《筑梦天下》蓬皮杜中心的前世今生

蓬皮杜中心的前世今生
解说：在巴黎，无论你是爱它还是恨它，你都不能忽视它。

在巴黎的建筑群中，它就是一个怪胎。

但同时也是一个博物馆、图书馆、电影院和生活空间。

一个有着独特空间，和环境的建筑，却始于一个人的改革野心。

如何将蓬皮杜总统，一个有着保守政治观点的，人的现代品味，附加在当代艺术上呢。

周瑛琦：你好，欢迎收看筑梦天下。

我是周瑛琦。

欧洲杯结束了，但是我们这期节目呢，还得从法国足球说起。

不知道大家在欧洲杯期间，有没有看到这么一个旧闻，这么一副照片，又被翻出来炒热。

那是四年前，在法国久负盛名的，蓬皮杜中心门口，展览了这么一尊雕塑，是法国齐达内，头顶意大利的马特拉齐。

没错，关键时刻呢，这位法国队长就这么样的，被红牌罚下。

对于法国，全世界的球迷，以及齐达内本人来说，这都是难以抹去的一幕。

很多人认为，因为齐达内这个动作，就让法国，将2006年世界杯冠军，输给了意大利。

对于这样一个展览出现的，各种声音，蓬皮杜中心展览馆的负责人，就出来表示。

你这样的批评呢，是对艺术家，对艺术创造力的一种指责。

其实就是因为有了，蓬皮杜中心的包容，才会造就了这么样一个，与众不同的创作。

其实对于蓬皮杜中心的新闻，最近还有一条跟中国，是有关系的。

根据外媒的报道，巴黎蓬皮杜中心预计将，分别在2017年以及2018年，在首尔和中国，开设新的临时展览空间。

而中国的场馆很有可能选址，落在上海。

这已经不是蓬皮杜
中心，第一次试图进入中国了。

早在2005年，蓬皮杜中心就与美国的，古根海姆美术馆，发起过一个合作项目。

准备在香港的，西九龙文娱艺术区，建造一个文化设施中心。

但是可惜的是，这个计划最终没有能实现。

解说：有人以埃菲尔铁塔、凯旋门和巴黎圣母院为基点，分别划出了巴黎的中心，空间中心，版图中心和精神中心。

但无论如何，巴黎第四区都不该被忽视。

行走巴黎，第四区是一个必到之处。

那里数百年历史的街巷，密如网布，会让每一个到此一游的人，迷失在中世纪的幻境中。

但在古老而沉闷的建筑群中，却赫然矗立着一座色彩鲜艳，肌理脉络裸露着的建筑，蓬皮杜中心。

作为20世纪建筑史上，浓墨重彩的一笔。

蓬皮杜中心被看作是，建筑使命和灵感的升华。

1977年2月1日，蓬皮杜艺术中心，敞开大门向公众开放。

吸引眼球的新奇建筑，第一天就来了35000人，远远超出3000人的预期。

周瑛琦：巴黎建都已经有，1400多年的历史了。

而城市自身的历史，也已经有了2000多年。

当你站在埃菲尔铁塔，放眼望去，老城一片黄墙青瓦，全都是历史遗留下来的，老建筑风格。

其实拆除重建的话，你知道吗，也要保存原有的建筑风格。

所以很多人都说，巴黎既古老又沉闷。

而色彩鲜艳的，蓬皮杜中心的出现，似乎给巴黎增添了一丝活力。

作为建筑物，在巴黎城的那些动不动就是，几百年的建筑面前，它实在是小辈中的小辈。

但是它的名气非常之大，尤其对于时尚之都巴黎来说，它简直就是一个天生的秀场，所以很多
大型的时尚秀，都会选择在这里举行。

如果说卢浮宫博物馆代表了，法兰西的古代文明，那么国立蓬皮杜文化中心，便是当代巴黎的象征。

解说：蓬皮杜中心，即便搬离巴黎，安放到纽约、上海等大都市，也算是一个很新奇，并且很激进的建筑方案。

但上世纪70年代的设计，到现在随便怎么看，也都不落伍。

Daniel Abadie：人们看到在巴黎市中心，有这么一个神圣的建筑，大家都来参观一下。

而且当时也有很多的，记者和媒体参与了报道，所以影响很大。

解说：蓝色代表水，绿色代表空气，黄色代表电力，电梯的动力系统，装在这些红色的大箱子里。

来自空调系统的水，则由这些蘑菇形白色管道，来复原。

看上去，的确很像一座工业大工厂。

蓬皮杜中心，以钢柱为骨架，正面的外墙覆盖玻璃，既反映又吸收巴黎的市容。

其余架构全部敞开，看上去就像是一个工地。

建筑师把通常设在，内部的功能部分，全部设在建筑外面。

每一层面向前院的方位，都设有宽阔的人行走廊。

外层有电梯，通过半透明的大管道，参观者能够上到顶楼，就像是在骑游乐场的木马。

走过宽敞的走廊，就像在街头散步，通透的玻璃，送来充足的阳光，。

稀奇古怪的现代艺术品，和四周满布的室内植物，也把它装点得生气十足。

里边还有餐馆咖啡厅，如果不是晚上十点闭馆，在里边呆上几天，都不会感到无聊。

这座怪房子就像人们常用的，一样工具，带给人亲切和实用感，同时又充满了趣味。

广场上经常有各种杂耍，民间艺人和小丑表演。

蓬皮杜艺术
中心的前院，占去了总建筑面积的一半。

这座被喻为意大利复兴时期，理想城市的广场，正全面展示着巴黎人的，城市生活。

只是在这平静祥和的背后，又有谁能猜想到，蓬皮杜当年改革的野心，和他曾遭遇的抨击呢。

下节回来筑梦天下，精彩继续。

周瑛琦：巴黎是公认的浪漫之都，也有人把它说为艺术之城。

而法兰西民族似乎就是一个，天生崇尚艺术的民族。

就连他们的政界，也是多才多艺者层出不穷。

从喜爱歌剧的拿破仑，到著作甚多的密特朗，到建造艺术文化艺术中的蓬皮杜，都对文化艺术钟爱有加。

在政治上蓬皮杜是个中间派，但是在文化上却绝对是开明派。

文化部的下属都说他，特别让我们吃惊，我们提出什么，他就同意什么。

而他个人也是极富这个，个人魅力的。

同时他也爱好诗歌，写过专栏，结交现代派的艺术家，也欣赏大胆前卫的艺术品。

就是这么样一位总统，他对文化中心的招标要求就是，打破传统设计框架，敞开文化大门，吸引大众，激发兴趣，鼓励辩论等待。

显然雄心壮志的蓬皮杜，想修建一座大型的文化中心，将他的改革野心，巴黎现代化的梦想，统统装在里面。

解说：1968年5月，巴黎爆发了席卷全国的，学生运动。

学生们垒起了路障，警察则封锁了街区，大批工人和群众以罢工的方式，加入到支持学生的阵营。

整个法国都发出了抗议的呐喊，史称五月风暴。

学生们反对政治上的保守主义，现实生活的平庸无奇，人口膨胀和面临失业的，惨淡前景。

尽管运动最终被当局平息，一年之后，戴高乐将军的修宪公
投，被民众否决，黯然退出政治舞台。

他的老部下蓬皮杜，以58%的高票，当选新一届法国总统。

一上台，蓬皮杜就针对戴高乐的旧政，进行了不同程度的改革。

涵盖政治、经济乃至文化。

Francois Barre：蓬皮杜是一个政治上保守的人，在艺术上他有很强的创造感。

他说艺术是一种自我修养，他的意思是艺术中有能量，能使我们伸展出去，突破一些束缚。

虽然有一些，并不一定适用于我们的生活。

但是这将是唤醒我们，另一种生活状态的方式。

解说：他很快就做出决定，要在巴黎修建一座文化中心。

它将由现代艺术博物馆，公共图书馆，工艺创造中心，和现代音乐研究所，四个部分组成。

1974年法国总统蓬皮杜，于任内去世。

他去世后的第三年，一座以他名字命名的，大型文化中心落成。

这所建筑也和这位，独具个人魅力的政治家一样，个性十足。

人们投向它的嘘声和喝彩，直到今天都没有断绝过，它就像是蓬皮杜，留在人间的使者，将他的理想，他的万花筒文化，以及那整整一个时代，静静地展示给世人，听任后人评说。

蓬皮杜在留下了，公认的经济成就的同时，他的文化举措，也在法国留下了深刻印记。

从文化艺术到生活方式，这位元首的选择和决断，总让人众说纷纭，褒贬不一。

周瑛琦：其实不单是蓬皮杜中心，与中国有关系，连蓬皮杜本人也是跟中国，有一定的关系。

1973年9月11日，蓬皮杜总统应邀，到中国进行正式国事访问。

他的到来可不
得了，是创造了历史。

蓬皮杜总统是第一位，访问中国的法国国家元首，也是西方国家元首，访华的第一人。

而且这一次中国之旅，完成了他一生最大的心愿，在北京会见毛泽东主席。

而周恩来总理作为中方的代表，全程陪同了蓬皮杜总统。

而且他们中间还有，这么一个令人难忘的瞬间。

当蓬皮杜总统结束访华，准备从上海乘专机回国的时候，周恩来总理到了机场送行。

当时还是下着大雨，机场上也安排了欢送的群众，冒着雨列队站在那。

但是蓬皮总统一看这个情况，他也没有打开伞，他就冒着大雨登机了。

当警卫人员准备给周总理，撑伞的时候，周总理相当生气地说，法国总统没有打伞，我们就为什么不能像群众，那样呢？而这一幕也给大家留下了，非常深刻的印象。

解说：蓬皮杜极富个人魅力，具有教师学衔，爱好诗歌，写过专栏，结交现代派艺术家，也欣赏大胆前卫，最富挑衅性的艺术品，还向法国的年轻夫妇们，大力推荐过，法国的六大文学著作。

其实他的澎湃激情，不仅局限于艺术，对现代化的热情，也是丝毫不差。

他梦想将巴黎变成，塞纳河上的曼哈顿。

为此他就拆掉了许多历史建筑，四处派遣推土机，扒平土地，建商场，盖大楼，建设再建设。

法国必须要迎头赶上，这是萦绕他心头的唯一想法。

他热衷于一切现代化的成果，他想让凯旋门的后面，出现林立的摩天大楼。

而且他酷爱汽车，想把圣马丁运河填了，然后建成一个高速公路，好让这些汽车，能够直接开到塞纳河。

而且即便是在生命的弥留之际，他对汽车也是念念不忘。

就是这样一位总统，一
心要让巴黎，拥有一座世界上最大的，现代艺术文化中心。

乔治·蓬皮杜：从本质上讲，艺术或多或少，是一种质疑事情的方式。

如果简单的说，是，干得好，或这是令人钦佩的，这将是很无聊的。

艺术必须讨论，是的，必须讨论，必须提出一些抗议，这才是肯定的。

解说：1971年，罗杰斯和皮亚诺设计的图纸，从681个方案中脱颖而出时，全法国都傻眼了。

这个严重破坏巴黎天际线的，钢铁怪物，大大激怒了高傲的巴黎市民。

他们怒斥它是一个，彻头彻尾的畸形建筑。

一意孤行的蓬皮杜总统，之所以选择了当时默默无闻，才30刚出头的罗杰斯和皮亚诺，是因为他想做一个，大胆的建筑表达。

而皮亚诺和罗杰斯的设计，满足了他的心愿，甚至远远超出了他的预期。

然而艺术之都的人们，似乎没有他们总统这样的，超前意识，中标方案一公布，整个法国就炸开了锅。

在蓬皮杜鲜明的个性之下，在他执政期间，法国简直就像一个，偌大的万花筒一样，林林总总，什么都有。

而蓬皮杜艺术中心，是否也是他极端主义，城市规划下的一个产物呢？下节回来，筑梦天下，精彩继续。

拥有明亮色彩金属外壳的，蓬皮杜中心，在老巴黎的中心区格外显眼。

有人说它鹤立鸡群，但它绝对是一个异类。

它有别于法国传统的，混泥土建筑，通体采用金属架构。

钢柱、接点、金属管道、透明玻璃、骨骼、内脏、肌理、血肉，里里外外就这么赤裸裸地，袒露着。

像一个未完工的建筑工地，又像是一个庞大的组合玩具。

一套大型建筑积木，这个
严重破坏了巴黎天际线的，钢铁怪物，大大激怒了高傲的巴黎市民。

责难和侮辱，直指它的两位外国设计师。

英国人罗杰斯，和意大利人皮亚诺。

在巴黎，建筑都以混泥土为主。

法国文化不容两个外国佬，盲目侵犯。

于是，两位设计师，俨然高卢雄鸡鸡爪下的小爬虫。

他们所受到的质疑和压力，一点也不亚于当年建造铁塔的，埃菲尔。

Renzo Piano：我们决定做的第一件事，是让这个东西，不仅仅是一个建筑，而是一个永久的系统。

要知道，东西是可以被自由的修改，或者装饰的，可以根据情况和时间而改变。

蓬皮杜中心的目的，就是一个永久性的，纪念碑式建筑。

周瑛琦：1977年落成的时候，蓬皮杜中心大胆的，外骨骼设计，被认为和周围的老房子，构成严重的冲突。

公众认为这座文化中心的，激进工业主义风格，是对巴黎历史沉淀的，一次袭击。

说到袭击呢，当时就有一位巴黎女子，在知道Richard Rogers，这位外国佬，设计了这座建筑之后，她竟然抄起了这个雨伞，准备敲打他的脑袋。

可见巴黎人对这两位，老外建筑师，Renzo Piano，还有Richard Rogers的憎恨。

其实对于这样一个叛逆的，后现代主义的作品，肯定有人觉得很好玩，有人觉得很丑陋。

但是在我看来，我觉得它挺讨喜的。

它有点像一个，调皮又有灵气的孩子，浑身就通透着一种捣蛋的精神。

巨大的电梯、管道、通风管，丝毫不害怕自己长得美，还是丑，全部都穿上了最鲜艳的颜色，参加嘉年华一样地，快乐、真诚、热情地，呈现给人们。

我觉得任何建筑，如果做到了好用，那就是成功了。

但是如果
好用的基础上，再加上了好玩，那么就更了不起的设计吗？
解说：因为通道和功能设施都在外面，这台庞大的蓬皮杜机器，制造出超级宽敞的内部空间。

每一层都有两个足球场那么大，没有柱子，没有管道，没有楼梯，也没有墙。

除了法律规定的防火帘，必要时可以从天花板降下。

唯一有墙环绕的地方，只是卫生间和办公室，而他们都是可以移动的。

Francois Barre：这是一个开放式的建筑，每一层都是开放式的，这是建筑师最初的原则。

这是说我们为您提供的，是一个特别的博物馆，一个全新的空间，你在里面可以不受限制地活动，就像你在露天广场那样。

Alain Seban：这是灵活性的选择，它们可能适于被作为，尚未真正定义的空间。

蓬皮杜中心的方案，就是释放室内空间。

把所有的技术基础设施，全都隐藏到外部。

解说：整座大厦看上去，犹如一座被五颜六色的，管道和钢筋，缠绕起来的庞大化工厂。

在那一条条巨形透明的，圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者，迎来送往。

在那里设计师赋予了人们，最大的自由度，所有设施都对参观者开放，没有任何传统文化中心的，禁忌规条，所有人都能各取所需。

把内部的设施搬到外面，空出大量的空间，设计师也许是想通过，这样的设计，去实现蓬皮杜的理想。

打破传统，敞开大门。

不仅不同形式的艺术品，可以在这里和平地共处，参观者也可以自由自在地，享受现代艺术。

许多法国民众，或许始终无法理解，他们多才多艺的总统，为什么会选这样一种，严重破坏巴黎老城风貌的，钢铁怪物。

悄悄的让它进
驻在，静谧流淌的塞纳河边。

为什么那些丑陋的钢柱和管子，一定要赤裸裸地袒露在，巴黎的苍穹之下。

但可能有一点他们没有发觉，蓬皮杜中心，不是安静肃穆的传统文化殿堂，必须要屏声息气的走路，咳嗽一声，都要向旁边看一下的样子。

那种怡然自得，愉快喧嚣的集市，那才是它想要营造的氛围。

周瑛琦：不管之前法国人，有多么不喜欢蓬皮杜中心，但是40多年之后的今天，这里成就了一个传奇。

蓬皮杜艺术中心，不仅是成为了巴黎人，享受午后阳光的地方。

它也和埃菲尔铁塔，卢浮宫一样，成为全世界游客旅游清单上，难以舍去的一处建筑。

而且它的影响远远超出了，建筑范畴。

普利兹克奖评委说，蓬皮杜中心是对，石堆博物馆设计的一次革命。

将博物馆纪念碑式的形象，转变为社会和文化交流的，流行点。

其实在蓬皮杜中心之后，越来越多的钢铁怪物，就如雨后春笋般涌现。

有业内人士就撰文指出呢，正是蓬皮杜中心，促使了高技派的突飞猛进。

以Renzo Piano，Richard Rogers，和诺曼·福斯特为代表的，高技派，在20世纪末迅速地占领了，建筑领域的最高点。

当技术实现了它的真正使命，它也就升华为艺术了。