浅析《水形物语》的叙事策略及主题表达

I Xi Ju Yu Ying Shi・戏剧与影视■一

浅析《水形物语》的叙事策略及主题表达

李晓薇郑仁霞南京林业大学人文社会科学学院

摘要:《水形物语》是由墨西哥导演吉尔莫•德尔•托罗执导拍摄而成的一部魔幻爱情电影。这部电影主要讲述

了20世纪60年代美苏冷战期间，在美国巴蒂摩尔市的政府实验室工作的哑女清洁工艾丽莎与实验室里关着

的“水中神秘物种”之间的极致浪漫的爱情故事。这部影片凭借其独特的配乐、细节等获得了2018年奥斯卡最

佳影片。基于此，本文将从色彩、旁白、声音语言以及“边缘人"、自我救赎等角度着手，试探究该影片的叙事策

略及多元的主题表达。

关键词：《水形物语》叙事策略爱情"边缘人”

中图分类号:J905文献标识码:A文章编号：1008-3359（2019）15-0157-02

在2018年第90届奥斯卡金像奖的颁奖典礼现场，《水形物语》一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐四个奖项。不同于《美女与野兽》《金刚》等传统的人兽相恋的故事，《水形物语》着重强调了两个在语言上有缺陷的“边缘人”依偎取暖、相互救赎,最后成为共生。在此基础之上，本文将从色彩、旁白、声音语言三个方面着手探究该影片独特的叙事策略,从爱情、人性、生命哲学等角度出发,解读隐喻在“水的形状”中的情感诉求与人文关怀。

一、叙事策略

导演托罗十分注重对细节的把控，通过色彩的呈现、旁白的穿插、“无声”语言的刻画等一系列叙事策略，使得影片《水形物语》在众多的爱情故事中脱颖而出。

（一）色彩的呈现

导演托罗极为擅长运用特定的色彩制定诗意的氛围，在他的镜头下，色彩也同样承载着一定的叙事功能。色彩的变化暗喻着影片情节的发展。在采访中，托罗讲道：“在拍摄之前我就对色彩进行了编码，试着调节各个部门的工作，也向他们解释每一种颜色在影片中的意义。”[1]

女主人公艾丽莎是一位再平凡不过的实验室清洁工，她每天穿着绿色的裙子、戴着绿色的发带、背靠着墨绿的沙发、与邻居画家吃着难以下咽的绿色的派，日常的生活中处处透露着压抑与孤独。但是当她遇到实验室的“水中神秘物种”并且与之相恋之后，她换上了红色的发带、红色的风衣、红色的高跟鞋。色彩方面的

大幅度转变折射出女主人公情感的变化，红色成了艾

丽莎对纯粹爱情和美好生活的追求的象征。影片的最

后，艾丽莎的红色高跟鞋脱落在茫茫大海中，预示着她

的死亡，也标榜着她的重生。

由此可见，影片中色彩的呈现和变化展现出女主

人公艾丽莎遇到爱情后的内心转变，“跳动”着的色彩

无形之中也在发挥着独特的叙事功能。

（二）“无声”语言的刻画

一直以来，声音语言都是影片中情感表达的重要

方式之一。但是《水形物语》却另辟蹊径,将女主人公艾

丽莎设定成语言上有缺陷的人。她无法用现实世界的

有声语言表达诉求，只能借助“无声”的手势与外界进

行沟通。导演托罗对此解释道：“当我们每天早上醒来，

都必须在恐惧和爱之间做出选择，而选择爱，才是最终

答案。这也是我为什么让艾丽莎沉默的原因，因为语言

无法表达那种深刻之情。”倒作为一名失语者，艾丽莎饱

受孤独与歧视，她与世界的格格不入。孤独与孤独的相

遇，使得他们获得了救赎，最终走向共生。

此外，艾丽莎的手语需要同伴翻译成观众所能接

受的有声语言，这种剧情设定较之主人公直接用有声

语言表情达意更能击中人心。当艾丽莎想要拯救“水中

怪物”的想法被老画家否定时，她借助手语表示道，“我

是什么？我张开嘴巴，和他一样。我不发任何声音，和他

一样。那又如何？他看到的我，是真实的我。他见到我

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很快乐。咱相对于有声语言的歇斯底里，无声的“手语” 反而达到了“无声胜有声”的艺术效果,更能集中观众 的心。

(三)旁白的穿插

由于导演将女主人公设定成哑女的形象，所以影

片中穿插了大量的独白进行说明。除去艾丽莎在与外 界交流时黑人女友泽尔达和邻居画家贾尔斯翻译的镜 头，电影的开头和结尾处旁白的安排更是将其艺术效 果发挥到了极致。

首先，影片的开头运用了平行式的多线结构进行 了全知视角下的描述。通过叙述者贾尔斯，对故事进行 了倒带:“关于她的故事，如果要讲的话，我要怎么说呢? 似乎发生在很久以前了，那位王子当政的最后几天…… 公主无法说话，或许我该提醒你，这些故事是真实的，

这是一个悲欢离合的故事，试图摧毁一切的恶魔。”⑷影 片利用这种独特的“回忆型”叙事，拉开了这个神秘的 魔幻爱情故事的序幕。

其次，在影片的结尾之处，导演托罗运用了一首小

诗将故事进行了进一步地升华:“无法触及你的形状， 我知道你存在于我的周围，你的存在用爱充盈着我的 双眼，我的心也变的谦卑，因为你无处不在。”片头与片 尾的旁白交相呼应，营造出一种空灵的气氛，独特的叙

事策略带给了观众异于寻常的审美体验。

二、主题表达

《水形物语》是20世纪60年代发生在美国的跨越 物种的唯美故事。导演托罗在拍摄的过程中运用了大 量的隐喻手法，在现实与魔幻的交融中传递出扑朔迷 离的情怀。对于《水形物语》的主旨表达，一直存在多种 解读。下面将从极致唯美的爱情故事、“边缘人”的自我 救赎两个角度展开讨论。

(一)极致唯美的爱情故事

关于爱情的话题永远不会过时，爱情是人类所特 有的美好心灵感受。[5]影片中的故事发生在美苏冷战期 间的美国，女主人公艾丽莎是位单纯、善良的实验室清 洁工，她每天过着规律而又重复的生活，起床、洗澡、煮 鸡蛋、到实验室打扫卫生。突然有一天，“水中神秘物 种”的出现打破了平静的湖面，使得艾丽莎波澜不惊的 生活泛起阵阵涟漪。艾丽莎不忍“水怪”被残酷的对待，

每天偷偷地喂食鸡蛋、为其跳舞。于是，两条孤独的魂

灵慢慢地安抚、交融。所以，当艾丽莎听闻实验室要把

水怪杀死时，毅然决然地帮助水怪逃了出去。她将水怪

安置在自己的浴室，情愫步步升温。但是由于水怪离开 大海太久，身上的鳞片开始脱落。为了帮助水怪活下

去。艾丽莎不幸遭遇了枪击。影片的最后，水怪抱着女 主人公跳进了大海并吻醒了她。艾丽莎脖颈处的三道

抓痕变成了鱼鳃，人与水怪从此幸福的生活下去。

“爱情论”的观点相对简单，易于观众把握。人与水 怪之间超出了物种的、越过了语言的爱情故事，愈发纯 粹。直抵爱的本质，构建出一个浪漫唯美的魔幻爱情故 事。

(二)“边缘人”的自我救赎

“边缘人”这一概念最早是由德国心理学家勒温提 出的，他认为“边缘人”是相对于“中心人”而言的，指各 个方面都脱离主流社会群体的一类人。他们是精神上 的先行者，有自己独特的思想和信念，但与社会极其格 格不入。《水形物语》中就刻画了大量的“边缘人”:失语 的女主人公、异族的水中神秘物种、同性恋者贾尔斯、

黑人女友泽尔达、实验室的苏联间谍……在影片中，他 们作为有血有肉、有魂灵、渴望爱与关注的完整的人的

形象出现。

女主人公艾丽莎是位清洁工，日复一日地在政府 实验室里打扫卫生。并且从小失声，内心的孤独无人可 诉、无处可说。她的邻居老画家贾尔斯是位同性恋者，

为满足情感的需求常常去吃那家难以下咽的蛋糕房。 艾丽莎的女友泽尔达是位婚姻不幸的黑人女性，在20 世纪60年代的美国饱受“有色人种”的折磨。更有甚者， 男主人公不是人类，而是来自南美洲的一种未知的神 秘物种。在那个年代和环境下，这些“边缘人”们不受社 会主流群体的待见。他们抱在一起取暖,在社会发展的 缝隙中艰难地存活着，用爱来对抗世界的冷酷与残缺。

从对这些“边缘人”形象的刻画中，我们可以感受

到导演营造的人心惶惶的微型社会和时代缩影。借助 女主人公的视角，揭露了权力与政治的血腥与丑恶，对 丧失人性的强权予以深沉地控诉。艾丽莎与她的同伴

们营救水怪的这一举动，超越了种族的界限，跨越了时 空的屏障。芊芊草木刻画出众生万象。[6]他们拥抱在一 起，来对抗黑暗残酷的世界，完成了自我的救赎。

总而言之,《水形物语》打破了常规,运用独特的叙 事策略向我们讲述了一个跨越种族的唯美的魔幻故 事。他为我们打开了一扇窗户，透过这扇窗，去感受亘 古不变的真爱和最纯真的人性。在光明与黑暗的交织

中，寻找爱与希望。

参考文献：[1] 吴燕雨•《水形物语》国内上映低成本“奥斯卡大片”票房飘红

[DB/OL].21 世纪经济报道,2018-03-20.

[2] 杨雷.《水形物语》:以爱对抗世界的冷酷与残缺[J] •世界文化,2018, (04):25-26.

[3] 陈凯伦.浅谈电影《水形物语》中的孤独与爱情[J] •汉字文化,2019, (08):56-57.

[4] 刘新元•浅析《诺丁山》中的爱情观[J] •汉字文化,2019,(08):29.

⑸胡潇文.芊芊草木，诗家偏爱——浅谈对诗词中“草木”的理解

[J] •青年文学家,2018,(36):75.

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