论超现实主义绘画中的表现形式和语言特征

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超现实主义诞生和成长在“一战”与“二战”的废墟上，由一群参加过“一战”的法国青年发起。战后社会现实的崩坏使他们对传统的理想、道德、文化产生怀疑。这种怀疑情绪是对理性和逻辑思维的否定与批判。他们很容易就接受了柏格森和弗洛伊德的学说，并把直觉和精神分析看作认识世界的可靠方法。

超现实主义者根据直觉和精神分析的方法，进行潜意识梦幻世界的研究，这种创作形式不受理性支配而凭本能与想象。作为一种美学观点，超现实主义的影响十分深远。1924年，安德烈?布勒东发表了第一篇超现实主义宣言，他将超现实主义定义为一种“精神的自动主义”，超现实主义自此正式登上历史舞台。此后超现实主义者举办了多次重要的展览，并开办了自己的画廊。超现实主义热潮虽于20世纪30年代之后渐趋式微，但这一运动并未消失，因为第二次世界大战，很多画家离开巴黎去了美国，超现实主义随之从欧洲传播出去。

超现实主义致力于探索人类经验的先验层面，力求突破合乎逻辑与真实的现实观，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验糅合，以展现一种绝对的或超然的真实情景。超现实主义运动以其充满幻想色彩和异国情调的奇特风格，对20世纪美学产生了重要影响。

在西方艺术史上，一直有采用幻想式的创作方法进行创作的画家，像文艺复兴画家保罗?乌切罗，16世纪荷兰画家博斯，18世纪英国画家布莱克、西班牙画家哥雅等。这些画家并不是真正意义上的超现实主义者，但他们的作品为超现实主义的绘画语言提供了源泉。与他们相比，超现实主义画家把幻想性视觉艺术推向前所未有的高度和深度。

希罗尼穆斯?博斯是尼德兰文艺复兴时期的画家。博斯作品中的形象充满奇思异想，有一种梦幻和神秘的气氛。个人的幻想、传统的象征、宗教的精神、民间的

风俗，全都糅合在一起，构成一个非现实

的天地。但博斯的绘画仍然是在民众对

现实生活密切关注的社会氛围中产生的，

画面背后隐含着画家因对现实社会的无

能为力而产生的绝望和感悟。博斯创造

的这个梦幻般的荒诞世界，预示了20世纪

超现实主义绘画的倾向，因此超现实主义

者把博斯视为先驱者。

比利时画家雷尼?马格利特是最早进

行超现实主义绘画创作的画家。他喜欢

把熟悉的事物进行另类的组合，从而取得

截然不同的表现效果。他一生采用严谨

的写实手法真实地表现逼真但不合逻辑

的事物和场景，使观众由于画面极端的不

合理和反常而产生一种茫然不知所措或

忘记身在何处的感觉。马格利特的画面

效果不像达利的画面那样强烈、有刺激

性，而是充满奇幻、幽默、智慧，有朦胧的

诗意。

对超现实主义绘画影响最大、影响持

续时间最长的是西班牙画家萨尔瓦多?达

利。达利的艺术创作中所运用的许多观

念和理论均来源于精神分析理论，他善于

用具象的物体表现梦幻的、诡异的场景，

把毫不相干的事物组合在一起，使画面充

满戏剧效果，带给人视觉与心灵的震撼。

他在作品中创造了很多象征符号，如蚂

蚁、抽屉、软表等，这些符号在他的作品中

反复出现，都跟某种潜意识经验有关。据

记载，达利六岁时养过一只受伤的小蝙

蝠，小蝙蝠被一大群疯狂的蚂蚁包围，被

咬得遍体鳞伤。这个情景深深地刺激了

达利，蚂蚁从此伴随着达利，在他的画面

中象征紧张、焦虑和衰老，暗示着他潜意

识里的恐惧、无力、不安和焦虑。

从达利的作品中，人们总能看到一种

梦幻的景象，充满了诡异、神秘、不安的气

息。他把具体的细节描写和夸张、变形、

省略与象征等手段结合在一起，创造出一

种区别于真实世界的“超现实境界”。他

画中的细节非常具象、容易理解，但是从

整体上又令人感到荒诞和不适，强烈刺激

着观众的心。

上溯中国绘画史，我们可以发现超现

实主义因素在中国绘画中的身影。马王

堆汉墓出土的帛画描绘了一幅非常具有

超现实主义色彩的场景。整个帛画呈T字

形，画面内容非常丰富，从上到下分为天

上、人间和想象中的地下三个部分。在这

几个场景的描绘中，都充满了浪漫的神话

色彩，在对天上和地下世界的想象中，有

神话传说中人首蛇身的神祇、龙等各种神

物。所有这些共同构成了古人对于现世

和死后世界的想象。

在魏晋的玄学中，超现实主义的特征

更为明显。表现在那个时期的绘画上，顾

恺之的《洛神赋图》中初现端倪，人物在不

同的时空中自然地交替、重叠、交换，作品

错置的人物和时空关系营造神话的氛

围。之后吴道子的《搜神图》《八十七神仙

卷》、仙佛类绘画中也出现了超现实主义

因素。这是中国绘画史上自发产生的超

现实主义因素，并没有形成有影响力的流

派和创作方法。到现代西方艺术传入我

国，超现实主义才真正成为中国当代艺术

的重要艺术面貌和形式。

参考文献：

［1］（法）安德烈?布勒东.超现实主义宣言

集.袁俊生，译.重庆大学出版社，1981.

［2］（奥）弗洛伊德.精神分析引论.高觉敷，

译.商务印书馆，1997.

［3］（西）萨尔瓦多?达利.我的秘密生活：达

利自传.陈训明，译.金城出版社，2012.

［4］达利谈话录.杨志麟，李芒，等译，广西师

范大学出版社，2002.

（作者单位：1.齐鲁师范学院

2.曲阜师范大学）

编辑伍宝

论超现实主义绘画中的表现形式和语言特征

□石蕊1石荣强2摘要：超现实主义者根据直觉和精神分析的方法，进行潜意识梦幻世界的研究，这种创作形式不受理性支配而凭本能与想象。超现实主义致力于探索人类经验的先验层面，力求突破合乎逻辑与真实的现实观，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验糅合，以展现一种绝对的或超然的真实情景。

关键词：超现实主义绘画想象

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