清丽婉约之秦观

清丽婉约之秦观
后人把宋词分为两个流派，豪放派和婉约派之分。

豪放派的代表人物是苏轼，而秦观则被誉为“婉约派之宗”。

秦观是苏轼的学生，是苏门四学士之一，与苏轼的“清壮顿挫”风格相比，秦观词的风格可用“清丽婉约”来形容。

他的词上承欧晏，柳永，对后来婉约词人周邦彦和李清照有很大影响，虽说不能算是婉约的集大成者，但也有自己独特的风格和艺术成就。

下面就其词来浅析他的艺术特色。

感情真挚，，描写细腻。

擅长描绘含蓄的感情，多为哀婉凄凉之情。

秦观的词多表现爱情和离别愁绪，他营造一种悲情的氛围将愁绪娓娓道来。

《踏莎行》是他被仕途受挫，被贬到南荒之地所作，此时的他正心情抑郁，上阕“雾失楼台，月迷津渡”正是他心情的写照，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，描写孤馆，春寒，杜鹃，斜阳等景色，营造一种悲伤的氛围，表达词人此时凄厉的心境。

王国维在《人间词话》中说：“少游词境，最为凄惋，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。

”又如前期的作品《满庭芳》：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”一个抹字，便勾勒出了山间云迹，宛然一副“横云断岭”的图画。

苏轼因此戏称他为“山抹微云君”。

语言清新自然，不加雕饰。

用平易自然的语言作，没有矫揉造作。

后人因此评价秦观词有如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，李清照在《词论》中说：“秦即专主情致，而少故实。

”说的就是秦观朴实自然之感。

又如张炎《词源》：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。

”清周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦词说：“少游正以平易近人,故用力者终不能到。

”他所作《虞美人》上阕：碧桃天上栽和露。

不是凡花数。

乱山深处水萦回，可惜一枝如花，为谁开。

词人在这以花比美人，写她孤凄幽独，无人怜惜。

比喻新巧，含蓄而不晦涩。

《行香子》中这种特点更为突出，整首词运用白描的手法，以浅近的语言，莺歌燕舞的田园风光。

虽然没有表达深意，却写出了春天生机勃勃的景象，洋溢着喜悦和轻松的情绪，一反他平时词中常有的那种哀怨情调。

情韵兼之，融合了苏轼和柳永的词。

柳永的词历来被人们评价为一个俗字，过于市井化，而苏轼词的特点是“以诗为词”升词的品味。

秦观的词是两者的
融合，《四库全书》：“而词则情韵兼胜，在苏黄之上。

”秦观《南歌子》是一首离别的词，词中直接抒情的成分比较少，多寓情于景，“天外一钩残月`带三星”暗藏于一个新字。

秦观和柳永一样，多写言情，但柳永之词语言就比较露骨，例如在《昼夜乐》；“其奈风流端正外，更别有系人处。

一日不思量，也攒眉千度。

”
于生平身世而寄慨于词，又不至于趋向僵枯沉晦。

这也是秦观词的一大特点，他在很多词中都把自己的身世和感慨寓于其中，例如他的代表作《踏莎行》《虞美人》《望海潮》等，写景中寄寓自己的身世，和抒发感慨。

周济《宋四家词选》：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。

”
少游之词主要是以上特点，当然也还有不同的看法，例如说秦观词的意境深远，善于运用多种修辞手段，写景、抒情更为形象生动等。

也有说他的词题材内容狭窄，情调比较低沉，不管何种说法，我们不可否认的是秦观的艺术成就和他在宋词史上的地位，他的词清丽婉约，含蓄委婉又不失晦涩，对后来婉约派词人李清照和周邦彦都有直接的影响，是婉约派的先驱者。

清代王士祯这样评价秦观：风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

对外汉语091班
罗巧献200930403001。