明清青花瓷官窑和民窑特点对比分析并鉴定鉴别真伪

青花瓷是采用钴料在瓷胎上绘画,罩以透明釉,在1300度高温炉火烧成。

明代青花官窑瓷器,造型浑厚古朴,釉质肥厚滋润,纹饰布局严谨,画法豪放洒脱为基本特征。

为了论述方便，我把明代分成早、中、晚三个时期。

一. 明代早期: 洪武、建文、永乐、宣德。

以永、宣瓷为代表。

1. 洪武官窑: 洪武(1368—1398)计31年。

传世品不多,主要特征如下: 胎质洁白,较为粗松,有不规则的气孔或开片；底足修削规整,圈足内墙为离心切削,外墙向内重刀斜削,少有塌底现象,薄底大盘有塌底现象。

玉壶春瓶则颈短腹粗,圈足增大。

绘画工整有余,而变化不多。

回纹以正反两个一组,蕉叶纹以中径留白, 叶脉细如鱼骨, 轮廓线复笔加粗; 扁菊纹: 花型随圆, 花蕊双构画斜格, 里层线描, 外层填色; 缠枝莲纹: 麦粒状花瓣, 花叶瘦劲; 牡丹纹: 花瓣内填色, 外加单线勾边。

钴料以国产料为主,淘炼不精。

发色谈蓝清丽有层次,无晕散;或淡兰中深兰色斑,有少量晕散；或者呈苏麻离青,有黑色铁锈斑,釉层肥厚,滋润平滑;较少有开片;无釉砂底多刷有一层红浆色为洪武特有。

2. 洪武民窑: 以日常生活用瓷为主, 早期瓷化程度差,中后期瓷化程度好。

圈足由小到大;足壁由厚到薄;挖足由浅到深;足壁切削由斜到直,由轻到重;足心多留有乳突;底部均不施釉;内墙外撇,外墙内收。

画法以一笔点划;以圆弧形线条居多;釉质肥厚,以淡卵青为主,少有缩釉现象。

3. 建文朝仅4年(1399—1402)无官窑传世,民窑面目不清。

4. 永乐朝22年(1403—1424),官窑胎体细薄,造型规整,制作精湛轻盈,器内外修削平整光滑;典型特征是挖足精细讲究;露胎处多有火石红。

碗类圈足以挖足过肩为典型。

画法以双勾填色为主,线条纤细而清晰;并留有深浅不一笔痕; 牡丹纹: 花大叶小, 双勾填色, 花瓣层次渐少, 较少留白; 缠枝莲纹: 花大叶小, 花朵状如火珠, 勾边不留白; 蕉叶纹: 中径线条较粗, 叶呈细长三角形, 叶周锯齿较粗, 单线勾成;
早期青花以国产料为主,发色兰中泛紫无黑斑;中晚期以苏麻离青钴料为主,呈色以纯正宝石兰,有下凹的黑铁斑,并有晕散;器物口沿锋利;釉色白中泛青,釉层肥厚莹润。

帝王年号始于此;多为永乐年制四字篆书款,有刻,印两种。

起笔尖细,笔道浑厚圆润;结构紧凑。

5. 永乐民窑: 胎色白净,瓷化程度好,圈足较深,内壁旋削平净;足端露胎处平切,砂底为多;发色以靛青为主,有黑竭色斑点并有晕散;釉色白中泛青;釉面滋润,玉质感强;有细桔皮纹及缩釉现象。

民窑缠枝莲: 花心为螺旋状, 轮廓出脊; 牡丹纹: 有元代风格, 花下部两侧各飘出二,三片尖状花托;
6. 洪熙朝不满一年,而无考。

7. 宣德朝历时10年(1426—1436),是明代青花瓷顶峰;制造工艺先进,纹饰精美;品种繁多,产量非常大。

器物口沿浑圆,胎体匀称;造型端庄优雅;胎质洁白细致,以釉底为主,挖足更为讲究;有台阶式底,砂平底宽圈足,带有火石红,有的涂浅红色护胎汁;还有直墙圈足;外墙内收圈足及外直墙内斜坡足等。

绘画纹饰粗重豪放,一反永乐时纤细风格;细小纹饰一笔勾成;成块面大先勾勒后填色,并留有笔痕; 缠枝莲: 花大叶大, 叶形近似三角形, 卷曲婀娜, 双勾平涂, 随圆形花, 二层三层双勾平涂叶片之间留白; 海水纹: 海浪卷起状如佛手, 在佛手中包有螺旋状水涡; 松竹梅纹: 松针为球状, 竹叶多五枝一组, 梅花外圈加染。

青料用进口钴料为主,发色兰中发绿;浓艳欲滴;有黑竭色结晶斑;也有用国产料及进口料与国产料配合使用。

釉面肥润,玉质感强,并有明显桔皮纹,气泡较多;另一特点: 釉质内外有别,器身与底足釉也不一样。

年号款有书写及刻款两种,有6字及4字款;有楷书及篆字两种。

8. 宣德民窑: 以日用品为主,胎土精细,白中泛灰,底足多为无釉砂底,手感平滑,不象洪武期有毛刺扎手之感。

绘画流畅, 缠枝莲: 花心排列整齐, 花辨粗如麦粒, 花叶为飞鸟状; 松针细长随圆, 梅花
较大, 竹叶写实;
民窑器物无年号,题写年号多为明中期及清代仿品。

二. 明代中期产品鉴定要点: 中期有正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德,以成化为代表。

1. 正统朝计14年(1436—1449),官窑绝无仅有, 有的书上称为空白期。

2. 正统民窑: 以国产钴料为主,胎质细白,挖足多不过肩,釉层细薄,纹饰工整细致;发色浓郁泛蓝,有结晶斑;釉色光亮透明,有细小桔皮纹,有缩釉现象;不见有年号款器物。

3. 景泰朝计8年(1450—1457),不见有年号款器物(有的书上也称为空白期),胎质较粗,底足垂直,足深大于或小于足高;纹饰笔法流畅,以国产钴料为主;有浓淡之分;釉层较厚;少量器物有开片。

4. 天顺朝共计8年(1457—1464),与正统同为一个皇帝;署有年号款官窑不曾见(称空白期);有“天顺年”3字款及“天顺七年”4字款民窑器物传世。

5. 成化朝历时23年(1465—1487年),是永宣后第二次制瓷高峰。

器型丰富,造型轻盈俊秀;大型器物少见, 俗称成化无大器; 胎土洁白细腻,胎体呈半透明;胎壁修削十分细薄;底足挖削精细;大多数底施釉,无釉砂底有饭烧焦状,俗称“糊米底”。

纹饰以勾勒填色为主,线条细硬而流畅;填色时一笔填满;与永宣时小笔触填色不同; 松竹椭圆, 中心点染, 竹枚劲挺, 梅朵较大, 多有山洞或灵芝及地面场景相配; 折枚花果: 花朵硕大, 叶片细长, 外廓重笔涂染, 内用细笔勾叶脉; 牡丹纹: 花头扁圆丰满, 勾轮廓填色, 枝叶疏朗; 花鸟: 多与梵文, 藏文配合使用;
早期用进口料,发色浓艳有铁绣斑;中后期用国产料(平等青), 发色淡雅,以此为代表色; 也有发色深兰泛紫或偏黑; 釉层肥厚,有小而密集气泡;玉质感强。

年款以6字楷书双行为主,色泽浓重,中锋运笔,苍劲有力。

成化民窑: 胎土白净细腻,瓷化程度高;胎体细薄规整;挖足精细往往过肩;
纹饰以勾勒点染和单线平涂为主,先用较深色勾轮廓,后用较浅色渲染; 花卉: 大多根, 径, 花, 叶齐全; 莲花, 勾勒平涂, 花叶之上多饰以莲实; 松竹梅纹: 梅枝主杆双勾, 梅朵较
大, 支杆一笔点划, 多有复线, 梅朵较小。

6. 弘治朝历时18年(1488—1505年),官窑继承了成化纤巧淡雅风格,传世品不多,
以九龙(绿龙)梅瓶为典型器。

器型圆润秀美,制作精细,胎体轮削认真,器壁匀称周正;底足平整,足墙较薄,足端不是一刀
平削,而是修削得比较平整圆润; 圈足有轻浅火石红痕迹,盘类器物的塌底现象在明代盘类
中最为典型,即盘心一定下凹；
纹饰构图疏朗,线条舒展流畅;但不及成化瓷精炼; 蕉叶纹: 排列疏朗, 中茎双勾留白, 边
廓细笔勾勒, 叶筋细笔描绘至叶尘; 松竹梅: 松针随圆或一头尖一头圆, 梅花排列整齐,
花芯细尖, 竹叶双勾, 为放射状。

以国产平等青为主;发色清淡微带灰色; 晚期呈色较浓, 色泽深兰泛紫或偏黑;釉质肥美,但不及成化凝厚; 釉色白净,也有青白,灰白; 口沿下少见积釉; 器物底足和器身釉色不如成
化那样一致,而有差别。

官窑款以“大明弘治年制”六字二行楷书款为主;外饰以青花双圈;字体较小而清秀;笔力瘦劲;顿捺分明;并首创了用红彩书写“弘治年制”四字二行款;也有红彩“上用”两字款。

弘治民窑: 胎体厚重;胎质不如官窑纯净;均有火石红痕迹; 画法以双勾填色为主。

笔触较细, 线条流畅;尤以人物故事的飘逸最具时代特征; 笔意洒脱, 多为跳跃状孩童; 云纹: 多为弹簧状用粗笔绘成云气;
用国产青料,呈色浓烈,色调深沉;釉层有厚有薄, 均有缩釉点。

7. 正德朝计16年(1506—1521年)。

官窑制瓷又兴盛起来; 前承成化、弘治；后启嘉靖、
万历; 胎土细洁, 胎体厚重; 制作粗糙; 琢器接痕明显; 胎土淘炼不精,火石红加深; 挖足不够精细,常有深浅不一螺旋状跳刀痕; 圈足为直立式足墙, 也有外撇式; 浅圈足大多内敛与弘治朝相似。

纹饰以双勾填色为主; 蕉叶纹: 多为双层, 叶片细长, 中茎粗笔勾勒而留白; 外廓细线勾勒, 叶筋用细笔描绘至叶尖; 梵文: 字体纤秀; 一笔点划或双勾填色; 缠枝莲纹: 花朵硕大, 花叶卷曲, 花辩叶面细笔勾痕, 花心状似如意云头; 牡丹纹: 花朵硕大, 层次较多,
花叶状如蝴蝶, 勾边填色时有留白;
早期用平等青, 中后期用回青, 石子青; 青花发色以清淡典雅与浓郁重彩并存;有晕散现象;早期用平等青;还用石子青,呈色稳定匀净; 中后期用回青, 呈色浓艳发紫;青料聚集处常有黑色铁锈斑;为成化,弘治所不见; 釉层肥厚莹润; 白中泛青现象较弘治明显; 釉泡小而密集;呈鱼籽状;圈足底部为亮青釉是正德主要特征之一。

款识以“大明正德年制”六字二行及“正德年制”四字二行, 外加双圈; 字体较大,笔峰顿捺并不明显; 德字中间少一横为特征。

正德民窑, 以日常生活用品为主,胎土陶炼不精,胎质虽白但粗糙;胎体笨重而厚薄不一; 底有跳刀痕及乳钉;露胎处火石红明显;纹饰以双勾填色为主, 图案清新疏朗,线条细弱;用笔工致细腻传神,题材广泛;釉层有厚薄二种,厚者乳浊,呈鸭蛋青者,薄者不甚透明,白中泛青。

三. 明代晚期产品鉴定要点。

晚期有嘉靖、隆庆、万历、天启、崇祯（以嘉靖,万历为代表。

）
1. 嘉靖一朝长达45年(1522—1566年), 官窑烧造数量可观, 传世品也较多;胎质粗糙,胎色白中闪灰,黄;轮削不规整,接痕明显; 火石红痕迹较重;
纹饰以双勾填色为主; 工整与粗放并存;布局疏朗与繁缛共存; 正面龙, 龙首居中, 左右对称, 为嘉靖朝首创; 三羊开泰为嘉靖官窑首创, 并辅以松竹梅纹; 并蒂莲, 并蒂牡丹, 折枝并蒂菊等为首创; 孩童后脑门大, 穿深色衣服, 或头上画三撮毛发; 鱼藻纹: 鳞鳍清晰, 水藻繁密;
钴料采用回青,呈色兰中泛紫红; 色泽浓艳亮丽; 不见永宣时的黑铁斑;底釉都为亮青釉; 胎与釉交接处有一条橙黄色窑红为主要特征。

官窑款识有大明嘉靖年制; 大明嘉靖年造和嘉靖年制三种,均为楷体; 有青花和红彩写款及刻款; 早期字体清秀工整, 有弘治遗风; 中期字体刚柔相济,笔力遒劲; 晚期笔道加粗,青花发色浓郁。

2. 嘉靖民窑, 青花瓷艺术成就较高, 民窑真正有规模烧造高级精细瓷始于嘉靖朝; 此期, 民窑烧造数量很大, 不仅有各种日常生活用品, 还有大量陈设用瓷; 胎质细白, 胎
体较为厚重, 生产大罐, 大盘等较为粗糙; 不注意修胎; 圆器都有翘棱, 夹扁, 底心下凹现象; 圈足内敛;
纹饰以双勾填色为主, 双勾线条细硬; 也有用较粗线条单笔勾勒画法; 道教内容画面较多; 特别是开光装饰广为流行; 各种边饰图案己定型; 对后世产生深远影响;
青料大多用回青,土青两种; 回青发色浓艳, 兰中泛紫; 土青发色黑兰, 混浊泛灰, 呈色不稳; 款识有本朝年号款, 寄托款及吉语款三种。

3. 隆庆朝计6年(1567—1572年), 官窑传世品数量不多; 器型注重变化,成型技术较高; 胎质细腻洁白, 胎体较为厚重, 露胎处火石红痕迹深;
画面风格豪放, 并首创了青花留白工艺; 线条细腻流畅, 青地留白不勾轮廓, 似木刻版画一样工整; 花卉纹, 勾边平涂, 花大叶茂; 花鸟图: 多绘有栏干山石, 神态自然;
官窑选料精细, 仍用回青, 发色艳丽而微泛紫; 釉面光亮透明; 款识为“大明隆庆年造”六字二行青花楷书款, 笔道挺拨, 顿捺有力, 结构严谨。

隆庆民窑, 以生活用品为主, 胎体较薄, 造型规整, 道教内容明显减少; 代之而起是缠枝花卉, 莲池水鸟, 人物故事, 尤以画法草率螭龙纹为时代特征; “马上封侯”图案始于此; 青花留白勾轮廊, 白描层次较少;
大多用浙料及土青, 发色浓郁泛紫; 釉质肥润光亮, 釉面红中泛青。

4. 万历一朝长达48年(1573—1620年), 为明朝最长; 烧造官窑器也最多, 器型丰富, 造型变化多, 制作奇巧; 大型花口瓶, 大龙缸, 大梅瓶为最具特色; 大型器胎土淘炼不精, 胎质粗松, 胎体厚重; 制作不及嘉靖时精细; 时有变形现象; 琢器接痕明显;
小件器物制作精细, 胎质洁白坚致, 盘类多有塌底现象;
纹饰布局繁满, 以双勾填色为主,也用淡描线绘; 青花留白细笔线描, 花朵形状变化较大, 线条硬朗, 叶茎为复线; 松竹梅菊纹: 多以枝干盘曲成福寿康宁4字, 松针圆形, 梅花花心留白, 竹叶双勾填色;
前期多用回青,呈色蓝中泛紫,但不及隆庆朝鲜艳, 有些偏暗。

中后期因回青用竭, 无货供应, 改用浙料, 及石子青, 蓝中泛灰,有的蓝色暗淡; 白釉泛青, 光泽度较强; 款识“大明
万历年制”六字双行青花楷书款; 另有六字三行排列首次出现; 并被康熙朝所承袭, 其书
写顿捺有力。

万历民窑, 除少数精品外, 大多制作粗劣; 时有变形, 窑裂; 底部下凹而不平整; 青花用
浙料, 发色呈清亮靛青; 大多用土青, 呈色沉闷呆滞的灰青; 釉色白中泛青,釉面光润。

款识以“万历年制”,四字二行楷书款, 外部不见双圈; 书法潦草; 常见还有”“长命富贵”、“ 富寿康宁”等款; 尤以“玉堂佳器”最为著名。

5. 泰昌皇帝在位仅36天即亡而告终, 凡书有泰昌年号皆为仿品无凝!
6. 天启朝计7年(1621—1627年), 官窑己衰落,传世品罕见;
民窑器有传世,以供器较多; 大器较为粗重, 不甚规整, 小器胎体较为细薄, 器型精巧轻盈; 纹饰以写实为主, 粗率豪放; 笔法为单线平涂; 题材以梦幻人物, 松鹿图, 鱼虾, 草虫蜂
蝶为时代特征! 云纹: 多为括号形, 线条较细, 并有渲染; 蝶纹: 翼大而须卷曲, 并用青
花点晴; 梅纹, 梅干挺直, 双勾填色, 花朵先勾后点;
钴料以国产石子青为主; 也用浙料, 呈色不一, 或青中带灰, 淡雅清丽; 或色调浓重, 泛
黑泛灰;
款识以“天启年制”四字楷书为多; 也有“天启年造”, “天启御制”及吉语款等。

7. 祟祯朝计16年(1628—1643年), 时逢明代末年, 官窑传世甚少, 民窑却较多;
器物有粗细之分, 粗者胎体厚重,修胎粗糙; 底足常带有跳刀痕; 并且填砂历害; 细者胎质
细白坚致, 胎体匀称而稍厚; 制作精细;
纹饰自然生动, 以单线平涂为主, 线条流畅; 并创造了单笔点染的皴点法; 云纹, 状如括
号形, 云脚左右飘浮, 较天启朝时长些, 双勾填色; 树纹, 枝条大多一笔点划, 两侧以青
花点饰; 人物衣服上多绘有梅花状斑点;
用国产青料有数种, 土青及石子青, 大多数发色稳定; 呈靛青色, 略带幽灰; 另有呈色黑
蓝及色泽明快艳丽几种。

釉质肥润光致, 釉层较薄, 釉色有白中闪青, 白中闪灰等多种; 年款只有“大明崇祯年
制”六字二行青花楷书一种; 堂名款多以斋命名, 如丛菊斋、博古斋、雨香斋等
清代
一.顺治时期的青花瓷（1644---1661年）
1.造型：造型、釉色、纹饰既有明代遗风，也开创清代特色，处于过渡时期。

祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。

造型单调，大盘出现双层底。

晚明是筒状炉，顺治为钵式炉。

2.工艺：粗糙不修胎。

足根露胎，有跳刀及缩釉现象。

双层底，又称隔漏底，外足高而内底低，只有顺治康熙时有。

3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。

4.青花：用回青少，用石子青多。

顺治早期呈色灰暗，顺治晚期浓艳发紫。

顺治时多数为酱口，康熙时继续，雍正时就少，以后则不见。

5.纹饰：明代写意花卉、云龙纹多。

清代青花瓷上山水画有“四王”笔意，用皴法。

画龙凤留白边，画石是瘦削玲珑石。

画花卉叶子旁题诗，顺治到康熙初都有。

如画梧桐叶，旁题诗：“梧桐一叶落，天下尽皆秋”。

或“梧桐叶落，天下皆秋”。

个别还有写“红叶传书信，寄与薄情人”诗句的。

6.款识：有顺治年制，大清顺治年制，也有大明顺治年制，可能是窑工有抗清情绪所致。

祭器多干支纪年款。

如“顺治丁酉”净水碗。

篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。

伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。

二.康熙时期的青花瓷（1662---1722年）
这一时期成就最大，造型千变万化，工艺细致精巧，色调青翠。

《陶雅》上说：“世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷，以康雍为最”。

康雍青花，能分多层，少则五色，多则九色。

1.造型：前期比较敦厚，器型变化不多。

后期厚薄皆有，以薄为主。

器型前所未有，变化多端。

常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。

后期则观赏，陈设器物增多。

大到屏风、龙缸，小到鸟食罐等。

碗变化较多，有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。

特别是斗笠式碗最典型，特征是胎体薄。

还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺：碗，深腹高圈足，盘碗底足深，圈子大，足直、足根圆，俗名灯草根。

露底布分能见一道道很细的旋坯痕。

部分是璧形足和隔漏底足。

笔筒底中有脐形，瓶罐接口不明显。

盘碗底部都有极细缩釉点，象针鼻眼。

3.胎釉：前期疏松，瓷质灰白；后期坚致，瓷质细白，如糯米粉。

前期釉色白中闪青，含铁，后期出现浆白釉，光亮。

釉面能见桔皮纹，白度增强。

明代青花有影青味，清带青花则雪白。

4.青花：前期以石子青为主，色灰暗。

后期有石子青、回青，但以回青为主，呈色鲜丽明快、洁亮。

青花原料好、底釉白，画风讲究，具有清初大画家“四王”的笔法，出现层次。

好的青花有玉质感。

青花种类有白地青花、外酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等。

祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝，还有花觚与笔筒，主要是青花，口沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之。

5.纹饰：前期粗犷，有明末遗风，技法采用单线平涂，填蓝处往往扩散外溢不工整。

后期技法流畅、工细，点蓝用山水画的披麻皴。

题材，前期有山水人物龙凤花鸟鱼虫走兽等。

后期，题材广阔、包罗万象。

如二十四孝中“孟中哭竹”等。

康熙时创新长篇铭文，有：“前后出师表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。

诗文后往往用釉里红图章。

文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。

瓶罐画有战斗故事的，如“三国志”、“水浒转”等；（俗称“刀马人”）戏曲故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“曲水流觞”等。

清代好几朝，青花图案喜留白边，但以康熙朝留白边最宽。

康熙时画菊，留白边，且层次多。

康熙时始绘勾莲、西番莲、洋莲等。

6.款识：前期楷书，后期用篆书。

“大清康熙年制”，丁末是康熙六年。

还有永乐宣德、嘉靖的伪托款。

明代书法刚劲有力，清代仿制的采用馆阁体，较为软弱。

篆书是细硬的铁线篆。

楷书年号写得较扁，底下一划较长。

私家款有：玉石宝珍、杏林春宴、若深珍藏、北庆堂制、益友堂制、奇石宝鼎之珍等。

干支年号款，有丁末、葵丑、戊申等。

一般康熙二十年之前，青花发灰。

芝麻酱口、康熙都有。

康熙时有不少伪托款，而且较好。

总的特点是用笔无力、工整，是馆阁体。

图记款有杂宝、爵、螺、角、秋叶、方胜、团鹤、团凤等，还有画笔、银
锭、如意的，含意为“必定如意”。

图记款，明代有，但较少。

康熙还有仿成化天字罐，写天字款的。

有一种底心仅有双圈的。

康熙早期本款极少。

三.雍正时期的青花瓷（1723——1735年）
1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多，创新少。

创新的有套杯，十个一套，口薄，微撇、身矮。

还有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等。

2.工艺：精工细琢，讲究修胎，不见接口。

足根较深滚圆，俗称灯草根。

民窑仿砂底，粗糙，有螺旋纹。

3.胎釉：细致洁白，瓷化程度好，胎体厚薄匀称，釉汁滋润。

4.青花：继承康熙白釉，白中闪青，部分仿明代的苏泥勃青，但不是用进口料，而是用人工点染，使之晕散。

民窑器发青带灰，足根圆，图案呆板。

雍正时，唐英督造的青花釉里红，颜色掌握自如，色泽鲜艳，红白相映，俗称唐窑。

5.纹饰：康熙后期开始，偏重于图案化，刻板，雍正时继续。

纹饰有仿明代的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花卉、花托八宝、贯套纹等，线条纤细。

民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等。

梵文扁长，图案化。

扁体梵纹犹如藏文，呆板。

人物画有渔耕樵读，以男为多；棋琴书画以女为主。

6.款识：青花瓷上以楷书为多，“大清雍正年制”，六字二行、六字三行款都有。

伪托款，以仿成化、宣德为多。

民窑常见方块款、肥皂款、豆腐干款等。

四朵花款，雍正后期乾隆前期都有。

四.乾隆时期的青花瓷（1736——1795年）
1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式无所不包。

有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品，还有印盒、小瓶等。

2.工艺：比康熙时有所突破，常见有粉彩转心瓶，青花五孔双活环瓶。

嘉庆时有活环，但有搭釉现象，乾隆时都无搭釉，双环活络。

大件器，不变形，工整，厚薄匀称，成型线条生硬，不及雍正时柔和。

3.胎釉：坚致细白，硬度不及康熙，釉细莹润，光泽好，部分仿康熙浆白釉。

民窑有灰青釉。

4.青花：前期继承雍正朝仿明永乐宣德的，色灰，呆板，不及雍正鲜艳，但图象清晰，呈色
稳定。

浆白釉，康熙细，乾隆粗。

乾隆色鲜，康熙青灰。

浆胎青花，份量轻、有开片，乾隆仿康熙，釉面不平整，有桔皮纹。

还有玲珑青花加彩、胭脂红青花。

5.纹饰：官窑繁复。

后期开始以吉祥图案为主要图案，如百鹿、灵芝、团形篆书寿字以及山水、风景等。

6.款识：篆书款增多，楷书款减少。

有六字二行及六字三行款。

有仿宣德、成化款，有花押款。

乾隆与嘉庆时期青花的比较：
1.造型：乾隆轻薄灵巧，厚的也匀称。

嘉庆厚重笨拙。

2.工艺：乾隆细致，讲究修胎，圆足，露胎不多。

嘉庆粗糙，不讲究修胎，足滚圆少，尖状多，露胎也多。

3.胎釉：乾隆胎质坚致细密，釉色细白光洁。

嘉庆胎质粗松量轻，白中闪青，光洁度差。

4.青花：乾隆鲜丽纯真。

嘉庆灰暗，色不稳定。

5.纹饰：乾隆绘画工细、题材仿古多。

嘉庆绘画粗糙、题材吉祥图案多。

总之，嘉庆以后，经济衰落，青花衰退，粉彩增多。

光绪时，青花一度好转。

根据清宫档案，光绪结婚时，烧制不少仿康熙的青花瓷。

许之衡撰《饮流斋说瓷》记载：“近日仿康熙青花之品，亦有极精者”。

五.嘉庆以后的青花瓷（1796——1911年）
1.造型：厚重笨拙，线条生硬。

瓶罐有饰耳的制作方法，如夔凤耳，蝙蝠耳、狮首耳、双龙耳、鹿头耳等。

新的品种有：青花邓罩、药瓶、脸盆、壁瓶、痰盂等。

2.工艺：粗糙，足根圆而粗，修胎不精，厚薄不匀。

3.胎釉：胎质细致而脆，密度不强，硬度不够。

釉色细薄，不够滋润。

道光时釉面有波浪纹、不平整，光绪时部分有桔皮纹。

4.青花：发色鲜艳少，白洋闪灰多，个别闪灰褐色。

总的特点是具有漂浮感，底釉较薄。

出现洋蓝，呈色漂浮刺目。

5.纹饰：不够精细。

吉祥图案流行，勾莲图的盘碗较多，福禄寿三星图，始于雍正，同治、。