吉林大学 欧美文学史 PPT
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2014-10-5
一，“艺术除了表现它自身之外，不表现任何东西。 它和思想一样，有独立的生命，而且纯粹按自己的路 线发展。” 二，“一切坏的艺术都是返归生活和自然造成的”， “唯一美的事物，是与我们无关的事物”。因此， “作为一种方法，现实主义是一个完全的失败”。 三，与其说艺术摹仿自然，毋宁说自然摹仿艺术。 “文学总是领先于生活。它不是摹仿它，而是按照自 己的目的浇铸它”。19世纪主要是巴尔扎克的发明， 吕西安、拉斯蒂涅最初都是在《人间喜剧》的舞台上 出现的，我们只是以脚注和不必要的补充，在实现一 个伟大小说家的怪念头或幻想。 四，“撒谎――讲述美而不真实的故事，乃是艺术的 真正目的”。
欧美文学史 现代部分
1 2014-10-5
本学期讲述内容：
一.十九世纪末至二十
世纪初期文学（ 1870— —1914） 二.两次世界大战之间 文学（1914——1950） 三.第二次世界大战后 文学（1950——1999）
2 2014-10-5
第一部分 十九世纪末二十世纪初文学
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节
2014-10-5
第三， 唯美主义（Aestheticism） 文学的出现。
十九世纪后期流行于欧洲，主张为 艺术而艺术，否定艺术的道德原则， 一味追求艺术美和形式美。 基本信条是艺术至上，“为艺术而 艺术”。 先驱是美爱伦· 坡（1809－1859） 和法戈蒂耶（1811－1870）。 60年代在英国汇成潮流，代表是史 文朋（1837－1909）、佩特（1839 －1894）和奥斯卡· 王尔德（1856 －1900）《道林· 格雷的肖像》。 王尔德《谎言的衰朽》（1889）全 面阐述“新美学的原理”： 18
(3)表现主义（Expressionism）戏剧。
二十世纪初流行于德国，奥地利，北 欧和俄国，认为主观是唯一的真实， 否定现实世界的客观性，强调表现自 我感受和主观感情。以过分夸张的形 体和色彩满足官能的刺激。 不满足事物外在的表象，而追求一种 内在的真实。一定意义上是戏剧领域 里的象征主义。 先驱者是瑞典戏剧家奥古斯特· 斯特林 堡（ 1849－ 1912 ）三部曲《去大马士 革》（ 1897 － 1904）和《鬼魂奏鸣曲》 （1907）。 一战前后德国发展，大批戏剧家。 卡夫卡也被视为表现主义在小说领域 25 的代表。 2014-10-5
16 2014-10-5
自然主义文学在艺术上有四个特点
第一，力图巨细无遗地描绘现实，给人实录生 活和照相式的印象。左拉提出艺术家只是一名 记录员：“把自然整体还原出来，毫无剔除。” 自然主义戏剧甚至用实物当布景，挂上大块牛 肉。 第二，擅长描写群众场面，逐渐忽略典型的创 造，只追求人物的气质和精神变态心理。 第三，开始淡化情节，不追求戏剧性的曲折变 化，按生活的“本来面目”去反映现实。 第四，将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人 化，这是物对人异化的初步描写。在左拉笔下， 矿井是吞噬人的怪物，菜市场、蒸馏器、火车 头、交易所、百货商场都具有生命。 17
14 2014-10-5
第二， 自然主义（Naturalism）文 学兴起传播。
十九世纪后期在法国兴起。 龚古尔兄弟小说《热曼妮· 拉瑟顿》 （1865）具自然主义倾向。 80年代，左拉系列论文《实验小说 论》（1880）《论小说》（1880） 《自然主义戏剧》（1881）《自然 主义小说家》（1881），阐明基本 主张。 代表作是左拉的《卢贡——马卡尔 家族史》（《金钱》《小酒店 》 《萌芽》等）。 15
法国哲学家柏格森（ Henri Bergson 1859——1941） 直觉主义哲学反对泰纳“种 族，环境，时代”决定论， 强调只有通过直觉，本能和 感情进入生命洪流，才能认 识一切事物实质。 世界本质是神秘的“生命冲 动”，只有“心理时间”才 能体现“意识绵延”的现实。 真正的现实是自我在记忆中 的持续存在。 促进文学“向内转”。启发 意识流。
概述 法国文学 英国文学 北欧文学 德国文学 俄国文学 美国文学
3 2014-10-5
第二部分 两次世界大战间文学
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概述 法国文学 英国文学 德国文学 美国文学 苏联文学
4 2014-10-5
第三部分 二战后文学
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节
11 2014-10-5
奥地利医生弗洛伊德 （Sigmund Freud 1856—— 1939）精神分析学。 人的潜意识尤其“性本能” 决定人的意识和一切社会活 动，尤其是文艺创作和欣赏。 1900年《梦的释义》梦是通 向潜意识的一条迂回道路。 1907年《作家与白日梦》艺 术创作是未实现愿望的满足。 创立深层心理学，揭示潜意 识或无意识领域，对情欲分 12 析探讨。“泛性论”矫枉过 2014-10-5
2014-10-5
自然主义文学的思想内容有三个特点
第一，它继承了上半叶的现实主义观点， 将真实和客观性视为文学创作的首要条 件。 第二，自然主义接受了巴尔扎克描写一 段历史时期，反映整个社会的成功经验， 或者通过人物的一生或一个家族，反映 一个时代。 第三，机械地从生理角度去表现人，将 不成熟的遗传学观点照搬到小说中。
2014-10-5
法国学者查尔斯· 查德威克：“我们可以对 象征主义作如下界定：它是一种表达思想 和感情的艺术，但并不直接去描述它们， 也不通过与具体意象明显的比较去限定它 们，而是暗示这些思想和感情是什么，运 用不加解释的象征使读者在头脑里重新创 造它们。”当然，这只是象征主义的第一 种面貌，即可以称为个人方面的东西。象 征主义的第二种面貌可以称为“超验的象 征主义”，它的具体意象是作为一个广大 而普遍的理想世界的象征，而不是作为诗 人内心特定思想和感情的象征。（《象征 主义》昆仑出版社1989年第3页）。 二十世纪以来的象征主义称后期象征主义， 成为影响深远的国际性文学思潮。 特色简 称为： 1。暗示性。不直接表现。 2。音乐性。朦胧不确定性。 3。通感性。感官转换。 22 4。象征性。处处都有。 2014-10-5
概述 法国文学 英国文学 德国文学 美国文学 拉美文学 Байду номын сангаас联文学
5 2014-10-5
15次课12位重点作家
1第一部分十九末二十初 第一节概述 第二节法国 2第三节 英国 哈代 3第四节北欧 第五节德国托马斯· 曼 第六节俄国陀 思妥耶夫斯基 4第六节 俄国托尔斯泰 5第七节 美国 6第二部分两战间 第一节概述 第二节 法国普鲁斯特 7第三节 英国艾略特 8 英国乔伊斯 9第四节 德国卡夫卡 10第五节 美国福克纳 11 美国海明威 12第六节 苏联高尔基 13第三部分二战后 第一节概述第二节法国第三节英国 14第四节 德国 第五节 美国 6 15第六节 拉美马尔克斯第七节 苏联 2014-10-5
1909年，意大利诗人马利涅蒂（1876－1944）在 法国《费加罗报》发表《未来主义宣言》，第二 年发表《未来主义文学宣言》，阐明理论主张。 未来主义声称，工业、科学、交通和通讯的飞速 发展，已使社会生活发生了根本性的变化，机器 和技术，速度和竞争，已成为时代的主要特征。 因此，需要创造一种与此相适应的“新的、未来 的艺术”。这种艺术应该歌颂“进取性的运动”、 “机器文明”，赞美“速度的美”和“力量”， 应该勇于探索未知，面向未来。 在艺术上，提出“摒弃全部艺术遗产和现存文 化”，废除一切旧的戏剧形式和诗歌形式，甚至 要求取消语言的规范，消灭形容词、副词、标点 符号，仅仅借助词的字体变化、各种图案的组合、 剪贴，模拟自然界的声音，甚至使用数学符号、 24 乐谱。 2014-10-5
第一部分 十九世纪末至二十世纪初期文学 （1870——1914） 第一节 概述
7 2014-10-5
一．时代背景：
垄断资本主义即帝国主义阶段。 资本主义矛盾尖锐化，争夺国际市场，对外 侵略扩张，剥削掠夺殖民地，引起世界局势 动荡。 1870 年普 法 战 争 使 法 兰 西 第 二 帝 国 垮 台 ， 1871年巴黎公社起义， 1875年成立法兰西第三共和国 。 1900年八国联军侵略北京，掠夺瓜分。 1914 年萨拉耶沃一声枪响，点响第一次世界 大战。
2014-10-5
德国的冯达纳《艾菲· 布利斯特》 亨利希· 曼《臣仆》《亨利四世》 托马斯 · 曼《布登勃洛克一家》《魔山》《浮 士德博士》 俄国的托尔斯泰《战争与和平》《安娜 · 卡列 尼娜》、《复活》 契诃夫《第六病室》《套中人》剧本《三姐 妹》《樱桃园》 挪威的易卜生《玩偶之家》《人民公敌》。 受到各种思潮的影响，更多侧重于伦理和心 理方面的探讨。
19 2014-10-5
第四， 现代主义（Modernism）文 学的兴起
西方各种各样先锋文学的总称，不 满于传统的现实主义和浪漫主义。 产生于十九世纪末，延续到二战后， 风靡一时的潮流。 认为应注重表现发掘人物的内心奥 秘，把揭示的重点集中到各种人物 的意识活动，尤其是潜意识。 用暗示，烘托，对比，象征等手法 来展示人物的内心活动。作品的结 构多变，突兀，多层次，前后颠倒， 作品的情节若有若无，人物形象朦 胧，作品或多或少都具有奇特，幻 化，荒诞的色彩。 20
三． 文学思潮流派——纷繁复杂 第一. 现实主义文学继续发展
反映生活真实，强烈暴露批判，人道 主义，典型环境中典型性格。 法国莫泊桑《一生》《漂亮朋友》及 大量短篇 都德《小东西》《最后一课》 罗曼 · 罗兰《约翰 · 克利斯朵夫》《母与 子》 英国哈代《远离尘嚣》《还乡》《卡 斯特桥市长》《德伯家的苔丝》《无 名的裘德》 萧伯纳《华伦夫人的职业》《巴巴拉 上校》 高尔斯华绥《福尔赛世家》三部曲 13
2014-10-5
(1)象征主义（Symbolism）。
十九世纪末法国兴起，基础是主观唯心 主义，认为现实世界是虚幻的，痛苦的， 而另一世界是真的，美的。 诗的目的在于暗示这虚无缥缈的另一世 界。要求用晦涩难解的语言刺激感官， 产生恍惚迷离的联想，形成所谓象征， 来沟通两个世界，以求暂时脱离他们所 处的平淡无奇的生活的樊笼，进入一个 奇妙而丰富复杂的世界。 写《恶之花》的波德莱尔为先驱。 诗人让· 莫 里 亚 斯 （ 1856 － 1910 ） 发 表 《象征主义宣言》（1886）为标志。 前期象征主义诗歌的主要代表是马拉美 （ 1842－1898）、魏尔仑（1844－1896） 和兰波（1854－1891）。 21
(2)未来主义（Futurism）文学。
发端于二十世纪初的意 大利，随后波及俄国， 在法国、英国、德国等 也有一定影响。 否定一切文化遗产和传 统，鼓吹未来的艺术应 具有现代感觉，表明现 代机器文明的速度，暴 力，激烈的运动，音响 和四度空间，表现艺术 家进行创作时的所谓 “心境并发性”。
23 2014-10-5
8 2014-10-5
二．社会思潮：反理性
德
国哲学家叔本华 （Arthur Schopenhauer 1788——1860 ）为先声， 指出个人“生命意志” 必然与“世界意志”发 生无望的冲突，使人注 定失望和痛苦。 其悲观哲学是世纪末颓 废情绪的主要思想源头。
9 2014-10-5
德国哲学家尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche 1844—— 1900）为关键， 指出“上帝已死”，对两千 年一切价值重估。 批判基督教伦理道德，军国 主义德意志帝国，奴性乐观 主义。 “超越一切价值的价值”即 “超人”，“权力意志”强 者。 1886年《查拉斯图拉如是说》 扬酒神精神，尚“醉 10 境”“梦境”，表现主义理 2014-10-5
一，“艺术除了表现它自身之外，不表现任何东西。 它和思想一样，有独立的生命，而且纯粹按自己的路 线发展。” 二，“一切坏的艺术都是返归生活和自然造成的”， “唯一美的事物，是与我们无关的事物”。因此， “作为一种方法，现实主义是一个完全的失败”。 三，与其说艺术摹仿自然，毋宁说自然摹仿艺术。 “文学总是领先于生活。它不是摹仿它，而是按照自 己的目的浇铸它”。19世纪主要是巴尔扎克的发明， 吕西安、拉斯蒂涅最初都是在《人间喜剧》的舞台上 出现的，我们只是以脚注和不必要的补充，在实现一 个伟大小说家的怪念头或幻想。 四，“撒谎――讲述美而不真实的故事，乃是艺术的 真正目的”。
欧美文学史 现代部分
1 2014-10-5
本学期讲述内容：
一.十九世纪末至二十
世纪初期文学（ 1870— —1914） 二.两次世界大战之间 文学（1914——1950） 三.第二次世界大战后 文学（1950——1999）
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第一部分 十九世纪末二十世纪初文学
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节
2014-10-5
第三， 唯美主义（Aestheticism） 文学的出现。
十九世纪后期流行于欧洲，主张为 艺术而艺术，否定艺术的道德原则， 一味追求艺术美和形式美。 基本信条是艺术至上，“为艺术而 艺术”。 先驱是美爱伦· 坡（1809－1859） 和法戈蒂耶（1811－1870）。 60年代在英国汇成潮流，代表是史 文朋（1837－1909）、佩特（1839 －1894）和奥斯卡· 王尔德（1856 －1900）《道林· 格雷的肖像》。 王尔德《谎言的衰朽》（1889）全 面阐述“新美学的原理”： 18
(3)表现主义（Expressionism）戏剧。
二十世纪初流行于德国，奥地利，北 欧和俄国，认为主观是唯一的真实， 否定现实世界的客观性，强调表现自 我感受和主观感情。以过分夸张的形 体和色彩满足官能的刺激。 不满足事物外在的表象，而追求一种 内在的真实。一定意义上是戏剧领域 里的象征主义。 先驱者是瑞典戏剧家奥古斯特· 斯特林 堡（ 1849－ 1912 ）三部曲《去大马士 革》（ 1897 － 1904）和《鬼魂奏鸣曲》 （1907）。 一战前后德国发展，大批戏剧家。 卡夫卡也被视为表现主义在小说领域 25 的代表。 2014-10-5
16 2014-10-5
自然主义文学在艺术上有四个特点
第一，力图巨细无遗地描绘现实，给人实录生 活和照相式的印象。左拉提出艺术家只是一名 记录员：“把自然整体还原出来，毫无剔除。” 自然主义戏剧甚至用实物当布景，挂上大块牛 肉。 第二，擅长描写群众场面，逐渐忽略典型的创 造，只追求人物的气质和精神变态心理。 第三，开始淡化情节，不追求戏剧性的曲折变 化，按生活的“本来面目”去反映现实。 第四，将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人 化，这是物对人异化的初步描写。在左拉笔下， 矿井是吞噬人的怪物，菜市场、蒸馏器、火车 头、交易所、百货商场都具有生命。 17
14 2014-10-5
第二， 自然主义（Naturalism）文 学兴起传播。
十九世纪后期在法国兴起。 龚古尔兄弟小说《热曼妮· 拉瑟顿》 （1865）具自然主义倾向。 80年代，左拉系列论文《实验小说 论》（1880）《论小说》（1880） 《自然主义戏剧》（1881）《自然 主义小说家》（1881），阐明基本 主张。 代表作是左拉的《卢贡——马卡尔 家族史》（《金钱》《小酒店 》 《萌芽》等）。 15
法国哲学家柏格森（ Henri Bergson 1859——1941） 直觉主义哲学反对泰纳“种 族，环境，时代”决定论， 强调只有通过直觉，本能和 感情进入生命洪流，才能认 识一切事物实质。 世界本质是神秘的“生命冲 动”，只有“心理时间”才 能体现“意识绵延”的现实。 真正的现实是自我在记忆中 的持续存在。 促进文学“向内转”。启发 意识流。
概述 法国文学 英国文学 北欧文学 德国文学 俄国文学 美国文学
3 2014-10-5
第二部分 两次世界大战间文学
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概述 法国文学 英国文学 德国文学 美国文学 苏联文学
4 2014-10-5
第三部分 二战后文学
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节
11 2014-10-5
奥地利医生弗洛伊德 （Sigmund Freud 1856—— 1939）精神分析学。 人的潜意识尤其“性本能” 决定人的意识和一切社会活 动，尤其是文艺创作和欣赏。 1900年《梦的释义》梦是通 向潜意识的一条迂回道路。 1907年《作家与白日梦》艺 术创作是未实现愿望的满足。 创立深层心理学，揭示潜意 识或无意识领域，对情欲分 12 析探讨。“泛性论”矫枉过 2014-10-5
2014-10-5
自然主义文学的思想内容有三个特点
第一，它继承了上半叶的现实主义观点， 将真实和客观性视为文学创作的首要条 件。 第二，自然主义接受了巴尔扎克描写一 段历史时期，反映整个社会的成功经验， 或者通过人物的一生或一个家族，反映 一个时代。 第三，机械地从生理角度去表现人，将 不成熟的遗传学观点照搬到小说中。
2014-10-5
法国学者查尔斯· 查德威克：“我们可以对 象征主义作如下界定：它是一种表达思想 和感情的艺术，但并不直接去描述它们， 也不通过与具体意象明显的比较去限定它 们，而是暗示这些思想和感情是什么，运 用不加解释的象征使读者在头脑里重新创 造它们。”当然，这只是象征主义的第一 种面貌，即可以称为个人方面的东西。象 征主义的第二种面貌可以称为“超验的象 征主义”，它的具体意象是作为一个广大 而普遍的理想世界的象征，而不是作为诗 人内心特定思想和感情的象征。（《象征 主义》昆仑出版社1989年第3页）。 二十世纪以来的象征主义称后期象征主义， 成为影响深远的国际性文学思潮。 特色简 称为： 1。暗示性。不直接表现。 2。音乐性。朦胧不确定性。 3。通感性。感官转换。 22 4。象征性。处处都有。 2014-10-5
概述 法国文学 英国文学 德国文学 美国文学 拉美文学 Байду номын сангаас联文学
5 2014-10-5
15次课12位重点作家
1第一部分十九末二十初 第一节概述 第二节法国 2第三节 英国 哈代 3第四节北欧 第五节德国托马斯· 曼 第六节俄国陀 思妥耶夫斯基 4第六节 俄国托尔斯泰 5第七节 美国 6第二部分两战间 第一节概述 第二节 法国普鲁斯特 7第三节 英国艾略特 8 英国乔伊斯 9第四节 德国卡夫卡 10第五节 美国福克纳 11 美国海明威 12第六节 苏联高尔基 13第三部分二战后 第一节概述第二节法国第三节英国 14第四节 德国 第五节 美国 6 15第六节 拉美马尔克斯第七节 苏联 2014-10-5
1909年，意大利诗人马利涅蒂（1876－1944）在 法国《费加罗报》发表《未来主义宣言》，第二 年发表《未来主义文学宣言》，阐明理论主张。 未来主义声称，工业、科学、交通和通讯的飞速 发展，已使社会生活发生了根本性的变化，机器 和技术，速度和竞争，已成为时代的主要特征。 因此，需要创造一种与此相适应的“新的、未来 的艺术”。这种艺术应该歌颂“进取性的运动”、 “机器文明”，赞美“速度的美”和“力量”， 应该勇于探索未知，面向未来。 在艺术上，提出“摒弃全部艺术遗产和现存文 化”，废除一切旧的戏剧形式和诗歌形式，甚至 要求取消语言的规范，消灭形容词、副词、标点 符号，仅仅借助词的字体变化、各种图案的组合、 剪贴，模拟自然界的声音，甚至使用数学符号、 24 乐谱。 2014-10-5
第一部分 十九世纪末至二十世纪初期文学 （1870——1914） 第一节 概述
7 2014-10-5
一．时代背景：
垄断资本主义即帝国主义阶段。 资本主义矛盾尖锐化，争夺国际市场，对外 侵略扩张，剥削掠夺殖民地，引起世界局势 动荡。 1870 年普 法 战 争 使 法 兰 西 第 二 帝 国 垮 台 ， 1871年巴黎公社起义， 1875年成立法兰西第三共和国 。 1900年八国联军侵略北京，掠夺瓜分。 1914 年萨拉耶沃一声枪响，点响第一次世界 大战。
2014-10-5
德国的冯达纳《艾菲· 布利斯特》 亨利希· 曼《臣仆》《亨利四世》 托马斯 · 曼《布登勃洛克一家》《魔山》《浮 士德博士》 俄国的托尔斯泰《战争与和平》《安娜 · 卡列 尼娜》、《复活》 契诃夫《第六病室》《套中人》剧本《三姐 妹》《樱桃园》 挪威的易卜生《玩偶之家》《人民公敌》。 受到各种思潮的影响，更多侧重于伦理和心 理方面的探讨。
19 2014-10-5
第四， 现代主义（Modernism）文 学的兴起
西方各种各样先锋文学的总称，不 满于传统的现实主义和浪漫主义。 产生于十九世纪末，延续到二战后， 风靡一时的潮流。 认为应注重表现发掘人物的内心奥 秘，把揭示的重点集中到各种人物 的意识活动，尤其是潜意识。 用暗示，烘托，对比，象征等手法 来展示人物的内心活动。作品的结 构多变，突兀，多层次，前后颠倒， 作品的情节若有若无，人物形象朦 胧，作品或多或少都具有奇特，幻 化，荒诞的色彩。 20
三． 文学思潮流派——纷繁复杂 第一. 现实主义文学继续发展
反映生活真实，强烈暴露批判，人道 主义，典型环境中典型性格。 法国莫泊桑《一生》《漂亮朋友》及 大量短篇 都德《小东西》《最后一课》 罗曼 · 罗兰《约翰 · 克利斯朵夫》《母与 子》 英国哈代《远离尘嚣》《还乡》《卡 斯特桥市长》《德伯家的苔丝》《无 名的裘德》 萧伯纳《华伦夫人的职业》《巴巴拉 上校》 高尔斯华绥《福尔赛世家》三部曲 13
2014-10-5
(1)象征主义（Symbolism）。
十九世纪末法国兴起，基础是主观唯心 主义，认为现实世界是虚幻的，痛苦的， 而另一世界是真的，美的。 诗的目的在于暗示这虚无缥缈的另一世 界。要求用晦涩难解的语言刺激感官， 产生恍惚迷离的联想，形成所谓象征， 来沟通两个世界，以求暂时脱离他们所 处的平淡无奇的生活的樊笼，进入一个 奇妙而丰富复杂的世界。 写《恶之花》的波德莱尔为先驱。 诗人让· 莫 里 亚 斯 （ 1856 － 1910 ） 发 表 《象征主义宣言》（1886）为标志。 前期象征主义诗歌的主要代表是马拉美 （ 1842－1898）、魏尔仑（1844－1896） 和兰波（1854－1891）。 21
(2)未来主义（Futurism）文学。
发端于二十世纪初的意 大利，随后波及俄国， 在法国、英国、德国等 也有一定影响。 否定一切文化遗产和传 统，鼓吹未来的艺术应 具有现代感觉，表明现 代机器文明的速度，暴 力，激烈的运动，音响 和四度空间，表现艺术 家进行创作时的所谓 “心境并发性”。
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8 2014-10-5
二．社会思潮：反理性
德
国哲学家叔本华 （Arthur Schopenhauer 1788——1860 ）为先声， 指出个人“生命意志” 必然与“世界意志”发 生无望的冲突，使人注 定失望和痛苦。 其悲观哲学是世纪末颓 废情绪的主要思想源头。
9 2014-10-5
德国哲学家尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche 1844—— 1900）为关键， 指出“上帝已死”，对两千 年一切价值重估。 批判基督教伦理道德，军国 主义德意志帝国，奴性乐观 主义。 “超越一切价值的价值”即 “超人”，“权力意志”强 者。 1886年《查拉斯图拉如是说》 扬酒神精神，尚“醉 10 境”“梦境”，表现主义理 2014-10-5