视听语言_构图

色调的具体运用：
3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个场景。
《大红灯笼高高挂》：梅珊死后，她的房间被 颂莲点上了红灯笼，整个房间透出血一般的红 色色调。
4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
影视的艺术特性－声音
亦称“黄金律”、“黄金段”。 约相当于0.618，这样的分割称为 “黄金分割”。
“九宫式构图”（视觉中心）
又称“井”字构图，即在 画面上横、竖各两画条与 边平行、等分的直线，将 画面分成9个相等的方块， 称九宫格。——“趣味中 心”。
几何中心
画面两条对角线交点或对边中线交点
优点：使画面均衡对称
均衡 上留天 下留底 不能顶天立地
对称 左右分量形成对称，给人稳定，庄严和谐的感觉

集中
通过色彩光线等手段将视线集中到主要对象上
影视画面的造型元素 ------光线、线条、色彩、影调
光线是形、影、色的渊源。
光线是画面构成的重要条件。 光线的构图作用表现在三个个方面：光的质量、方向、 亮度。
声画结合的方式
从存在形式上：声画同步和声画分离 从相互关系上：声画合一和声画对位
声画同步
声画同步是指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中。声音 是由画面中的人或物体、环境所产生的 。（火车开过，人的脚步声等）
画面使声音具有可见性，声音使画面具有可闻性，从而创造现实逼真 感
蒙太奇的分类
功能上划分：叙事蒙太奇，表现蒙太奇， 修辞效果上划分：对比蒙太奇，象征蒙太奇 表现形式上划分：连接蒙太奇，转换蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙
太奇，重复蒙太奇，闪回，长镜头。
定格
电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动
影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。定格是动作的刹那间“凝 结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神 态、某个细节等。
光线的分类
硬光 是指光的阴影很清晰、很明显，使我们觉得它
的阴影很黑。硬光的方向性很强，它一般是从 很小的光源发出的。
柔光 是指光的阴影逐渐地形成，且具有不明晰的边
缘，有很淡、很柔和的感觉。柔光比硬光的照 度低，没有硬光的方向性强。
光线
前置光：也叫正面光，光源来自被摄体前面。 侧光：光源在被摄体侧面，包含侧高光。 背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后。 底光：光源来自被摄体的下方。 顶光：光线来自被摄体的上方。
微电影的视听语言
慢镜头
高速摄影或降格拍摄，在拍摄时加快速度，超 过每秒25格，以正常速度放映，导致音像动作 速度变慢，从而出现慢节奏的动作。
克服人眼正常视线的局限性
创作意境，表达一定的哲理
揭示人物内心的活动
表现主创人物的思想感情。
快镜头
指 慢速摄影或降格摄影，在拍摄是以低于每秒25格 的速度拍摄，再以高速放映，出现快节奏的动作
从影视角度理解色调指画面上表现思想、感情所使用的色彩和色彩 的浓淡。
暖色调
红、黄色为冷色调
蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海 等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调。
色调与光源
同样的物体如果在暖色光线照射下，物体就会统一在暖色调中；如 果在冷色光线照射下，物体又会被统一在冷色调中。
色调的具体运用：
1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整 部影片。
《花样年华》，昏暗、色彩对比浓烈、暧昧的暖色调。 《阿凡达》，电影画面所采用的蓝绿色调是对时尚流
行的艺术趋势的一种冲击。
2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段 落。
《红色沙漠》：红色房间中的段落。
具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机
重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要， 定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格 画面）到动（活动画面）；也有的在影片结尾时，用定格表明故事 结束，或借此点题，以便给观众留有回味。

声画对位
声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独 立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辨证关 系（战争场面用舒缓的音乐）
蒙太奇
蒙太奇在电影中是指 按照一定的目的和顺序对镜头进行有机的组 合，使之成为具有一定意义的电视作品。
最早使用蒙太奇的导演是： 格里菲斯 早期代表人物有：爱森斯坦，普多夫金，库里肖夫等
音响作用
还原逼真性
音响既是对现实存在方式的还原，也是对人的感知愿望的满足
刻画人物
音响在影视作品中具有积极的造型能力，是塑造人物，特别是刻画人物心理的一种 重要手段
表达情思
音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情感的传达
创造空间
音响往往能够补充视觉形象的不足，表达视觉形象无法表达的生活内容
色彩的基调
色调指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是画面的整体色彩效果。
色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向，是大的色彩效果。在大自然中， 我们经常见到这样一种现象：不同颜 色的物体或被笼罩在一片金色的阳光 之中，或被笼罩在一片轻纱薄雾似的、淡蓝色的月色之中；或被秋天迷人的 金黄色所笼罩；或被统一在冬季银白色的世界之中。这种在不同颜色的物体 上，笼罩着某一种色彩，使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样的色 彩现象就是色调。
作用：省略细节，使故事节奏简洁，紧促 人物动作速度的改变 从而产生喜剧效果 讽刺
构图
含义：为表现某一特定内容和视觉美感效果，将镜头前被表现对象 以及画面内造型素材有机的组织、分布在画面中，形成一定的画面 形式。
形成元素有：光线、色彩、影调、线条、形状等。
构成元素有：主体、陪体、环境、空白
当光线带有某种特定的色彩时，整个物体就被笼罩在这种色彩之中。
在戏剧舞台上，不同颜色的灯光对舞台色调的影响就是光线决定色 调最明显的例子。
颜色的象征寓意
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争 黄色——醒目、庄重、高贵、光辉 蓝色——安静、深远、幽清、阴郁 绿色——生气、健康、活泼、平和 白色——清洁、坦率、朴素、单调 紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静 品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目 黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘
音乐
组成 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分
分类 有声源音乐：也称画内音乐、客观音乐，即音 乐来自画面内的声源，如画面中人在歌唱或者 演奏钢琴等。 无声源音乐：也称画外音乐、主观音乐，即音 乐来自画面叙述的场景以外，是一种外加的音 乐形式。
音乐作用
抒发感情
抒情是音乐在影视艺术中最突出的功能
参与叙事
音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事的发展
展现环境
音乐在影视作品中可以展示地方色彩和时代氛围
创造节奏
影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是听觉节奏
声与画的结合
声画在影视中的地位
影视艺术以画面（视觉）形象为本位，声音主要为画面服务 画面与声音既相互依赖，依存，同时也相互独立、自主

庄重

但显呆板。
构图规则
1、对比（动、静，色彩冷、暖，光线明、暗）
2、均衡（上留天、下留底，不能顶天立地）
3、对称，左右分量形成对称，给人稳定，庄严 和谐的感觉
《大红灯笼高高挂》对称构图描写了陈府大院 压抑的气氛。
4、集中，通过色彩光线等手段将视线集中到主 要对象上
对比 （动、静，色彩冷、暖，光线明、暗）

声画分离
声画分离指画面中的声音和形象不同步，相互分离。声音不是由画面 的人或物所产生的 。
声音和画面具有相对的独立性，它们可以通过分离来达成更高层次上 的统一 （想着打麻将，听到麻将声）
声画合一
声画合一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内 容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成，交相辉映（新闻播报）
2）作用
有利于人物性格、人物形象的塑造 有利于影视作品整体艺术风格的创造 有利于画面空间的创造
音响
音响是指对影视作品中人与物体运动所产生的 声音以及所有的背景和环境声音。作为背景或 环境出现的人声和音乐一般也可以被看作音响。
音响的种类
自然音响（如水声、动物声音、脚步声等） 机械音响（如汽车、火车声等） 枪炮音响、社会环境音响（如人群声、收音机声音等） 特殊音响（如电子合成音响等）
类型 影视艺术中的声音一般可以分为人声、音响和音乐三大类型
作用 人声： （语言）表意 音响：表真（写实） 音乐：表情（写意）
人声
人声主要由对话、独白、旁白组成
对话是指两人或者两人以上相互交流的声音 独白是指画面中人物单独说话的声音 旁白是指由画面时空以外的人所发出的声音
构图的意义
使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感-----造型性 突出主体形象 制造画面的隐喻效果-------象征性 1、位置原则（中间权威、威望、庄重神圣，边缘渺小，无力量。
下方具有从属、脆弱无力的特征） 2、面积原则(面积大重量大，突出重要）
常见的构图形式
视觉中心——“黄金分割” 构图