二十世纪中国文学史下

《20世纪中国文学史》（下）期末试卷（A）

一、名词解释（共20分）。1《青春之歌》2伤痕文学 3 先锋小说4身体写作

二、简答题（共30分）。

1毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》如何影响当代文学的发展路向。

2如何理解朦胧诗歌？试以某代表作家为例说明。

3试析其他区域华文文学和大陆文学的关系。

三、论述题（共50分）。

1分析《废都》中性描写的意义和缺憾。

2 有人认为，余华的暴力书写其原有自，比如鲁迅等等。你的观点如何？试举例论述之。

A卷参考答案

一．名词解释。

1，《青春之歌》是杨沫1950年代书写的一部带有理想化色彩的革命历史小说。主要讲述林道静从一个纯洁无知的少女转变成成熟的共产党员的故事。小说中林在和不同男人的交往中逐步成熟，明确了自己的信仰，并为之奋斗。

2伤痕文学。20世纪70年代末80年代初，随着四人帮倒台和文革结束，文学开始观照、再现“文革”浩劫对人们的摧残，反映并控诉其中的苦难。代表作有卢新华的《伤痕》和刘心武的《班主任》等。

3先锋小说。出现于20世纪80年代初期，随着对外开放政策的实行，大量西方作品、理论，尤其是现代主义的文本被介绍到中国，中国作家们开始尝试不同于主流现实主义的探索，尤其侧重形式和叙事技巧等等。其特点是主观化、非理性化，加上形而上思考等等，相当反传统。

4身体写作。狭义的身体写作主要是指20世纪90年代以来兴起的一种写作方式。主要是书写个人隐私，欲望的飞涨，身体性事等等。而广义的身体写作则是指20世纪80年代以来的身体修辞和叙事。

二．简答。

1，毛泽东的讲话极大的影响了20世纪下半页的文学创作和文学理论批评，尤其是在17年文学中，这种影响特别明显和深远。

主要观点：1为工农兵服务；2革命现实主义和浪漫主义结合等。

2，朦胧诗。要放在当时的语境思考。注意批评的环境和具体个案的表现。

3，大陆文学和其他区域华文文学之间关系复杂。简单说来，前者是一个巨大的中国性中心，而后者是一个巨大的延展和补偿空间。作为他者，其他区域华文文学对于大陆文学的丰富和发展功不可没。

三．论述题。（答案不固定，只要言之成理即可）

1，《废都》中的性描写可从两个层面思考：一方面，揭示出时代浮躁、混乱而又悲剧性的文化症状；另一方面，强化了这种悲剧感和浮躁感，当然，也包括个体的救赎的挫败。

2，余华的暴力书写和鲁迅的暴力书写有一定关系，但具体细节操作和对悲剧人生的体认却有不同。

《20世纪中国文学史》（下）期末试卷（B）

论述题

1，有人认为，梁斌的《红旗谱》相比于鲁迅小说中的农民形象塑造在命运方面有了翻天覆地的变化，这也意味着当代文学部分超越了现代文学，你如何看待？

2，试分析王小波小说中的“文革”反思和一般意义上伤痕、反思文学（如刘心武）的差别

B卷参考答案

1，纯粹是胡说八道。单纯以后顾的视角从一个细节来比较从而得出上述判断是很荒谬的。就好比我们嘲笑鲁迅不会用电脑一样。

文学作品不是政治的工具，未必一定要解决巨大社会问题。

2，王小波的“文革”书写跟一般意义上的伤痕、反思文学书写相比更多了夸张、戏谑的色彩，深度上也有所增强。它更是从逻辑角度来凸现文革的荒诞（比如三十而立）。

刘心武等人的伤痕文学似乎更具直观意义和感染力。

二十世纪中国文学史

“双百”方针：1956年在政治局扩大会议上提出的在文化科学问题上要贯彻两个口号，即“百花齐放”、“百家争鸣”，这就是双百方针。毛泽东将其定为党的方针，艺术问题上百花齐放，学术问题上百家争鸣，提倡学术民主、学术自由。双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。（名词解释）

当代17年（1949-1966）诗歌的特点：

第一：抒情主体的国家定位。诗人的定位不是个体和诗歌要求的定位，而是面向国家主流意识形态的定位。

第二：个人话语空间的紧缩。当代诗歌的意识形态化和“工农兵”化的双重演进，导致消失了个人意识。对外部生活的关注，代替了个人感受的抒写，每当个人与外在发生对立、矛盾时，往往通过对个人的谴责和自我批评来解决。

第三：诗歌情境的抽象化。在当代诗歌语境中，许多符号都失去了它的自然与本真，语言的能指特征迅速萎缩，一些意象都有了固定的所指。

政治抒情诗：政治抒情诗诞生于五十年代，1959年才成为“诗歌中的一个崭新的形式”，并有了理论上的阐述。形式上看，政治抒情诗是现代自由诗在当代意识形态场

域中的变形。历史地看，政治抒情诗是另一种意识形态对《女神》式融合抒情与批判表现方式的改造，它的前辈三十年代前后的“普罗诗歌”。除内容必须表现政治外，它还具有颂歌的文体风格。代表诗人是贺敬之和郭小川。（名词解释）

散文新三家：杨朔、刘白羽、秦牧。

《茶馆》的艺术成就：王立发，常四爷，秦仲义

从主题上来看，《茶馆》是献给三个旧时代的葬歌；从个性化的人物语言来看，《茶馆》中绝大部分台词兼有交代事件、体现性格和复杂心理活动的多重功能甚至有用说一个字来写活一个人物的神来之笔，具有高度个性化的人物语言；从人物形象来看，《茶馆》中不管是主要人物还是次要人物，都刻画得非常具有代表性，让读者可以在人物只出场一次的时候就印象深刻地记住他，塑造了一系列鲜明的人物形象；在结构即艺术特点来看，《茶馆》用一个小茶馆反映一个大社会，主要人物自始至终，次要人物“子承父业”，更次要人物召之即来，挥之即去，以人物带动故事。三个时代三部戏同一个茶馆，采用冰糖葫芦式结构，用茶馆串起三个时代，真实再现了普通中国人在现代转型过程中的人生百态。

李隼《李双双小传》：李双双，孙喜旺

马烽《我的第一个上级》；水利局副局长老田

周立波的【反映农业合作化】农村题材作品《山乡巨变》：盛佑亭，陈先晋，李月辉，邓秀梅

第一部反映农业合作化运动的长篇小说——赵树理《三里湾》：王金生，范登高

柳青《创业史》的主要人物：梁生宝、梁三老汉、郭振山、郭世富、姚世杰

周而复《上海的早晨》的主要人物：徐义德

“三红一创，青山保林”：

吴强《红日》沈振新、张灵甫、李仙舟

罗广斌《红岩》：江姐，许云峰，华子良、徐鹏飞

梁斌《红旗谱》：朱老三、严志和、冯兰池

柳青《创业史》

杨沫《青春之歌》：杨道静，余永泽，卢嘉川

周立波《山乡巨变》

杜鹏程《保卫延安》：周大勇

曲波《林海雪原》：杨子荣，少剑波

1956年的“双百方针”提出之后，在文坛上出现的新气象（小说、文学理论）：集中在干预生活小说和报告文学。

小说方面，一是反映外部世界或社会生活的，可以称作是“干预生活”的创作，如王蒙的《组织部新来的青年人》；一是走进人性深处，表达年轻人对爱情的理解，并以此维护个人情感和价值的，可以称作是“爱情小说”，如宗璞的《红豆》文学理论方面，文学理论界集中探讨了现实主义的有关问题，对历来有争议的问题进行了新的认识。对文艺与政治的关系、阶级性与人性、世界观与创作方法、歌颂与暴露、人物塑造、风格与表现手法多样化等问题，都做了有价值的探索。如刘宾雁的报告文学《在桥梁工地上》。（简答题）

干预生活：“干预生活”是小说创作的一种类型，是在1956年的“双百方针”提出之后，在文坛上出现的新气象。其代表作品是王蒙的《组织部新来的青年人》。小说的创作一是走进人性的深处，表达年轻人对爱情的理解，并以此维护个人情感和价值，可以称作是“爱情小说”。创作更多的是要使文学重新担负起社会批判的职责，揭露生活流弊，这一趋向使文学届流行的“无冲突论”得到遏制，而一度衰微的批判性再次得到昭示。但是后来被认为是有“修正主义的思潮和创作倾向”，所以被视为“创作上的逆流”而成为禁区。（名词解释）

革命样板戏：革命样板戏”是自“文革”开始到七十年代初，在文艺领域的废墟上唯一被允许存在的高度政治化、概念化的文艺创作，旨在为政治服务，是“文革”时期主管部门提倡最力、影响最大的文艺作品。代表作品有京剧《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。革命样板戏的创作理论集中体现了一元化的毛泽东革命文艺路线、革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法以及三突出等基本原则。革命样板戏虽然在古为今用、洋为中用上进行了多方面的探索，但也直接导致了文革文艺千部一曲、千人一面的机械复制现象，从而基本上阉割了艺术创造的生命力，直接阻碍和破坏了新中国文学和文艺的发展。（名词解释）

潜在写作：文革时期和主流文学相对应的地下文学的简称。许多老作家在受到迫害时的即兴创作，以或曲折或直露的方式表达对“文革”暴政的反抗，真实地记录了时代的残酷以及知识分子的真实心态。(名词解释或者简答题)

文革时期的低下诗歌中的代表作品：食指的《相信未来》、《这是四点零八分的北京》，北岛的《回答》、《宣告》、《波动》，芒克的《天空》，舒婷的《致橡树》

伤痕文学的奠基之作：卢新华的《伤痕》主人公王晓华和刘心武的《班主任》主人公宋宝琦和谢惠敏

《今天》刊物的特点：早期，第一，刊发了不少在“文革”中流传的“地下”作品；第二，所刊发的作品内容上真挚有力，震撼心灵，编辑风格也非常简朴前卫（粗