浅论清真词对柳永词风格的继承与发展

浅论清真词对柳永词风格的继承与发展
作者：郑红博
来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第01期
摘要：清真词继承了柳永词的“屯田蹊径”的铺叙之法和“柳七郎风味”的风格，并对其进行了发展。

对后世词的繁荣作出了极大的贡献。

关键词：屯田蹊径；柳七郎风味；回环往复
中图分类号：I206 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）03-0025-02
周邦彥（1056—1121），字美成，号清真。

清真词长于铺叙、大量熔铸前人诗句，词风也更为含蓄典雅，是婉约派和格律派的极大成者，对后世词人姜夔、史达祖产生了极大的影响。

正如陈廷焯《白雨斋词话》卷一之所云：“词至美成，乃有大宗。

前收苏、秦之终，后开姜、史之始。

自有词以来，不得不推为巨擘。

”这句话中的“苏”指苏轼，“秦”指秦观，但是“清真词”的艺术成就，无论从哪一方面而言，都与苏轼的《东坡乐府》相去甚远，反而与柳永的词风颇为相似。

“清真词”大量吸收了柳永的“屯田蹊径”铺叙手法与“柳七郎风味”的风格。

与其说，“前收苏、秦之终”不如说“前收柳、秦之终”，更为恰当。

柳永（987？—1053？），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。

柳永创造性地运用了铺叙手法，并改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民情调。

即王辉斌先生在《唐宋词史论稿》中提出的“屯田蹊径”和“柳七郎风味”。

如：《雨霖铃》一词运用铺叙衍情法，将整个送别的场景、过程、别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘与刻画，即事言情，情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性。

正如郑振铎《插图本中国文学史》（第三册）对柳永的铺叙手法曾进行了高度评价，认为“花间的好处，在于不尽，在于有余韵。

耆卿（柳永）的好处，却在于尽，在于铺叙展衍，备足无余。

”又如：柳永的《定风波》一词写女主人公因爱人外出未归而忧愁、苦闷，直接表现出世俗女子的真实愿望，与传统的礼教不相容。

古往今来，写女子闺怨的词不在少数，诗经中的《卫风·氓》，晏殊的《鹊踏枝》也当属闺怨词。

但是，只有柳永的闺怨词写的最为大胆直白。

大胆直白的好处是面向市民大众，有良好的群众基础。

清真词继承发展了柳永词的铺叙之法，近人夏敬观《乐评乐章集》中说：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。

”的确如此，周词也长于铺叙，但已变直叙为曲叙，往往将顺序、倒叙和插叙错综结合，时间结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。

具体说来，“清真词”的铺叙主要有环状式、立体式、多幅式三种形式。

所谓环状式铺叙，是指一首词中的结构首尾相连，环环相扣，即由写景而叙事，再由抒情而写景，以形成一个环状结构。

如：《瑞龙吟》：“章台路。

还见褪粉梅梢，试花桃树。

愔愔
坊曲人家，定巢燕子，归来旧处。

暗凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。

侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。

惟有旧家秋娘，声价如故。

吟笺附笔，犹记燕台句。

知谁伴、名园露饮，东城闲步。

事与孤鸿去。

探春尽是，伤离意绪。

官柳低金缕。

归骑晚、纤纤池塘飞雨。

断肠院落，一帘飞絮。

”全词分为三片，上片写景，是对旧时美景的回忆。

中片叙事，写凝神回忆，想起故人的欢声笑语，心情也就随之愉悦。

下片则由抒情与写景共同完成构成了一个反复折转、跌宕回环的情感流程，写在旧时的美景中找寻故人却不得的伤感之情，表达了物事人非的无奈与悲凉之味。

环状式铺叙手法，使全词结构极为紧凑，情感在紧凑的结构中得到了最好的表达与诠释。

立体式铺叙，于词中或对人或物进行铺叙后，使之具有一种较强的独立感。

如：《意难忘》：“衣染莺黄。

爱停歌驻拍，劝酒持觞。

低鬟蝉影动，私语口脂香，檐露滴，竹风凉。

拼剧饮淋浪。

夜渐深，龙灯就月，子细端相。

知音见说无双。

解移宫换羽，未怕周郎。

长颦知有恨，贪耍不成章。

些个事，恼人肠。

试说与何妨。

又恐伊、寻消问息，瘦减容光。

”全词通过对人物行为的层层铺叙，活化出了一位美丽、大胆、多情而有开放的女子形象。

全词虽只是铺叙女子的行为，却活化出了人物形象，读起来显得轻松，没有跳跃之感，却也不显单调乏味。

多幅式铺叙，在一首词中的人物或景物描写，大都是通过三个或三个以上的画面去完成的，其中既有时间、地点的不同，也有生活场景的不同，如：《兰陵王·柳》“柳阴直。

烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，浮水飘面送行色。

登临望故国。

谁识京华倦客。

长亭路，年去岁来，应折柔条数千尺。

闲寻旧踪迹。

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。

望人在天北。

凄恻。

恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂。

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

”此词别情中渗透着漂泊的疲倦感。

第一片写自我的漂泊，挽和今昔。

第二片写目前的送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。

第三片又由眼前景折回到前事。

今昔回环，情、景、事交错，备及吞吐之妙。

总之，“清真词”的三类铺叙手法，使词读来有浓重的回环往复的曲折感，显得韵味无穷，增加了词的雅致感。

三类铺叙手法在“清真词”中大量出现，是周邦彦词中一种极为常见的艺术手法。

所谓“柳七郎风味”，主要是指柳永的《乐章集》中那些专写那些男女之情的艳科词。

于男女相思情爱的描写中，既善于对创作主体独特的审美体验与心灵感受进行抒发，使“以情胜理”与“情理合一”的艺术精神得以完美表现，具有很高的艺术价值与审美价值。

相比于柳永的艳科词，周邦彦的艳科词虽写男女情爱、相思之苦，但其词却运用典故和雅语显得清丽典雅。

朱德庸主编的《增订注释全宋词》对周邦彦词（186首）进行了统计，认为其艳科词所占比例几乎为二分之一。

其中如：《浣溪沙》（争挽桐花两鬓垂），《忆旧游》（记愁横浅黛），《塞垣春》（暮色平分野）等均是此类词中的代表作。

如：《浣溪沙》：“争挽桐花两鬓垂，小妆弄影照清池。

出帘踏袜趁蜂儿。

跳脱添金双腕重，琵琶破拨四弦悲。

夜寒谁肯剪春衣。

”全词分为上下两片，将妻子婚前的天真未凿与婚后相思之苦进行了对比，相思之苦改变了妻子天真浪漫的心性，连曾经那样天真浪漫的人也不胜相思之苦的煎熬，更让人起恻隐不
忍之心。

全词只有短短六句，并未出现柳永词中常见的“‘早知恁么。

悔当初，不把雕鞍锁’，‘怎知我，倚栏杆处，正恁凝望’……”之语，但却用对比之法，刻画出一位饱受相思之苦的女子，全词用语典雅，却也是不折不扣的艳科词。

同时，全词虽然只有简单的六句，但几乎每一句都有出处。

其中的“两鬓”，在罗虬《比红儿诗》：“薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分”；“蜂儿”，疑为大蝴蝶，在崔豹《古今注》中有：“（蛱蝶）大者曰凤子”，另外，沈约《十首二咏·领边绣》中也有“萦丝飞凤子，节缕从花儿”；“跳脱”，指手臂上的镯子，在《事物异名录·服饰·钏》：“《卢氏杂记》：‘唐文宗问宰臣：古诗云“轻衫衬跳脱”是何物？’宰臣未对。

上曰：“即今之腕钏。

”繁钦《定情诗》：“何以致契阔，绕婉相跳脱”。

全诗几乎可谓之“无一字无来处”，周邦彦词大量用典，却显得自然巧妙，如若己出。

总之，周邦彦继承柳永词的“屯田蹊径”的铺叙之法和“柳七郎风味”的创作风格，但周邦彦又将柳永词的平铺直叙发展为回环往复的曲叙之法，形成立体式、环状式、多幅式铺叙这三种形式。

同时，周邦彦运用典故和雅语使其词显得含蓄蕴藉，缜密典雅，使柳永词的“化俗为雅”得到了较大的发展。

姜夔、史达祖的词多是从周邦彦词中汲取营养的，周邦彦词对后世词的发展作出了极大地贡献。

参考文献：
[1]孙虹、任羿.周邦彦词选[M].北京：中华书局出版社，2005.
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[4]王辉斌.唐宋词史论稿[M].长春：吉林文史出版社，2006.
[5]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，2005.7.。