左翼作家的小说PPT课件

• 用这一点来衡量“革命的浪漫谛克”的小说，那
些作家显然还没有达到这样的艺术高度。他们在
作品中往往议论多余叙述，用主观介绍代替情节
的发展和人物性格的成长，这样就使人物血肉不
太丰满。还有，这些作品总的来说结构松散，不
大讲究谋篇布局，看不出艺术的匠心。“革命+
恋爱”的公式化、概念化的共同倾向是用形象图
解政治，创造的是观念化的人物。
左翼作家的小说
普罗小说 革命的浪漫谛克 蒋光慈与柔石 丁玲与艾芜 张天翼与沙汀 东北作家群
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教学要点：
• 名词：普罗小说、“革命的浪漫谛克”、愤激小 说、“暴露与讽刺”文学、东北作家群；
• “革命的浪漫谛克”思潮出现的原因； • 了解蒋光慈、柔石、丁玲、艾芜、张天翼、沙汀、
萧军、萧红小说创作成就与风格； • 比较张天翼和沙汀讽刺小说风格的异同。
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。• 出现这些是跟这些作家对文学与生活的关系的理 解有关。他们有生活体验，但不深厚、不扎实。 写小说的时候，不是生活中的人物来逼着作家写， 而是作家搜索枯肠去构想人物，这就难免生编硬 造，显露刀斧痕迹了。
• “革命的浪漫谛克”是普罗文学初期的一种文学 现象，从文学史的角度看，不能全盘否定。
• 现代文学史研究学者张大明：“如同任何伟人都 有用袖口揩鼻涕的时候一样，无产阶级革命文学 也有它的幼稚阶段。牙牙学舌，的确听不清楚， 满脸鼻涕，的确不美观，但那认真的劲头，那可 掬的稚态，又逗人喜爱。它是新生命的表现，它 预示着成长。”
• “革命的浪漫谛克”指1928~1930年间普罗作 家创作中存在的一种倾向，即不从社会生活的真 实面貌出发，而是按照小资产阶级对革命生活的 幻想，任意编造情节，表现小资产阶级的思想情 调，在题材上多写“革命加恋爱”，突变式英雄 等等；在艺术上用形象图解政治，公式化、概念 化、标语口号化的倾向盛行。总之，“革命的浪 漫谛克”是指在当时特定条件下，革命文学创作 中表现出来的小资产阶级的幻想和狂热，导致任 意违反现实主义原则的虚假编造和作品的浮嚣气 氛。
反抗封建婚姻制度对个人的压迫，就是这些人参加革命的 动机。参加革命后，他们中的有些人，或者对男女的性爱
显得轻狂，或者对残酷的斗争抱有一种狂热，他们生活本
身就呈现出一种可笑的左倾幼稚病和异常的浪漫色彩。当
他们走进文坛时，面对无产阶级革命文学阵营提出的“实
行方向转换”、“到民间去”、写作“宣传的、煽动的、 革命的”作品，又信仰了“努力获得辩证法的唯物论，努
• 如蒋光慈的《短裤党》描写要革命者华月娟到西 门一带穷人住处去放火以制造暴动声势的荒诞行 径。
• 华汉三部曲中的《深入》把革命描写得十分美妙， 相当顺利，艰苦流血的革命斗争，在作者笔下变 成了轻松愉快的圆舞曲了。
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。（二）艺术上流行一种公式概念、形式单调 的创作模式。
• 总的说这一类作品的艺术水平都不高。因为要衡 量一部文学作品在文学史上的地位价值，一是要 看它写了什么，是否表现了一个时代的风云流变； 二是要看它怎样写的，是否留下了众多呼之欲出 的人物形象，是否创造了足以概括某种社会特征 的典型性格，是否用这些人物形象、典型性格丰 富了我们文学历史的人物画廊。
（P23）
• 在无产阶级文学运动兴起中，一些倡导者已经按照 他们当时对无产阶级文学的理解，进行了创作的实 践。他们主张以马列主义理论为指导思想去表现生 活，在题材上强调表现革命斗争和工农群众的生活。 这是无产阶级文学有别于其他文学的标志。
• 无产阶级文学经历了一个由幼稚到成熟的过程。 3
一、“革命的浪漫谛克”时期
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二。 、“革命现实主义”的探索阶段
• 事实上，革命文学作家在一开始提倡的就是“革命 的现实主义”，只不过是按照自己的需要和理解去 使用了“拉普”的“唯物辩证法的创作方法”的理 论，加上自己的经历和未彻底改造过来的小资产阶 级世界观，从而形成“革命的浪漫谛克”的偏向。
• 革命现实主义的最初形态也是20年代末从苏联和日 本搬来的“新写实主义”(又译“新现实主义”，P27)。 “新写实主义”以一个“新”的前置限定词拉开了 它与旧写实主义的区别，它将一种特殊的政治革命 立场引入了现实主义，并规范着其后的革命文学发 展思路。在毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》中 称为“社会主义现实主义” 。
力把握唯物的辩证法的方法”△，因此，一些作家一拿起 笔创作，就表现出了一种特殊的倾向，这就是“革命的浪
漫谛克”。由于一些年轻的革命作家自身就有着这样浪漫
谛克的革命经历，竞相为之，积极创作，一时形成一股颇
为得势的风潮。
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作家与作品：
• 陈毅《归来的儿子》、张闻天《旅途》、蒋光慈 《少年漂泊者》；
• 胡也频《到莫斯科去》、《光明在我们的前面》； • 茅盾《蚀》三部曲、巴金《灭亡》、《新生》； • 庐隐《风欺雪虐》、《曼丽》； • 洪灵菲《流亡》三部曲（《流亡》《前线》《转
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“革命的浪漫谛克”思潮出现的原因
• 外因：受“拉普”（俄罗斯无产阶级作家协会）、“伏阿 普”（全苏无产阶级作家联盟）和“福本和夫”（日共理
论家）左倾思想影响。△
• 内因：当时的革命作家，大多出生小资产阶级知识分子，
他们在世界观和创作风格上有一个逐渐转变的过程。在生
活中，他们不少人都身负革命和恋爱的矛盾与纠葛，有时，
变》）； • 华汉（阳翰笙）《地泉》（《深入》《转换》
《复兴》，又称“华汉三部曲”）。
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。 文学批评与评价：
• 瞿秋白在《革命的浪漫谛克》（为《地泉》作序） 里，总结上列小说有两个主要倾向：
（一）对革命抱有一种脱离现实的，不切实际的幻 想。这种倾向，有时还表现在对于“革命”的一 种极“左”的看法。
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第一节 成长期的普罗文学
• “普罗文学”即无产阶级文学。“普罗”是法语普 罗列塔利亚的简称，意思是无产阶级。“普罗文学” 虽然源自法国，却在苏联繁荣起来并增添丰富了 “大众”的含义。普罗文学遵循现实主义文学创造 原则，强调文学为政治服务，文学是政治经济的产 物，受到普列汉若夫、老舍等作家推崇，左联也宣 传它的政治功能，并使之成为当时的主流文学。
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2019/10/24
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。• 钱杏邨《中国新兴文学中的几个具体问题》： “普罗列塔利亚作家所要描写的‘现实’，是这 样的‘现实’，‘是握着进行中的这社会，把它 必然的向普罗列塔利亚的胜利方向wk.baidu.com进的这事， 用艺术的，就是形象的话描写出来’。”