1928年起，庞蒂先后创办过《多姆斯》和《风格》两 种设计刊物，大力宣传现代设计思想，曾发表过依据 功能结构重新塑造产品形态，摒弃传统求得"真实形式 "的见解。
式的选择与功能相对应之外，它
还把自己的现代性建立在绝对创 新的语言上。
SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
TS 502的面世是为了满足六十年代意大利不断扩大的收音 机市场，能随身携带的机器自然刺激了消费，使它不再只 是一个家用电器。
为博物馆、展览、展厅、橱窗的 照明设计的组合灯，它使用了一 系列和反射器合为一体的小灯泡， 安装在万向接头上，这样能随心
所欲地或水平或垂直地调节灯光。
SYD-SYDNEY 类型: 旱冰鞋 设计师: 技术处 制造: Roces 设计: 1999
在对解剖和矫形作出深入研究之后，Roces公司设计并生产
乔治阿罗 Giorgio Giugiaro
乔治阿罗是当代最负盛名的工业设计师之一，创建意大利 设计公司（ITALDESIGN），基本的经营方针是将设计与工 程技术紧密结合，为汽车生产厂家提供从可行性研究、外
观设计、工程设计直到模型和样车制作的完整服务.
基吉阿罗本人的设 计将技术与对风格
的理解融合在一起，
件物品兼具用来遮蔽的衣服和令人舒适的物品的双重功能，实 现了使自己的身体成为流动居室的古老梦想。
设计的明星
由于设计师的杰出成就，意大利形成了"设计引导型生 产方式"，使意大利的设计和生产形成了良性循环。这
种生产方式既肯定了设计师的才能,也提高了整个国民的
生活质量。
意大利的许多设计师出身建筑师，所以大都多才多 艺，同一个设计师既可以设计世界一流的法拉利跑车，
独一无二的意大利
意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们生活的种种
设计出现，从 六十年代起，意大利开始成为了世界的设 计中心，“意大利线条”已经成为了设计的典范；而后 现代主义在意大利的发展——阿米基亚工作室的建立、 “孟菲斯”主义所引起的轰动，以及众多的名家大师， 对后世的设计思想产生了深刻的影响，使意大利成为设 计的先锋。
大利社会经济的更高需
求
打字机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Olivetti 设计： 1945
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
ARABESCO 类型： 桌子 设计师： 卡尔洛•莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949