《春江花月夜》论文

皓月当空照千载此一轮

——赏析张若虚《春江花月夜》河南教育学院中文系2010级汉语言文学普招本科班2010150304002 翟永举内容摘要：本篇论文试从《春江花月夜》的画面描绘及情思表达、艺术价值同历史地位、炼词造句和诗味意蕴等三个方面作出浅层鉴赏和探究，努力发掘出《春江花月夜》的思想进步性和艺术完美性，以说明《春江花月夜》为何是诗歌天国里一轮千载辉耀的皓月。

关键词：明月情思宫体诗意蕴

天上那一轮高悬的明月，你何年何月就曾俯瞰着这个尘世？漂泊天涯的游子，你几时才能回归故里，重圆那相思憔悴的红颜相知？

唐初诗人张若虚这篇《春江花月夜》以思接千载之问、情动万里之愁，如那璀璨皎洁的明月熠熠高悬于诗歌的圣殿。

一

思接千载情动万里

诗人以“春江”提笔，“明月”接至，吐出诗题，开启出辽阔夐远的境界。一江春水浩浩流去，汹涌的浪潮将宽阔的江面与大海相接成一片，一轮明月从海上随潮水涌动而升，潮浪将明月洗濯得更为皎洁灿亮。这一瞬间，天地之间铺展开粼粼荡漾的水波，月华随波耀动，洒向大地上的每一条春江，这场面该是怎样的壮阔，怎样的华美，自然造化的伟大几乎要摄走我们的心魄。

“江流”四句，由远及近，由大到小，牵引我们的目光去往某一处，看那江流曲曲折折含情脉脉地绕着芳草原野流淌，看那月光洒落于密密匝匝的花林时如雪珠弥漫的奇景，看那雪珠摇身变作隐隐约约的白霜，看那皓月与白沙相合一色不辨你我的苍茫……春是和煦的，江是浩渺的，花是芬芳的，月是皎洁的，夜是恬静的。春、江、花、月、夜竟如此浑然一体，自然天成，和谐美妙，奇趣横生。

诗人静静的心灵独对这绝美的天地，与它发生了一番“神秘而又亲切的如梦境的唔淡”（闻一多语）。“江天一色”仿佛是一场空灵的梦，没有任何利欲功心，俗脂滥粉，而是清明澄澈，一尘不染。他用梦的天真向造化追问：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”但诗人并没有陷入青春苦短、人生易逝的狭思，而是于刹那间灵悟到了有限与永恒：“人生代代无穷已，江月年年只相似”。看似与“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（刘希夷《代白头吟》）同出机杼，实则有格调高低之分。刘诗重在强调“人不同”三字，仍是感叹年华易逝、青春不再。而张诗虽然也有对人生短暂的淡淡感伤，但它的基调并非颓废和绝望，而是执着于对人生的追求和热爱；它思盖整个人类的命运，把生命的传递与江山的不变、个人的短暂与不息的人类文明结合起来，自是眼界阔远。而李白似乎直接受此启发，在《把酒问月》中吟道：“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”

诗人毕竟是尘世之人，他从梦中抽身而出，站临江水、月亮的对面，和它们絮絮交谈，倾诉着人间的愁与思，情调也有雄浑转入缠绵。游子如一片白云缓缓的飘离，只剩下思妇站在分别的青枫浦，不胜忧愁。真是“湛湛江水兮有枫，目极千里兮伤春心”！（《楚辞•招魂》）而这样的游子又何止这一个？离别的夫妻又何止这一对？今晚谁会坐着漂泊远方？何处的月满高楼会有人的相思？“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”（唐•王建《十五日月夜寄杜郎中》）而可爱的月光竟是如此善解人意，一往情深。月亮从茫茫高空俯视人寰，发现了寂寞的思妇，忙赶来和她做伴。思妇徘徊，月影相随，照着她的阁楼、闺室、镜台、门帘，流连踯躅，挥遣不去，悃悃款款，殷勤眷顾。难免让思妇魂牵梦绕，思妇被感动了：原来天地间最可信赖的是月亮，何不追随它去看看音信杳然的丈夫呢？南朝谢庄《月赋》有云：“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月。”李白也对月许愿：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”接着，诗人又借汉代苏武“雁足传书”和乐府《饮马长城窟行》“鱼腹寄书”之意，委婉地道出思妇寄信不达、徒劳相思的闺怨。思妇如此情深，那漂泊的游子可懂得妻子的相思之苦呢？日有所思，夜有所梦，我何尝不思念着你呢？昨晚睡梦中我梦见那园中的春花散落在水潭里，你相思的心也如这凋零的落花一样憔悴吗？可惜春天过了一半，我还是不能回到你的身边去呀。春光随着流水游走，已经到了尽头，江潭上月亮也要落下，又向西而

斜。斜月慢慢下沉，藏入海雾。时间过得真快，天就要亮了，可你我相隔仍是天南地北，这万里之遥如无限之远，一点也没有缩短反而愈来愈长啊。“还顾望泪乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。”（《古诗十九首·涉江采芙蓉》）可是天涯断肠之人，又岂止我一个？同心离居之家，又岂止我一户呢？“不知乘月几人归？”诗人在结尾处，将个体的游子之愁思妇之怨升华为所有的游子思妇之情，表达了对所有离别之人的同情和祝愿。最后以落月摇情依依惜别结笔，情思悠长，余韵无穷。

回顾全诗，诗人由望月而生发出对宇宙初始和人生开端的探索，交织着游子思妇的两情缱绻和对美好生活的向往，又由爱情而辐射出愿天下有情人早日团圆的祝福，结以落月余晖的拳拳之忱，构成一曲自然美和人性美的赞歌。真可谓思接千载发浩叹，情动万里结同心。

二

宫体自赎孤篇横绝

如此清新的诗句，如此美妙的意境，如此动人的情感，该给此诗以怎样的历史评定呢？这还要从那个荒淫不耻、文风靡艳的齐梁时代说起。

齐梁时代思想环境宽松，没有严格的思想禁区。皇室生活闲适，社会风气奢靡。这些因素都助长了宫体诗这种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的娱乐性质文学的发展。写妇女及情爱之事早在《诗经》中就已被描写，《古诗十九首》又有进一步的表现，但那都是写一种难以割舍的深挚情怀和发自内心的深沉爱恋。可宫体诗着重写妇女姿色的艳美甚而常常带有性暗示、性挑逗的意味。如“唯余一两焰，才及解罗衣”（纪少瑜《咏残灯》），“谁知日欲薄，含羞不自陈”（萧纲《率尔为咏》）。宫体诗脂粉气弥漫诗坛，诗风卑下，缺乏骨力，常常“竞一韵之奇，争一字之巧”，文学日趋柔弱，诗坛庞杂混乱，优劣不辨，美丑不分。可以说这一时期的诗歌几乎完全笼罩在宫廷的贵族文学的阴霾下。

到了隋代，隋文帝出于政治考虑，采用行政手段强制文风改革，虽雷厉风行一时，无奈到炀帝时，齐梁的绮丽宫体又沉渣泛起。炀帝与亲信学士在宫中吟诗作乐，隋代诗风再趋浮艳，蔓延至唐初不歇。初唐的乐府针对齐梁乐府的浮靡，