小说叙事性

从小说的叙事性评析《傲慢与偏见》

“小说是一种叙事性的文学体裁”,其定义表明叙事性是小说艺术的历时性文体特征,也是小说艺术审美活动的特殊媒介。小说的叙事性特点,即叙事三要素:人物、环境和情节决定了小说艺术的审美活动必须凭借“叙事”去“还原”生活本来面貌、塑造人物、体现创作主体的审美意识。《傲慢与偏见》作为一部18世纪写实性小说,刻画的是当时英国乡村中产阶级的生活面貌,尤其展现了女性人物的生活、爱情、婚姻和命运。奥斯汀对情节和场面的细致推敲、对人物惟妙惟肖的刻画以及独具匠心的情节安排使得这部小说展现了不朽的艺术魅力。而其独特的女性视角和敏锐的洞察力也进一步展现了其超越时空的审美价值。一、空间场景的精巧设计法国学者让.伊夫.塔迪埃认为:“小说既是空间结构也是时间结构”。此话恰当地诠释了时间与空间不可分割、相互依赖的关系。许多学者也就此分别阐述了各自见解。如西摩.查特曼提出了“故事空间”(story-space)与“话语空间”(discourse-space)的概念;《第二位的幻觉:小说与空间艺术》的作者凯斯特纳指出,小说是时间第一性、空间第二性的艺术,强调了小说中的场景、人物塑造和布局与空间艺术中图像空间、雕塑空间以及建筑

小说的叙事性是小说的主要性质，小说的叙事性使其成为正宗的叙事文学或说是叙事文学的主体。戏剧有无小说性的问题实际上是戏剧有无叙事性的问题。戏剧客观上有许多叙事性。小说的叙事性与戏剧的叙事性在时间、空间、叙述、效果等方面有许多相同点。二者的契合，就产生了戏剧的小说性。中国戏剧的小说性，是在它长期发展过程中溶化、综合叙事艺术而生成的。如将一些经典戏剧改编成小说是一定不乏读者的。戏剧的小说性这种现象．不是戏剧对本体的背叛与变质，而是对周边艺术的浸润与互动。[著者文摘]

蒲宁过渡时期的短篇小说具有独特而完整的审美价值。以前的研究或将其一部分划入后期的作品进行系统研究,或将其一部分在前期的作品中附带提及,都很少将其作为独立、整体的研究对象。本论文拟将其作为完整的研究对象,同时选取《轻盈的气息》、《阿强的梦》、《夜航途中》、《骑兵少尉叶拉金案件》和《伊达》作为代表作品,从叙事方式入手,着重探讨其在时间、聚焦方式和叙述层等三方面的叙事特征。蒲宁过渡时期短篇小说的叙事时间在故事时间的过去与现在有规律地交替,过去与现在的差异性逐步消解并走向融合,形成时序的双重性；同时,这一时期的短篇小说经常采用场景性叙事,使得叙事运动中故事时间趋向等同于叙事时间,与传统的场景性叙事不同的是,他的小说最重要的叙事不是情节,而是意绪和哲思。在聚焦方式上,他这一时期的短篇小说由无实体形式叙述者的零聚焦叙事向有实体形式叙述者(人物)的内聚焦倾斜,而在有实体形式叙述者(人物)的内聚焦叙事达到最大程度后,还超出了其权限,表现出向零聚焦倾斜的意味。在时间和聚焦方式特征的基础上,他这一时期的短篇小说还形成了双层叙述层；双层叙述层通过对话、梦、审判、日记等形式进行叙事转喻以及双层叙述层之间属于因果关系。这三方...