13、卡夫卡《变形记》解析

• 由此而培养的敏感、怯懦的性格和孤僻、 忧郁的气质使卡夫卡其人其书成为那个时 代资本主义社会的精神写照：异化现象， 难以排遣的孤独和危机感，无法克服的荒 诞和恐惧。
• 1912年他认识了在柏林工作的女职员菲利 斯，次年他详细列举出赞成和反对的理由 后，同菲利斯订婚，但三个月后解约。 1917年再度订婚，但到12月又再度解约。 1919年同出身贫寒的犹太姑娘朱丽叶订婚 ，但次年解除了婚约。“极度的孤独使我 恐惧。实际上，孤独是我唯一的目标，是 对我的巨大的诱惑，不是吗？不管怎么样 ，我还是对我如此强烈渴望的东西干道恐 惧。这两种恐惧就像磨盘一样研磨这着我
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 尼采宣布上帝死了，要在酒神精神中找到生命的 激情。
• 柏格森认为生命是在时间之中不断变化着的流， 绵延构成了宇宙的本质，这种本质是一种不可遏 制的生命的冲动，只有直觉才能体察整个宇宙的 创化流行。 • 弗洛伊德的精神分析学说，潜意识理论。冰山理 论。
• 现代主义作家抛弃了传统文学对客观真实性的刻 意追求，转而重视对主观内心世界的挖掘和分析 ，从而形成了整个文学“向内转”的趋势。
二、现代主义的四个特征：
• 由于危机感、幻灭感导致悲观厌世情调；
• 由于人的异化而导致文学形式的荒诞与变 形； • 由于个体的发展、自我意识的增强而使文 学重于创造、工于形式；
• 由于心理意识的加强使整个文学向内转， 重主观，形成意识流般的特点。
三、后现代主义文学的特征：
1）不确定的创作原则
• 主题的不确定。主题根本就不存在，因为 意义不存在，中心不存在，本质不存在， 一切都四散了。一切都在同一个平面上， 没有主题。从理性、信仰、道德和日常生 活方面全面地垮掉。“整个国家的人民都 以各自的方式暂时失去了知觉：在教堂里 ，在电影院里，在电视机前，在酒吧间里 ，在书本里……
• 以虚无主义目光看待一切，致使他们的人 生观彻底垮掉，对人类的未来等统统漠不 关心。用感官主义把握世界，导致中产阶 级生活方式的垮掉，热衷于酗酒、吸毒、 群居和漫游的放荡生活。
• 形象的不确定。如果在现代主义那里人物 即人的话，在这里，人成了影子，影像。 文学中的人物死亡了。“无理无本无我无 根无绘无喻”；主人公已经从昔日的“非 英雄”走向了“反英雄”。
• 卡夫卡给他父亲写的信：“在我的眼里世界就分 成三个部分。我，是个奴隶，生活在其中的一个 世界，受着种种法律的约束，这些法律是单为我 发明的。而我，不知为什么，却始终不能完全守 法。然后就是第二个世界，它离我的世界无限遥 远，这就是您的世界，您行使着统治权，发号施 令并且还因您的命令得不到执行烦恼生气。最后 还有那第三个世界，其余的人都在那儿过着幸福 自由自在的生活，没有人发号施令，也没有人惟 命是从。我夹在中间左右为难。”
• 情节的不确定。反对故事情节的逻辑性、 连贯性和封闭性。将现实时间、历史事件 和未来时间随意颠倒，使得文学作品的情 节呈现出多种无限的可能性。精心建构一 种迷宫式的情节结构。
• 语言的不确定。
2）创作方法的多元化。
• 新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻 现实主义、具体诗、语言诗、元小说等。
3）语言游戏和话语游戏
2、现代小说的艺术特征
• 1）主题已经不再是反映客观现实，也不是去揭露 社会的黑暗，而是表现小说家自己内心的感受和 印象，或是去揭示人类某种普遍的生存状态或某 种形而上学的真理。
• 2）人物形象方面，传统的小说是要塑造人物形象 ，而现在则是要淡化人物形象或弱化人物形象。 不再注重人物形象的外在行动和面貌的刻画，而 注重对人物内心形象分析。他们笔下的人物往往 是形而上的现实，而不是现实生活的再现。人物 的思想情绪和品格都带有抽象性和思辨性特征。 卡夫卡笔下的人物没有特定的时空，许多人物都
• 卡夫卡一笔带过了人如何变为甲虫的过程 ，着重写人变成甲虫后的灾难感和孤独感 。人变成甲虫：甲虫便带着人的视角去看 人类，它所看到的是一群冷漠、空虚的芸 芸众生。而从人的角度看甲虫，它就是孤 独、恐惧和不可理解了。但这并非他的独 创。
变形记的几点启示：
• 1）哪个我更真实？ • 保险员—以虚假的承诺，依靠获取他人的 信任来欺骗他人的金钱，用未来的承诺夺 走了他人的现在 • 虫子—有着坚硬的外壳，内心却很善良， 吃着腐烂的食物，就像是整个时代里一个 卑微的没有个性的普通工人 • 是庄子化蝶？还是蝶化庄子？ • 还是两个都是虚假的？
1、西方现代主义小说的产生和 发展
• 源头是西方文艺复兴时期的“流浪汉小说 ”，其主人公大多是小市民、平民、甚至 骗子。
• 表现主义。表现的是厌恶现代西方城市文明的主 题，并对西方社会对人的个性的压抑、人的异化 以及帝国主义战争进行了揭露和批判。他们大多 是反社会者。常常通过父亲和儿子的矛盾来表现 年轻一代对专横残暴的旧制度的反叛和抗议。大 都否定资本主义物质文明和科学技术。；认为社 会对现代化的追求是造成人欲横流、战争四起、 人的异化的原因，机器文明给人类带来了混乱和 不安。其艺术特点是：揭示事物的内在本质、表 现强烈的内心感受和探索新的语言形式。代表作 家是卡夫卡，主要有《变形记》《诉讼》《城堡 》。
• 《判决》是他第一篇成功的短篇小说。写 父亲判决儿子立即溺死，儿子便飞快地跑 去投河自尽，临死前儿子轻声叫道：“亲 爱的父亲母亲，我可是一直爱你们的呀！ ”这是一个关于“父子冲突”的寓言。
• 《变形记》是其重要作品。讲的是人变成 了甲虫。然后他惊吓了秘书主任、父亲、 母亲，被关在屋内，开始孤独的生活，随 后又吓跑了三位房客，然后死掉的故事。
一、现代主义文学产生的根源：
• 二次世界大战，人类精心构造的所谓理性 、信仰、道德等观念在战争的硝烟下，烟 消云散。于是西方对人类的本性产生了怀 疑，对未来的命运和前途感到焦虑不安和 悲观失望。
• 奥地利作家彼得.汉德克说，天堂的大门已 经关闭，现代人已没有任何希望，他们的 灵魂将永远在这个世界上徘徊游荡。
• 热衷于开发语言的符号和代码功能，醉心 于探索新的语言艺术，并试图通过语言自 治的方式使作品成为一个独立的“自身指 涉”和完全自足的语言体系。要用语言来 制造一个世界。
• 首先要揭示现实的虚假性，现实只不过是 语言虚构的假象。要把现实的虚假和虚构 的虚假同时展现在读者面前，促使他们去 思考，去重新认识现实和语言。
• 1907年-1922年，一直在保险公司上班。他的作息 时间是每天上午8点到下午2点上班，3点至7点30 分睡觉；接着散步、吃饭，晚上11点到凌晨3点 写作。他一生都头痛、失眠和神经衰弱。致使他 终于在1917年患有肺结核咳血。但他反而更加不 珍惜自己的生命，拼命写作，甚至故意诱发自己 的肺结核病，以逃避结婚、家庭，体味疾病、品 味人生。这使他过早地结束了自己的生命。他临 终前的最后一眼，是要求医生加大剂量用吗啡， “杀了我吧，不然，你就是凶手。”
• 3）在叙述风格上，认为传统人物心理分析 的方法已经过时，而注重多角度、多层次 、多人称的叙述方法。 • 4）在语言问题方面，广泛运用意象比喻、 不同问题、标点符号甚至拼写方法和排列 形式来创造朦胧、晦涩、变幻莫测的语言 境界，暗示人物在某一瞬间的感觉、印象 和精神状态。
五、卡夫卡其人
• 卡夫卡1883年出生在布拉格的一个犹太商 人家庭，他的父亲粗暴、专制，对儿子的 学习、生活不闻不问，只是偶尔指手画脚 地训斥一通——他想把儿子培养成为性格 坚强而又能干的年轻人，但结果是适得其 反，"我在自己的家里，在那些最好，最亲 的人中间，感觉比陌生人还要陌生".卡夫卡 内心中一直对父亲存有无法消除的畏惧心 理。
• 卡夫卡曾在给女友密娜的一封信里写过他 的这样一次经历：“当时我卧在躺椅上， 离我一步之遥的地方有一只甲虫摔了个底 朝天，绝望地挣扎着，翻不过身来……一 只壁虎爬的路正通向甲虫那儿，我想：这 不是遭难，而是在同死亡做斗争，是天然 的动物装死的罕见景象；当壁虎从它身上 擦过去时，带着它翻了个身，它还是一动 不动地趴了一会儿，然后突然超乎自然地 沿着墙爬了上去。不知怎么，我好像从中
• 2）是谁在变形？ • 主人公，仅仅是改变了自己的外形和习惯 ，但他的视野、内心世界却从未改变。 • 周围的人，原来是寄生虫，现在办成了旁 观者，甚至变成了冷酷者、残杀者。 • 前者只是变了身体，后者却变了灵魂，变 了自己的生活。
• 3）我们是否从未变形过？ • 为了自己的利益，我们在不停的变形，正 如佛教所说的六道轮回，“一念是佛，一 念是魔”，我们时刻都处在变形之中。 • 社会永远是这么冷漠，这就是海德格尔所 说的“共在”，是一种沉沦，是一种半死 不活的状态。这其实还不如一个虫子的生 活，至少它还有自己的外壳。
• 4）主人公的死，是否就是真的结局？ • 变形后的主人公，因为一个苹果而死掉了 。周围的人似乎也回复到了原有的平静。 • 但从未有人真正哀悼过，这其实是一个人 的生命被谋杀了。 • 人们依然很冷漠，从未想是谁让他变了形 ？自己是否变了形？难道这个社会就会这 样一直下去？
• 古罗马奥维德就写了《变形记》，但这里 的变形是人借以征服自然、支配自然的想 象。近代果戈里也写变形，如其《鼻子》 。在卡夫卡那里，变形是现代人被异化之 后的一种外在表现形式，“生活对于他和 对于穷人是完全不同的；首先，对他来说 ，金钱、交易所、货币兑换所、打字机都 是绝对神秘的事物，它们对他来说是一种 莫名其妙的谜。”
• 语言本身就是意义，再也不需要任何现实 。“每个词是块石头/象拳头般大小—/我们 一块块扔向/黑暗的玻璃窗。”戈姆德林： “字是影子/影子变成字/字是游戏/游戏变 成字。”
• 后现代文本是一种“语言构造物”，是一 个网状结构，读者可以从任何地方开始阅 读，也可以从任何地方停止阅读。
四、现代主义小说
• 整个世界都在努力寻找它的麻醉剂……瘾君 子的哲学家、娼妓和诗人、艺术家和窃贼 、情人们、梦想家们、玩忽职守者，以及 美国各式各样的无家可归的人们……不管他 们是一步一步祈祷地爬上摇摇欲坠的塔顶 ，向某个天堂的幻影前进，还是一点一滴 地，从一场无聊的电影到一针海洛因，赢 得任何一条可能的逃避途径——全世界都陷 进了圈套。”
• 他的生活与艺术没有距离。“在我身上最 容易看得出一种朝着写作的集中。当我的 肌体中清楚地显示出写作是本质中最有效 的方向是，一切都朝它涌去，撇下了获得 性生活、吃、喝、哲学思考、尤其是音乐 的快乐的一切能力。我在所有这些方面都 萎缩了。”
六、卡夫卡的作品
• 早期作品只有散文小说集《观察》，1912 年是他创作的爆发期，《变形记》《判决 》，之后有创作了许多短片小说，如《司 炉》《在流刑营》《为某科学院写的一份 报告》《乡村医生》《饥饿艺术家》等， 还有三部未完成的长篇小说：《美国》《 审判》《城堡》。
• 意识流小说。反对描摹客观现实，着力表 现人的内心世界，人的意识流程。作家大 量运用内心独白、自由联想和象征暗示的 手法。主要有普鲁斯特的《追忆似水年华 》，乔伊斯的《尤利西斯》等。
• 存在主义小说。世界和人的存在都是荒谬 的。但人首先是存在，然后才由人自己选 择自己的本质，所以人是自由的。主要有 萨特的《恶心》《自由之路》，加缪的《 局外人》《鼠疫》等。
• 未来主义。彻底抛弃以往的艺术遗产和传统文化 ，歌颂机械文明和都市混乱，打破就有的形式规 范，用自由不羁的语句进行随心所欲的艺术创造 。有明显的文化虚无主义倾向。代表作是马里内 蒂的《未来主义者马法尔卡》。
• 超现实主义。主要作家有布勒东、艾吕雅和阿拉 贡。理智、道德、宗教、社会以及日常经验都是 精神活动的桎梏，必须打碎，只有无意识、梦和 精神错乱才是真生的精神活动。作家必须开发人 心灵深处的秘密以及梦幻世界，以达到绝对的真 实。代表作品有布勒东的小说《可溶解的鱼》《
• 二战之后社会主义阵营与资本主义阵营的 对立，冷战思维，使得人与人之间对立、 冷酷，这也为西方世界带来了深重的危机 感。
• 科学又改变了人们对生活方式、思维方式 和文化价值观念。在新的经济结构中，人 的自由度反而越来越低了。
• 物质反过来控制了人，人失掉了主体性， 在高速度，高频率中疲于奔命，在竞争中 失却了自我。 • 在此背景下，产生了非理性主义思潮。叔 本华认为世界是我的表象，世界的本质是 非理性的意志，意志表现为各种各样的欲 望，而欲望却永远无法成为现实，因而人 生注定充满了痛苦和挣扎。